具体描述
李少君、陈卫主编的《台.湾现代诗选》，将台.湾半个世纪以来的代表诗人及其代表作品，各种风格集结在一起。时光的留影，也许斑驳，却是诗歌世界美丽的过往和憧憬。
本书系统呈现了台.湾现代诗歌的代表诗人和佳作，收录了纪弦、痖弦、周梦蝶、余光中、郑愁予、钟鼎文、彭邦桢等65位诗人的230余首诗作。
作者简介
陈卫，女，1970年生，江西萍乡人。1998年毕业于武汉大学文学院。同年获文学博士学位，现为福建师范大学文学院教授、硕士生导师。从事诗学研究及中国现当代文学史研究，为中国诗歌学会诗歌理论批评委员会委员，中国闻一多研究会理事等。近年于《文学评论》《中国现代文学研究丛刊》《新诗评论》《诗探索》《星星》等刊物上发表学术论文及诗歌评论百余篇。已出版个人专著《闻一多诗学论》、散文集《美国家书》、诗集《旗山诗歌练习簿》等。
李少君(1967-)，湖南湘乡人，1989年毕业于武汉大学新闻系，主要著作有《自然集》、《草根集》、《诗歌读本：三十二首诗》、《蓝吧》、《在自然的庙堂里》、《文化的附加值》等，主编《21世纪诗歌精选》，诗作入选大学教材及百年诗歌大典等数十种选本，并被翻译成英文、德文、韩文、瑞典文、塞尔维亚文等，多次应邀参加国际诗歌节，被誉为“自然诗人”。曾任《天涯》杂志主编，现为中国作协诗歌委员会委员，《诗刊》副主编。
目录信息
前言
一 覃子豪
1.过黑发桥
2.瓶之存在
3.秋之管弦乐
二 纪弦
1.你的名字
2.狼之独步
3.7与6
4.火灾的城
5.勋章
6.一片槐树叶
7.雕刻家
8.脱袜吟
9.致情敌
10.散步的鱼
11.阿富罗底之死
12.人类的二分法
13.总有一天我变成一棵树
三 钟鼎文
1.桥
2.留言
四 彭邦桢
月之故乡
五 詹冰
1.Affair
2.水牛图
3.雨
六 周梦蝶
1.孤独国
2.我选择
· · · · · · (收起)
读后感
2017年1月，现代出版社出版了李少君、吴投文主编的《朦胧诗新选》与李少君、陈卫主编的《台湾现代诗选》。在李少君“当代诗歌四十年”的历史分期中，“朦胧诗”属于第一个阶段即“朦胧诗时期”的代表性成果，主要任务是通过对外国诗的学习以完成“诗歌现代化”；而台湾现代诗则...
评分2017年1月，现代出版社出版了李少君、吴投文主编的《朦胧诗新选》与李少君、陈卫主编的《台湾现代诗选》。在李少君“当代诗歌四十年”的历史分期中，“朦胧诗”属于第一个阶段即“朦胧诗时期”的代表性成果，主要任务是通过对外国诗的学习以完成“诗歌现代化”；而台湾现代诗则...
评分2017年1月，现代出版社出版了李少君、吴投文主编的《朦胧诗新选》与李少君、陈卫主编的《台湾现代诗选》。在李少君“当代诗歌四十年”的历史分期中，“朦胧诗”属于第一个阶段即“朦胧诗时期”的代表性成果，主要任务是通过对外国诗的学习以完成“诗歌现代化”；而台湾现代诗则...
评分2017年1月，现代出版社出版了李少君、吴投文主编的《朦胧诗新选》与李少君、陈卫主编的《台湾现代诗选》。在李少君“当代诗歌四十年”的历史分期中，“朦胧诗”属于第一个阶段即“朦胧诗时期”的代表性成果，主要任务是通过对外国诗的学习以完成“诗歌现代化”；而台湾现代诗则...
评分2017年1月，现代出版社出版了李少君、吴投文主编的《朦胧诗新选》与李少君、陈卫主编的《台湾现代诗选》。在李少君“当代诗歌四十年”的历史分期中，“朦胧诗”属于第一个阶段即“朦胧诗时期”的代表性成果，主要任务是通过对外国诗的学习以完成“诗歌现代化”；而台湾现代诗则...
用户评价
**第一段** 这本诗集初翻时，那种扑面而来的时代气息与个体心灵的挣扎，着实让人心头一震。我尤其欣赏编者在选材上的独到眼光，那些乍看之下似乎平淡无奇的日常场景，经过诗人的笔触，瞬间被赋予了某种近乎宗教般的启示力量。比如其中一首描写都市霓虹灯下行人的作品，它没有宏大的叙事，却精准地捕捉了现代人在拥挤中的疏离感，那种“千万人中，我仍是孤岛”的喟叹，简直刻进了骨子里。诗歌的语言是克制的，但情绪却是喷薄欲出的，这种张力使得阅读过程充满了探索的乐趣。我感觉自己不是在读诗，而是在与一群沉默但内心汹涌的灵魂进行一场漫长的、私密的对话。诗句的韵律感不像传统格律诗那样工整，它更像是生活本身的呼吸节奏，时而急促，时而悠长，恰到好处地勾勒出台湾社会变迁中那些微妙的情绪波动。读完后，我久久无法从那种意境中抽离出来，需要时间去消化那种沉甸甸的、关于存在与记忆的复杂情感。
评分**第二段** 不得不提的是，这本书在装帧设计上亦可见用心良苦。厚实的纸张，带着微弱的油墨香，翻阅时有一种庄重感，仿佛捧着的是一份珍贵的历史文献，而非仅仅是诗歌的集合。这种触感上的愉悦，无疑为精神上的汲取奠定了良好的基础。从内容上看，这批诗歌的意象处理极为精妙，它们跳脱出书本上对“台湾意象”的刻板印象，转而深入挖掘个体记忆与集体潜意识的交汇点。有几篇作品对“光影”的描绘，简直是教科书级别的示范，诗人似乎能捕捉到光线在不同材质上反射出的不同“情绪”——清晨的阳光是带着希望的微酸，而午后的斜阳则总是染着一层挥之不去的怀旧底色。阅读时，我常常需要放慢速度，细细咀嚼那些看似简单的词汇组合，因为隐藏在表象之下的，是对历史深处的溯源和对未来迷茫的审视。它不迎合任何人，只是忠实地记录着那个特定时空背景下，知识分子群体的精神肖像。
评分**第四段** 这本诗选的价值，绝不仅仅在于其文学性本身，它更像是一份关于“记忆保存技术”的范本。诗人们所使用的词汇，很多都是我们日常交流中逐渐被淘汰的词汇，但在这里，它们被赋予了新的生命力和重量。比如对某些特定地理名词的提及，对于不熟悉当地历史背景的读者来说，可能需要查阅一番，但这正是其迷人之处——它迫使读者从一种被动接受的状态，转变为主动的、探索性的阅读体验。我发现，有几首诗的意境与我多年前在某个南国小城里感受到的湿热、粘稠的空气感惊人地契合，那种感觉是任何散文都难以精确描摹的。这说明，优秀的诗歌具有超越地域的共鸣能力，它触及的是人类共通的情感底色，尽管载体是特定的文化语境。这本书，与其说是阅读材料，不如说是一把深入个人感官深处的钥匙。
评分**第五段** 我花了很长时间才真正“读完”它，因为每读完一首，我都会合上书，在脑海里“播放”出诗歌所营造的场景。这本选集给我最大的震撼在于其语言的“陌生化”效果。很多组合在一起的词语，在常态下是完全不搭边的，但经过诗人的妙手点化，它们立刻产生了化学反应，催生出全新的意义空间。比如某几行诗对“时间”的描绘，没有采用线性或循环的结构，而是将其比喻成一种可以被触摸、可以被折叠的物质形态，这极大地拓宽了我的认知边界。此外，不同代际诗人的风格碰撞，也使得全书的节奏富于变化，让人始终保持警觉。这本书没有提供答案，它只是抛出了更深刻、更美丽的问题。对于任何渴望在日常噪音中寻找片刻清晰与深刻体验的人来说，这都是一本不容错过的精神食粮，它要求你投入情感，并最终回馈以超越预期的审美体验。
评分**第三段** 老实说，对于初次接触这个领域的人来说，这本选集可能需要一些耐心。它的风格跨度较大，从早期较为写实的纪实风格，到后期更加内敛和哲思化的表达，中间的过渡并非一帆风顺。但正是这种不统一性，才展现了“现代”二字的真实含义——它不是一个固定的模板，而是一个充满张力和不断自我更新的场域。我特别喜欢其中几位诗人的“内向性”书写，他们不热衷于探讨宏大叙事，反而将目光聚焦于一张旧照片、一碗简单食物、或是一次不期而遇的失眠。然而，正是通过这些极度个人化的切口，我们反而得以窥见时代的巨大洪流是如何悄无声息地渗透进每一个日常肌理的。这种“以小见大”的叙事手法，是很多当代文学作品所欠缺的敏锐度。读完后，我甚至重新审视了自己的童年记忆，感觉被某种诗意的力量重新激活了。
评分前面的还好，后面的差强人意。
评分补记。差强人意，良莠不齐。一颗星完全是因为其中含有杨牧、杨唤、林耀德三家，倘无其中之二，本书定为两星书。
评分前面的还好，后面的差强人意。
评分不知道这本诗选是否足以让我这个门外汉观整个台湾现代诗之大略，但是个人感觉选篇质量也不是很高。首先遴选的原则就很奇怪，编者声称因为大陆读者对余光中、席慕蓉二位比较熟悉，所以就多选了一些——不理解为什么熟悉的要多选、不熟悉的反而少选。郑愁予、洛夫、余光中、席慕蓉、夏宇是我过去就比较熟悉的诗人，而陈黎、杨牧就算是从这本书里认识到的“新朋友”吧。很有意思，从前网上传为笑谈、用来嘲讽现代诗人的一些偏于形式实验的诗歌，竟都是出自陈黎之手，而这些实验作甚至连题目都非常奇妙，比如《为怀旧的虚无主义者而设的贩卖机》。另外比较意外的是方文山竟也有诗作入选，没想到他还出版过诗集，更没想到他今年居然都50 岁了，还以为和周杰伦差不多大呢，不过说实话方文山这篇《念一首诗给你听》写得真是不怎么样，就不要念给我听了吧。
评分选的不太行。著名诗人的代表作没有，席慕容一堆余光中一堆
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 qciss.net All Rights Reserved. 小哈图书下载中心 版权所有