图书标签: 青山七惠 日本文学 日本 小说 日本小说 欲望 2017 上海译文出版社
发表于2024-11-05
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《快乐》是日本青年女作家青山七惠的长篇小说。在这部小说中,青山七惠颠覆以往的清新风格,以大胆的笔触描写了人类的欲望这一永恒主题。慎司和耀子、德史和芙祐子两对夫妇前往威尼斯度假。英俊的德史曾与许多女人有过露水姻缘,耀子也是其中的一个,德史没有认出耀子,耀子却一直幻想与他重温旧情。慎司敏锐地察觉到妻子对德史的欲望,决定撮合两人,波澜不惊的婚姻生活需要新鲜的刺激……芙祐子自尊受伤,一气之下不告而别。耀子终于实现了愿望,威尼斯之行变得疯狂而荒谬……如果说欲望像杯子,每个人的欲望之杯都有一个或大或小的缺口,当欲望满溢之后,得到的会是满足、幸福还是厌倦恶心、支离破碎?
“不光是这个城市如此。我认为这个世界上根本不存在所谓的真品。不光是真正的宝石、真正的画之类的用肉眼可以看到的东西。比如啊,年轻人经常说的“真正的自己”、“真正的爱”之类的……这都不过是一些文字游戏,是人们随意在头脑中捏造出来的幻想……” 威尼斯灼热的阳光,蔚蓝的海面,令一切变得不确定。 肉体、食欲、感情的空洞,一切有待满足,又需要小心试探,精心布局。 两对夫妻,看似幸福美满。上天赋予的容貌、天赋上的差距,如同肉眼看不见的裂缝,在海风吹拂下嵬嵬欲裂。 《快乐》是一部怎样的小说?以“小清新”风格见长的青山七惠怎么会写出这样一部小说?一切在阅读后揭晓。
青山七惠(1983- )
日本新锐小说家。2005年凭借小说处女作《窗灯》获第42届日本文艺奖,在文学界崭露头角。2007年以《一个人的好天气》荣膺第136届芥川龙之介奖。2009年以《碎片》夺得第35届川端康成文学奖。2012年任群像文学新人奖评委。近作有长篇小说《我的男友》、《灯之湖畔》等。
她从前那些以为是很小清新的中短篇,读完反而感到意外的有份量和深度。所以很好奇这个长篇她会给出多大惊喜。青山七惠一向着笔人和人的关系,那些交流里总是不对劲的壁垒和微弱的绝望感,然而对欲望和感情这类宏大沉重的命题,从人物到情结走向,那种深处的歇斯底里,她写起来还是生硬,有缺陷。
评分前半本很好看,有种含而不露的危险感。后半本只想说,神经病啊~
评分1.本书之于青山七惠正如《第三度嫌疑人》之于是枝裕和,都试图打破固有印象,都可视为一定时期的转型之作,也都出现了相似的问题,单说书中沟壑欲望白描(可与“容器”概念对比)就足够狐疑,四人行内容并不需要如此庞杂的外部设计,“原始青山七惠”基础上稍作提炼足矣。2.相当部分的意识流写法,时间节点被精密计算,继而纵向延伸到耀子与德史的初爱往事、横向扩展至慎思的病变爱恋和芙祐子的占有渴求——芙祐子的出走酝酿一次迷宫救援(捉迷藏)行动,凭空生出《奇遇》空间错位感,四人在不同时间经历的性爱纷纷串联起各自(整体)虚妄却深刻的记忆(隐约带有村上的笔调)。3.从真实向赝品的复制过程是允许异化的基础,得益于异国土壤使其生根发芽,也才有了反噬的可能,即“真品反而像仿制品,那不就说明它已经不是真品了吗”的质疑诘问。
评分比过去的故事性强一点。很快就看完了。四个主角都很讨厌,没有灵魂且幼稚,显得特别极端。欲望描写处有一些些意思。总体就是作者坐在家里幻想出来的四个人。
评分合上书之后第一感受是,这是哪门子的“快乐”?整部小说就和封面一样压抑、阴暗。 但相较于青山七惠以往的作品,我觉得这部小说绝对是一次超越。或许相比轻飘飘的淡淡的小情绪,我果然还是更喜欢这种歇斯底里的表现形式,拷问着人内心深处压抑而不可得的欲望与极致激情的“快乐”。
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