具体描述
本书是中国摄影收藏最重要的藏品之一,收录了110余张照片,其中就有最早的六联张北京全景图,还有焚毁前的圆明园、清漪园的唯一一组照片。1860年3月—11月,比托跟随英法联军,途经香港、广州、大连、天津、北京等地,拍摄下了中国最早一批战争题材的照片和长卷。这些摄影史上的名作,目前大多收藏在欧美各大博物馆和图书馆,深受中国摄影收藏界人士的追捧。2013年5月的苏富比拍卖会上,其中的18张照片被中国收藏家以210万元收入囊中。
作者简介
菲利斯•比托(Felice Beato,1832—1909):英籍意大利人,19世纪著名的战地摄影师,“现代战争摄影先驱”,最早拍摄北京的摄影师,日本摄影的开拓者之一,最早使用湿版拍摄的摄影师之一,最优秀的接片摄影大师。1856 年起,比托作为随军摄影师,拍摄了克里米亚战争(1856)、印度叛乱(1858)、第二次鸦片战争(1860)、日本下关战争(1864)、苏丹起义(1885)等战争场景,从而成为19世纪极富盛名的战地摄影师。
赵省伟:厦门大学历史系毕业,目前专注于中国历史影像的收藏和出版,藏有海量中国主题的法国、德国报纸和书籍。编有《遗失在西方的中国史:法国彩色画报记录的中国1850—1937》《西洋镜》系列等书。
目录信息
菲利斯•比托(约 1905 年)
大连
大连湾
天津
北塘炮台
在北塘炮台的总部全体成员
北塘炮台内部,弹药库和大炮
北塘炮台内部,普罗宾骑兵队
北塘,第一师总部所在地
被占领后的北塘炮台,英法联军攻入口
白河上的北炮台外部,英法联军攻入口
北炮台外部,英军攻入口
北炮台一角,法军攻入口
北炮台内部一角,刚被攻陷时
北炮台英军攻入口内部
北炮台内部一角
清军撤退后被占的北炮台背面
第二北炮台内部,关押2000多清军俘虏的地方
北炮台内部,清军营地
大沽南炮台内部,1859 年 6 月 25 日登陆处
北京
通州塔
1860年10月13日英法联军占领后的安定门
从安定门观被英法联军占领后的城墙顶部
北京城墙的东北角楼
北京一景
被占领的北京城墙顶部,中式大炮对准我们的排炮
北京城墙及安定门,英法联军准备向北京开火。1860年10月13日,清军投降
北海入口
北京皇宫
北海
北京的园林和寺庙
北海及假山
北海佛塔
孔庙
北京内城的街道和店铺
天坛内景及拱门
天坛(一)
天坛(二)
雍和宫班禅塔
北京附近的清真寺,被额尔金占领
北京外城中的街道和店铺
被烧毁前圆明园内的宝塔
被烧毁前的圆明园(一)
被烧毁前的圆明园(二)
被烧毁前的圆明园(三)
被烧毁后的圆明园
圆明园山上的塔
北京郊区的一处墓地,联军军火库所在地
作为仓库的北京郊区墓地内景
作为仓库的北京郊区墓地外景
北京八里桥附近的墓地,1860年9月21日战斗之地
北京附近的八里桥,1860年9月21日与清兵作战处
北京雍和宫的建筑
北京雍和宫的拱门
北京雍和宫入口处
广州
广州金库入口
广州五仙观
广州五仙观入口
广州五仙观外的三圣祠
广州戏台
广州九层佛塔及街道
广州孔庙(番禺学宫)
广州孔庙中的孔子像
广州孔庙拱门
广州商业街
广州北街上的寺庙
广州金库东街
广州中国商人住所
广州北街水月宫
广州番坊中的寺庙,从光孝寺远眺六榕寺
广州番坊中的寺庙(一)
广州番坊中的寺庙(二)
广州孔庙的走廊(一)
广州孔庙的走廊(二)
广州督府衙门
广州清真寺看月楼
广州附近清真寺
广州镇海楼
广州十三行行商伍氏浩官家花园
广州一处寺庙
广州郊外
谈判代表
第二次鸦片战争英军总司令格兰特
英国驻华公使、对华全权公使额尔金
恭亲王奕䜣,条约签订人(一)
恭亲王奕䜣,条约签订人(二)
香港
香港跑马地赛马场正面看台
香港风景
香港现代建筑
香港(左起:圣公会教堂、政府大楼和美国赫德商业有限公司大楼)
香港法国海军上将别墅近景
附录
英国驻香港军队三军司令史彬斯少将
英国东印度公司高级职员华生上校
攻城主要突破口,太平军退出宁波之后
松江府谷阳门
大连湾第一师总部营地
广州孔庙前的桥
广州衙门东面的街道
广州城外的高地
广州的寺庙
罗伯特•纳皮尔先生
驻华公使额尔金
广东巡抚
北塘炮台总部
广州城中的牌坊
八里庄阵亡的清军士兵
寺庙的牌楼
中国的帆船
中国的房屋
流经村庄的小河
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
初拿到这本书时,我主要被其装帧的古典气质所吸引,那种厚重的纸张和略带磨砂的封面,让人联想到博物馆里的珍贵文物。然而,真正让我沉浸其中的,是作者独特的观察角度。这位英国摄影师,他的视角必然是带着时代烙印和文化偏见的,但正是这种“外来者”的身份,反而提供了一种冷静而疏离的记录视角。他似乎并不急于评论是非,而是像一个敏锐的昆虫学家,细致地记录下他所目睹的一切——无论是清朝官府的森严气派,还是英法联军营地的忙乱景象。书中对技术层面的考量也十分到位,比如对早期摄影器材在潮湿和光照条件下的局限性,以及摄影师如何克服这些困难进行现场拍摄的描述,这让历史爱好者感到非常过瘾。我尤其欣赏那些关于“布景”的描述,很多看似寻常的场景,在那个特殊的历史时期被赋予了别样的意义。这本书的价值在于,它提供了一个非常具体的视觉切片,让我们得以从一个侧面窥见那个时代信息传播和视觉记录的初探,比纯文字记载更具冲击力和直观性。
这本书的叙事节奏非常独特,它不是线性推进的,而是像一系列闪回片段,随着每一张照片的展开而层层递进。读完之后,脑海中留下的不是一个完整的历史叙事,而是一堆鲜活的、碎片化的记忆碎片。有一组关于港口码头的照片令我印象深刻,那里聚集着各种肤色的人——搬运货物的苦力、趾高气扬的军官、叫卖的小贩,这种跨文化的人流交汇,生动地展现了“通商口岸”这一概念在当时是如何具象化的。我发现,透过摄影师的镜头,我们更能关注到战争如何渗透到经济和日常生活的毛细血管中。书中的文字说明克制而精准,它们没有过度渲染情绪,而是将解释的权力交还给了读者和图片本身。这使得读者必须主动去思考每一张照片背后的权力关系和情感张力。这并非一本提供标准答案的书,它更像是一份邀请函,邀请我们进入一个充满矛盾与张力的历史现场,自己去拼凑出那个复杂时代的真实面貌。
这本厚重的历史画册,简直是一扇通往遥远战火岁月的任意门。我原以为会读到枯燥的战争史料,结果完全被摄影师的视角牢牢吸引住了。书里的每一幅图像,都带着一种独特的、略显粗粝的质感,仿佛能闻到当时空气中弥漫的硝烟和潮湿。摄影师的镜头没有停留在宏大的战场全景上,反而更关注那些隐藏在冲突表象之下的日常细节。我尤其喜欢他捕捉到的那些瞬间——比如一个中国地方官员在谈判桌前紧锁的眉头,或者一个欧洲士兵在休息时对着镜头流露出的疲惫与迷茫。这些肖像照极具穿透力,它们超越了简单的“胜利者”或“失败者”的标签,展现了战争中人性的复杂性和脆弱性。那些异域风情的建筑、街景的描绘,也为我们还原了一个十九世纪中叶,东西方文明激烈碰撞的生动舞台。这本书的排版和印刷质量非常精良,让这些泛黄的影像焕发出新的生命力,每一次翻阅都像是一次与历史的私密对话。它不是教科书,它更像是一位亲历者的私人日记,用光影记录下了那段动荡不安的时光,让人在欣赏艺术的同时,也能深思战争对个体命运的无情雕刻。
我必须承认,作为一名历史爱好者,我有时会对那些过于美化战争或过度煽情的作品感到厌倦。而这本《西洋镜》,恰恰以其近乎冷峻的客观性,提供了一种难得的新鲜感。它没有刻意去歌颂任何一方的英勇,也没有过分渲染苦难,它只是将镜头定格在了那个历史的“临界点”。书中的某些场景,比如对战后废墟的描绘,那种残破的对称美感,让人感到一种深沉的悲凉。它不是那种让人读完后热血沸腾的作品,而是会让人陷入长久的沉思。它让我们看到,在宏大的地缘政治博弈背后,个体是如何被卷入洪流,他们的命运又是多么容易被历史的巨轮碾压。摄影师在记录这些瞬间时所展现出的专业素养和对光影的精妙把握,本身就是一种艺术成就。这本书的价值,在于它成功地将新闻报道的即时性、历史记录的严谨性与艺术表达的深刻性融为一体,达到了三者之间微妙的平衡点。
阅读体验中,最让我感到震撼的是那种“陌生化”的视角。作为一个生活在和平年代的读者,我们对第二次鸦片战争的理解,大多来自于教科书上抽象的日期、条约和人物。但这本书直接把当时的场景“硬塞”到我们眼前。那种异域风情浓郁的街景,那些穿着奇特服饰的当地人,那些从未见过的武器装备样式,都强迫我的感官去重新构建那个被遗忘的十九世纪中叶的亚洲都市景观。特别是一些关于军事部署和攻城器械的细节图,展现了当时技术上的巨大鸿沟,这种视觉上的冲击力,远胜于任何文字的描述。它不再是遥远的“历史事件”,而是真真切切发生过的、充满烟火气的“现场”。这本书的编排仿佛在进行一场精心策划的视觉导览,带领我们穿梭于炮火与和平、秩序与混乱之间,每一次切换视角都带来了新的认识维度,让人忍不住一次又一次地去细看那些微小的、却承载了巨大历史信息的角落。
很用心的古今对比,很多没保留下来的建筑可以在这里看到,非常珍贵。
看惯了阳光下的绚丽,你根本意识不到,在作为景点展示之前,故宫的城墙也有它被当成日用品、残漆黯彩的一面。在看到这些老相片之前,大家都只记住它如今唇红齿白的上妆照
虽说菲利斯·比托是在胜利者的姿态拍下了这些照片,但也留下来这些珍贵的影像让我们铭记。
珍贵的老照片,尽管很多明显是摆拍。透过敌人的镜头看我们的历史。
在大沽、八里桥拍到的阵亡清军,都是为国捐躯的烈士。