具体描述
作者简介
杰夫•范德米尔
美国科幻文学的中坚力量，拥有一连串的科幻文学荣誉。在创作《遗落的南境》三部曲之前，范德米尔的长中篇《马丁湖的转变》获得了2000年的世界奇幻奖，而他的长篇《芬奇探案记》获得美国星云奖和世界奇幻奖提名，他的非虚构类作品《惊奇之书》获得轨迹奖和英伦科幻奖，并有雨果奖和世界奇幻奖提名。他主编的《海底巨兽3》和《怪谭》都曾赢得世界奇幻奖的最佳选集奖。
目录信息
读后感
没有外星人宇宙太空飞船的科幻小说。“我”的肉体变异成了某种奇特生物，而“我”的副本继续存在，甚至保存了我的一些记忆和情感，那“我”到底是消失了，还是继续存在呢？隐约感受到了哲学上的自我同一性问题：什么东西真正定义了“我”？是肉体？是灵魂？是他人？ 变异的X区...
读过第一部《湮灭》的读者大抵都在猜想，作者的天马行空要如何在第二部展开，又会如何为我们揭开X区域的神秘面纱，作者却独辟蹊径，将目光对准了南境局以及新任局长——主管。 相比遗落的南境，似乎南境局才真正是被遗落的对象，随着新任局长的目光，我们随处可...
关于“新怪谭”，我最早查到的是两个定义： 一个是屈畅在奇幻简史《巨龙的颂歌》中提到的一个说法：“要具体定义新怪谭文学是比较困难的，目前文坛上还没有一个明确的定义，只是从大致地来讲，新怪谭是‘发生在第二世界的奇幻都市里的奇幻小说’”（此定义个人认为更适于柴纳·...
用户评价
这本书的语言风格简直是一场文字的狂欢，它充满了那种老派知识分子的晦涩和精确，但又时不时地闪烁出令人惊艳的诗意火花。我感觉作者在遣词造句上是极其奢侈的，他似乎从不使用一个简单的词汇，如果存在一个更复杂、更具历史厚重感的同义词，他一定会选择后者。这使得阅读过程变成了一场持续的词典查阅之旅，但我对此乐此不疲。书中对社会阶层和权力结构的探讨，是包裹在复杂隐喻之下的，它没有直接的口号或批判，而是通过对特定场合下人们行为模式的细致模仿，来展现那种无形的等级壁垒。比如，作者花了整整五页篇幅来描述一场宴会上的餐桌礼仪，从刀叉摆放的角度，到敬酒时视线的游移方向，每一个细节都透露着对“恰当”与“越界”的恐惧。这种对“规训”的描摹，比直接的政治宣言更有穿透力。然而，这种极度的“精致”偶尔也会带来阅读上的疲劳感，有时候我甚至觉得作者是在故意炫耀他的词汇量，而非单纯服务于故事本身。
这本厚重的精装本，光是捧在手里就有一种沉甸甸的历史感，封面设计采用了那种略显褪色的复古油画风格，远看像是一幅失落已久的航海图，近看则能分辨出笔触中蕴含的某种近乎偏执的细节描绘。我花了整整一周的时间才大致翻完这本，说实话，最初的几章读起来颇有些挑战性。作者似乎特别钟情于用那种极其冗长、事无巨细的笔法来构建场景，对于一个习惯了快节奏叙事的读者来说，初次接触时会感到有些吃力。他似乎并不急于抛出核心冲突，而是将大量的篇幅用于描绘人物的内心挣扎以及他们所处的社会环境的细微变化。比如，书中对某个小镇秋日黄昏光影的描绘，足足占了三页篇幅，那种光线如何穿过斑驳的窗棂，在布满灰尘的木地板上投下形状各异的几何图形，以及空气中弥漫着枯叶和潮湿泥土混合的气味，都被刻画得入木三分。这种近乎苛刻的细节堆砌，虽然一度让我有点想合上书，但当我坚持下来后，我开始理解这种手法背后的用意了。它像是一张巨大的、密不透风的网，将你慢慢地、无可抗拒地包裹进去，直到你完全相信这个虚构的世界就是真实存在过的某个片段。这种沉浸感，是很多现代小说难以企及的深度。
我必须承认，这本书的节奏感非常奇特，它不像是一艘在海上航行的船，更像是一个在泥潭中挣扎的巨大生物，移动缓慢，却蕴含着巨大的能量。书中大部分篇幅都聚焦于人物的内心独白和哲学思辨，事件推进的速度慢得令人发指，常常是一章的内容只讲述了半小时内发生的事情。这种刻意的“慢”是全书最显著的特征，它迫使读者放慢自己的呼吸，去关注那些在日常生活中最容易被忽略的情绪波动。书中有一个核心的冲突点，我预计它会在开篇不久就爆发，但作者却将其悬置了将近三分之二的篇幅，反复从不同角度去审视它、解剖它，甚至让人物本身都开始怀疑这个冲突是否真实存在。这种对“等待”的极致书写，成功地营造了一种令人窒息的张力。当我终于读到那个预期的爆发点时，我发现自己已经不再关心事件本身的结果了，我更关心的是，这么长时间的煎熬，人物们最终会以何种姿态来面对这个终局。这已经超越了情节本身，上升到了对存在意义的探讨。
从装帧设计上来说，这是一本充满矛盾感的产品。外部看起来极其朴素，甚至有些粗糙，书脊上的烫金字体也有些模糊不清，仿佛是盗版书的质量。然而，一旦你翻开内页，你会立即被那种顶级的纸张质感所震撼，纸张厚实，油墨印刷清晰锐利，每一个字母的边缘都如同雕刻般精准。这种外在的粗糙与内在的精致形成了强烈的反差，我猜想这或许是作者或出版方有意为之的象征手法。内容上，本书最大的特点在于其对“边缘地带”的迷恋。它没有描绘宏大的历史叙事，而是将所有的焦点集中在那些被主流社会遗忘的角落、那些信息流断裂的灰色地带。书中的角色往往是知识的弃儿、道德的流放者，他们的对话充满了行话、隐语和只有他们圈子内部才懂的暗语。阅读此书，我感觉自己像一个不请自来的闯入者，试图破译一个已经关闭的秘密结社的内部文件。这种强烈的“局外人”体验，既令人兴奋，又时常让人感到挫败，因为它要求读者必须具备极大的耐心和同理心，才能真正进入那个被刻意排斥的世界观中去。
读完此书后，我的脑海中久久挥之不去的是那种强烈的宿命感，它不像是一部被精心编排的戏剧，更像是一部被偶然记录下来的、充满瑕疵的纪录片。叙事视角频繁地在不同人物之间切换，这种跳跃性处理得相当高明，有时甚至会让你在一句话中突然从第一人称跳到第三人称的客观描述，这种结构上的不连贯性，反而完美地烘托了故事核心人物群体那种四散破碎的精神状态。尤其让我印象深刻的是关于“记忆”和“遗忘”主题的处理。作者似乎对时间的概念有着一种独特的理解，他并没有采用线性的时间轴，而是通过碎片化的闪回和对同一事件不同人物视角的重叠叙述，来展现真相是如何被时间腐蚀和扭曲的。我读到某一章时，忍不住停下来思考了很久，作者在这里设置了一个关键的转折点，但这个转折点并没有通过激烈的对话或行动来揭示，而是通过一个非常平静、甚至近乎平淡的场景，一个人物无意识的动作，将所有先前埋下的伏笔瞬间串联起来。这种“润物细无声”的叙事技巧，让人在读到真相大白时，没有预想中的震撼，反而有一种“原来如此”的了然，以及随之而来的巨大的失落感。
电影没看懂靠书来补
英文版比中文版逻辑和细节清晰些。第二部真的颇有村上风味
电影没看懂靠书来补
电影没看懂靠书来补
不能说胜过三体多少，不同的风格，对人性的探讨更为深刻。
