具体描述
晚清五四时期儿童读物或教材并非是各自分立的并列关系,也并非是单线的继承关系,它们有一定的共时性,并相互缠绕、交错,不仅共同丰富着关于“儿童”的文学想象,而且成为当时及以后相当时期内儿童文学发展的资源。张梅著的《晚清五四时期儿童读物上的图像叙事》以儿童的图像(近300幅图片资源)为切入点,破除儿童文学纯文学观念,试图把各学科涉及到的儿童问题整合到一个大的研究框架内去厘清相互之间碰撞、交融的复杂关系。因而,本书的研究对象把晚清五四以来的蒙学读物、儿童书籍、刊物、报纸、近代教科书都囊括进来,从中抽取典型文本诸如《小孩月报》、《蒙学报》、《启蒙画报》、教科书、《儿童教育画》、《儿童世界》、《小朋友》等进行深度扫描,考察图像叙事如何在晚清儿童读物中兴起并改变了儿童文学的呈现方式和阅读方式,成为20世纪乃至21世纪的一种文化选择;同时也考察了图像中的“童年”如何深刻影响着成人社会对“童年”的普遍假设等问题,并在此基础上对晚清五四时期儿童文学中的图像叙事能有一个清晰的史的勾勒。
作者简介
张梅,文学博士,现为曲阜师范大学文学院副教授,硕士研究生导师。主要从事中国现当代文学和儿童文学研究。曾在《中国现代文学研究丛刊》、《文艺争鸣》、《山东社会科学》、《新文学史料》等CSSCI期刊上发表论文数十篇。论文曾获第七届山东省刘勰文艺评论奖。完成教育部人文社科规划项目、中国博士后面上资助项目、山东省博士后专项资助项目等多项科研项目。
目录信息
第一章《小孩月报》:多种图像叙事探索
第一节《小孩月报》概况
一《小孩月报》的版本
二《小孩月报》简介
三主创人范约翰简介
四《小孩月报志异》版本辨析
第二节《小孩月报》的视觉启蒙
一先进印刷技术提供的技术支持
二绘画技法的西学东渐
三图像版的“海客谈瀛洲”
四对传统绘图蒙学读物的改良
第三节《小孩月报》中的图像、叙事与权力
一从画图释义到“画图示戒”
二从“画图示戒”到“漫画意识”
三《天路历程摘要》的图像叙事性
四《小孩月报》启蒙性再论
第二章《蒙学报》:儿童启蒙的“图说”形式
第一节《蒙学报》概况
一《蒙学报》简介
二《蒙学报》的编辑人员
第二节石印术的运用与“图说”
一先进印刷技术提供的助力
二崇实思潮与“图说”
三《蒙学报》分级阅读与“图说”
第三节图像与意义的建构
一“中学为体”的图像叙事
二爱国主旋律下的图像趣味性
第三章《启蒙画报》:游戏方式演说启蒙
第一节《启蒙画报》概况
一《启蒙画报》简介
二《启蒙画报》的缘起
第二节图像中的游戏观
一“以图说为入学阶梯”
二游戏观念“浮出历史地表”
三游戏观背后的儿童观
四游戏中的儿童
第三节图像的叙事性
一《启蒙画报》中的连续图像叙事
二关于图像叙事的可能性
三白话、图像双美齐聚的叙事方式
四《启蒙画报》的影响
第四章从插图看传统蒙学读物到教科书的现代转型
第一节传统插图蒙学读物
一蒙学读物的循序渐进与实际教学的无序
二传统插图蒙学读物
第二节传统蒙学读物的现代演进
一清末印刷技术革新带来插图蒙学读物的繁荣
二从《新编对相四言》到《字课图说》
第三节插图与近代教科书的形成
一图像是启蒙“利器”观念的初步确立
二从图像看取传统德育的变与不变
第五章《儿童教育画》:图像童年
第一节第一份儿童画刊与现代儿童的建构过程
一《儿童教育画》概况
二印刷技术的革新与“童年”概念的产生
三从图像来看现代儿童的建构过程
第二节图像的叙事性与视觉启蒙
一一事一图,分科目叙事
二一事多图与滑稽画
三视觉的发现与想象
第六章《儿童世界》:儿童文学“图像转向”的发生
第一节图像与文学形式的变革
一《儿童世界》简介
二“图画故事”诞生的先期准备
三关于“图画故事”的文体实验
第二节图像对现代儿童文学诞生的意义
一“插图在儿童书中,是一种生命”
二文图融合催生出的中国现代儿童文学
三想象西方与现代儿童的塑造
第三节郑振铎和儿童文学图像叙事
一郑振铎对儿童文学的贡献
二对郑振铎“自编自绘”说的质疑
第七章《小朋友》:文与图的互文性
第一节《小朋友》概况及图像叙事实践
一《小朋友》简介
二《小朋友》上的图像叙事实践
第二节文图背离与图像叙事的现代探索
一在“以资观感”与“意义发掘”之间
二文图之间的华洋杂错与雅俗共赏
第八章从图像看晚清五四时期儿童书刊的多种探索
第一节《童子世界》:图像中的爱国情愫
第二节《童话》:文图并茂的儿童课外读物
第三节从图像看民国时期商务、中华两大书局的竞争
一清末民初两大书局出版的儿童期刊
二从图像看两大书局的广告战
三从图像看两大书局对小读者的争取
四图像叙事理论的探索
参考文献
后记
跋
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
**书评片段二** 说实话,刚拿到手的时候,我还有些犹豫,毕竟研究儿童读物这个主题,很容易流于表面化的描述,缺乏足够的研究深度。然而,这本书完全颠覆了我的预期。作者采取了一种近乎人类学的田野调查式的研究方法,将那些被历史洪流冲刷得几乎湮灭的视觉材料重新激活,并赋予它们鲜活的生命力。尤其让我印象深刻的是,书中对于不同地域、不同出版社在图像处理上的微妙差异进行了细致的对比分析,这种横向的、比较性的研究视角极大地拓宽了我们理解“五四”时期文化转型的维度。它不像那种高高在上的理论说教,反而像一位老者,耐心地拉着你的衣角,指着泛黄的旧照片,娓娓道来那个时代里,知识分子如何试图通过“美育”和“启蒙”的双重路径,去构建一个全新的“儿童世界”。这本书的价值在于,它让学术研究变得如此亲切可感,又如此具有启发性。
**书评片段五** 从一个纯粹的视觉爱好者的角度来看,这本书的图片资料库本身就具有极高的研究和欣赏价值。我花了很长时间流连于那些彩色或单色的插图之间,感受着那个时代特有的视觉语言的演变——从早期模仿西方图解的生硬,到后来本土化、更具表现力的民间艺术风格的融入。作者在文本中对这些视觉元素的描述极为精准,既有学术性的归类,又不失文学性的描摹,使得即便是对图像学不太熟悉的读者,也能轻松领略其美学价值。这本书带来的最大启示是,我们必须重新审视大众媒介在塑造集体记忆中的核心地位。它用强有力的证据链表明,教育和启蒙从未是抽象的口号,而是通过一块块视觉砖石,被细致入微地构建起来的。这是一部细节丰富、立意高远的杰出作品,让人读完后对历史的感知维度一下子拓宽了许多。
**书评片段四** 我最欣赏这本书的地方,在于它那种超越了传统“精英史观”的勇气和视野。长期以来,对“五四”时期的研究多聚焦于文学和思想的宏大辩论,而这本书巧妙地将聚光灯打在了看似微不足道的儿童读物插画上,却从中解读出了整个时代的精神焦虑与文化渴望。作者没有满足于仅仅描述“这些画是什么”,而是深入挖掘了“这些画是如何被‘看’的”,以及它们在具体情境中扮演了何种社会功能。这种对接收者(儿童及其家长)反应的关注,使得全书的论证充满了动态感和现场感。读罢合卷,我深感震撼:原来在那些天真烂漫的画面背后,涌动着如此汹涌的现代文明重塑的暗流。这本书成功地将艺术史、传播学和社会史熔铸一炉,展现了极高的跨学科整合能力,是近年来难得的佳作。
**书评片段三** 这本书的排版和印刷质量堪称典范,尤其是在处理历史图像的复制问题上,看得出出版社是下了大功夫的。很多老旧的木刻版画或石印图画,在低质量的复印件中往往会丧失其原有的线条力量感和墨色层次,但在这本书里,那些细节仿佛触手可及,那种原始的粗粝感和手工制作的温度被完美地保留了下来。这种对视觉媒介本体的尊重,是很多同类研究著作所欠缺的。更进一步说,作者的论述结构非常清晰,逻辑推进严密,从符号学的角度切入,层层剥茧地分析了图像如何承担了现代性教育的重任,如何构建起“好孩子”和“坏孩子”的道德光谱。读起来酣畅淋漓,完全没有那种被晦涩术语裹挟的阅读疲劳感。它提供了一种观察中国近现代社会转型期大众文化的最有效路径之一,绝对值得反复品读和收藏。
**书评片段一** 这本书的装帧设计着实吸引人,那种略带泛黄的纸张质感,配合上精致的插图排版,一下子就将人拉回了那个特定的历史时空。我原本以为这会是一本枯燥的学术著作,但翻开第一页,那些熟悉的、带着时代烙印的图画便跃入了眼帘,让人不由自主地想去探究它们背后的文化意涵。作者的文字功底扎实,语言流畅且富有洞察力,成功地将复杂的图像学分析融入到对社会变迁的宏大叙事之中。阅读过程中,我时常停下来,反复端详那些被精心复刻出来的旧时插画,思考它们是如何潜移默化地塑造了一代人的世界观和审美趣味。这本书不仅仅是对图像的解读,更像是对那个特定时代精神面貌的一次深刻回溯和体察,那种细腻的笔触和对细节的关注,体现了作者深厚的史学素养和敏锐的艺术感知力。它让人看到了,在看似简单的儿童读物背后,隐藏着多么丰富且值得玩味的文化密码。
以图像叙事,文图互动与矛盾为线索勾勒自晚清至五四时期的儿童刊物,丰富儿童文学与儿童刊物的研究,有新意也扎实。
选材不错,很多原图。按需。
以图像叙事,文图互动与矛盾为线索勾勒自晚清至五四时期的儿童刊物,丰富儿童文学与儿童刊物的研究,有新意也扎实。
选材不错,很多原图。按需。
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