具体描述
《快乐》是日本青年女作家青山七惠的长篇小说。在这部小说中，青山七惠颠覆以往的清新风格，以大胆的笔触描写了人类的欲望这一永恒主题。慎司和耀子、德史和芙祐子两对夫妇前往威尼斯度假。英俊的德史曾与许多女人有过露水姻缘，耀子也是其中的一个，德史没有认出耀子，耀子却一直幻想与他重温旧情。慎司敏锐地察觉到妻子对德史的欲望，决定撮合两人，波澜不惊的婚姻生活需要新鲜的刺激……芙祐子自尊受伤，一气之下不告而别。耀子终于实现了愿望，威尼斯之行变得疯狂而荒谬……如果说欲望像杯子，每个人的欲望之杯都有一个或大或小的缺口，当欲望满溢之后，得到的会是满足、幸福还是厌倦恶心、支离破碎？
“不光是这个城市如此。我认为这个世界上根本不存在所谓的真品。不光是真正的宝石、真正的画之类的用肉眼可以看到的东西。比如啊，年轻人经常说的“真正的自己”、“真正的爱”之类的……这都不过是一些文字游戏，是人们随意在头脑中捏造出来的幻想……” 威尼斯灼热的阳光，蔚蓝的海面，令一切变得不确定。 肉体、食欲、感情的空洞，一切有待满足，又需要小心试探，精心布局。 两对夫妻，看似幸福美满。上天赋予的容貌、天赋上的差距，如同肉眼看不见的裂缝，在海风吹拂下嵬嵬欲裂。 《快乐》是一部怎样的小说？以“小清新”风格见长的青山七惠怎么会写出这样一部小说？一切在阅读后揭晓。
作者简介
青山七惠（1983- ）
日本新锐小说家。2005年凭借小说处女作《窗灯》获第42届日本文艺奖，在文学界崭露头角。2007年以《一个人的好天气》荣膺第136届芥川龙之介奖。2009年以《碎片》夺得第35届川端康成文学奖。2012年任群像文学新人奖评委。近作有长篇小说《我的男友》、《灯之湖畔》等。
目录信息
下了船之后，慎司拖着两个人的沉重行李箱，跟在妻子后面。刚才还脸色苍白、痛苦地紧闭双眼的耀子，刚一落地便目不斜视地朝酒店的大门走去。不知什么时候，被潮湿的海风吹乱的头发已恢复了光泽，整齐地垂下，在细长的脖颈处描绘出规则的曲线。酒店的前台，一个戴眼镜的高个子男子将房间的钥匙递给他们。
“好累啊。”
丈夫一屁股坐在大床的床沿上，说道。她没有理会，自顾自地打开行李箱的锁，取出叠得整整齐齐的衣服，挂在衣柜里。整个动作完全是机械性的，干脆利落，看不出半点长途旅行的疲惫。然后，她脱掉衣服，走向浴室。
沐浴液不起泡，耀子也不着急。
她想要的是那种在打开水龙头的瞬间喷薄而出的热水，能在疲惫浮肿的肌肤上留下红色的斑点，仅此而已。
耀子穿着一件优雅的黑色礼服，露出纤细的肩膀，与丈夫一起走了出来。在圣扎卡里亚码头等船的时候，慎司若无其事地抚摸她的肩。耀子回过头去，只见他厚厚的唇角向上扬起，脸上露出满意的微笑。
两人混杂在许多游客当中，站在汽船的甲板上，沿着运河逆流而上。
西方低垂的天空已经被染成了暗橙色，夜色一点点地渗透出来。奇怪的是，东方的天空依然明亮，辨不出是蓝色还是绿色。耀子目不转睛地盯着运河的水面，感到稍微有些不如意。过了一会儿，她终于忍不住，便从包里拿出化妆镜，以令人吃惊的速度轻轻地补了一下口红。
“那颜色……”旁边的慎司还未说完，耀子便回了一句“你别管”，打断了他的话。然后，两个人都不再说话。
另外一对夫妇正在圣托马码头等着他们。
丈夫德史穿着一件白色的短袖衬衫和一条藏青色的休闲裤，两手插进屁股后面的布兜里。妻子芙祐子为了掩饰圆乎乎的身材，穿着一件宽松的浅蓝色纯棉连衣裙。头发垂到胸口，一根细细的发箍别住额发，露出额上的美人尖，额头上洋溢着迎接友人的喜悦与善意。她把手腕轻轻地搭在丈夫背在身后的粗壮胳膊上。每当有汽船靠近码头，她便把手缩回去。
就这样，在他们目送了几艘汽船远去之后，终于在这次靠近码头的一艘汽船的甲板上找到了榊家夫妇的身影。
“来了！”
两人和往常一样，衣着高雅大方，没有丝毫瑕疵。他们在远处看到德史夫妇后，也没有表现出喜笑颜开的样子，只是冲他们微微点头致意。
“那两个人不管走到哪里都是这个样子啊。”
德史将脸贴在妻子耳边，小声说道。他的语气中含着一点点戏谑的意味。芙祐子笨笨地努起嘴来，默默地责备丈夫。
即便混杂在大块头欧美人的嘈杂人群中，他们的身影也不会被淹没。耀子个子高挑，足有一米七五，但是慎司看起来比她要矮一头。在船上的其他人眼中，或许他们就像从马戏团逃出来的美女驯兽师和小丑。即便从岸上往船上看，这对形成鲜明对比的东方夫妇也格外显眼。他们没有表现出一点慌张的样子，慢条斯理地下了船，走到朋友身边。
“哎呀，让二位久等……”
四人视线交错。再次相会的寒暄湮没在水手的哨声里。
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
对我来说，这本书最宝贵的一点在于它所提供的思考空间，它没有给我标准答案，而是留下了一片广阔的“未定义”区域。它探讨的主题宏大而深刻，涉及记忆的不可靠性、集体无意识的形成，以及个体在宏大历史洪流中的无力感与反抗的价值。阅读过程中，我发现自己频繁地停下来，不是因为不懂，而是因为书中提出的某些观点像一枚小石子，投入我内心平静的湖面，激起了层层涟漪。我开始回顾我自己的经历，审视我过去认为是“理所当然”的一些社会规范或个人信念，尝试从不同的棱镜去看待它们。这种强迫性的、由内而外的自我审视过程，是很多娱乐性读物无法给予的。它像一位沉默的导师，在你最需要的时候，递给你一面清晰的镜子，让你看清自己——那种被思想撞击后的疲惫而满足感，实在令人难以忘怀。
评分这本书的语言风格是一种非常奇特的融合体，它既有古典文学那种沉郁顿挫的美感，又融入了当代语境下简洁有力的表达方式，读起来有一种既熟悉又陌生的张力。我特别欣赏作者对环境和场景的描绘，那种文字的“画面感”极强，几乎不需要想象力去填充空白。比如描写一场突如其来的暴雨，他用的不是简单的“下雨了”，而是用了一连串富有听觉和触觉冲击的词汇，让你仿佛能闻到潮湿的泥土味，听到雨点砸在窗棂上的节奏。更妙的是，这种细腻的描写并非空洞的辞藻堆砌，而是紧密服务于人物心境的。每当人物内心产生剧烈波动时，外界环境也会随之变化，形成一种绝佳的共振效果，极大地增强了代入感。我试着去模仿其中几段描述，才发现要达到那种如丝般顺滑又暗藏锋芒的文字质感，对词汇的驾驭能力要求极高，这绝非一朝一夕之功可以达成的。
评分读完这本书后，我最大的感受是作者对于人性复杂面的洞察力，简直到了令人心惊的地步。他笔下的人物，没有一个是扁平化的符号，每个人都有着自己深藏的泥泞与闪光点。比如那个看似冷酷无情的配角，你以为你已经看透了他的全部动机时，作者总能在关键时刻抛出一个前尘往事的小小侧写，让你猛地意识到自己先前的判断是多么的片面和草率。这种“反转”并非为了制造戏剧冲突而强行设计，而是基于对现实生活中人际关系微妙性的精准捕捉。特别是书中关于“选择与代价”的探讨，展现得淋漓尽致。每当主角面临抉择时，作者都会毫不留情地展示其背后那条看不到的、沉重的产业链条——你得到了什么，就必然要放弃什么。这种毫不妥协的现实主义笔触，让这本书的讨论深度一下子拔高了，它不再是简单的故事讲述，而更像是一部社会心理学的微缩教材，让人在掩卷之后，久久不能释怀，开始反思自己生活中的那些“权衡取舍”。
评分这本书的装帧设计实在是太吸引人了，封面那种带着微微磨砂质感的纸张，拿在手里就觉得很舒服。我尤其喜欢它字体排版的选择，那种略带古典韵味的宋体，在现代的阅读体验中带来了一种别样的沉静感。书脊的处理也很精妙，书脊上的烫金工艺在不同的光线下会折射出不同的光泽，每一次拿起它都像是在进行一个小的仪式。内页的纸张选择也体现了出版方的用心，米白色的纸张有效地减少了阅读时的视觉疲劳，即便是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到干涩或酸痛。我记得我是在一个阳光明媚的午后第一次翻开它的，那一刻，周围的一切喧嚣仿佛都褪去了，只剩下指尖与书页轻微的摩擦声。作者的叙事节奏把握得极好，他似乎深谙如何用最恰当的停顿和转折来牵引读者的心神，让你在不经意间就被卷入那个精心构建的世界，完全忘记了时间的流逝。这种对细节的极致追求，从外到内，无不彰显着这本书作为一件艺术品的价值，远超出了单纯信息载体的范畴。
评分这本书的结构处理堪称一绝，它采用了非线性的叙事手法，但高明之处在于，这种复杂性非但没有造成阅读障碍，反而成为了推动情节张力的核心驱动力。作者巧妙地运用了多重视角和时间碎片进行交织，像是在拼凑一个巨大的、散落的拼图。起初读到一些看似毫不相干的小插曲时，我还有点摸不着头脑，感觉线索太多，有些凌乱。然而，随着阅读的深入，那些原本分散的线索开始像磁铁一样相互吸引、汇合，最终在一个令人拍案叫绝的关键时刻完美契合，所有之前铺设的伏笔全部激活，那种豁然开朗的感觉，带来的震撼是纯粹的、智力上的愉悦。这种对叙事架构的精妙控制，体现了作者非凡的结构控制力，完全不像是在写一个故事，更像是在搭建一座极其复杂的精密仪器，每一个齿轮都必须咬合得天衣无缝，才能最终运转自如。
评分转变太大了，从前的清新和深情居然变成了绿帽奴和病态的故事。如果村上写可能更适合吧。
评分人物的细节描写得很到位，有着一种近乎真实的可怕。面对这样的婚姻，该如何自处，这个问题值得深思~
评分说是青山七惠的突破之作，但看完之后却觉得根本不是一回事，这还是青山七惠的作品吗？！真的是在一路坚持下面才读完了这本书。到处充斥着令我感到阅读障碍的无形之墙，难以置信。明显的，书名《快乐》就是在反讽这两对看似和睦的夫妻，实则关于爱和嫉妒的汹涌矛盾埋藏在平静的湖底，在故事的后半段开始全面爆发，各种匪夷所思的峰回路转，真让人大呼“什么鬼”！！威尼斯被青山七惠玩坏了。
评分对人性阴暗面的揭露才是文学的魅力所在。这应该是我读过的最欲望化的爱情，用来给理想主义者泼冷水非常合适（雾）。其实四个角色分别侧重傲慢，嫉妒，色欲，暴食；人性深处的阴暗往往相通。
评分1.本书之于青山七惠正如《第三度嫌疑人》之于是枝裕和，都试图打破固有印象，都可视为一定时期的转型之作，也都出现了相似的问题，单说书中沟壑欲望白描（可与“容器”概念对比）就足够狐疑，四人行内容并不需要如此庞杂的外部设计，“原始青山七惠”基础上稍作提炼足矣。2.相当部分的意识流写法，时间节点被精密计算，继而纵向延伸到耀子与德史的初爱往事、横向扩展至慎思的病变爱恋和芙祐子的占有渴求——芙祐子的出走酝酿一次迷宫救援（捉迷藏）行动，凭空生出《奇遇》空间错位感，四人在不同时间经历的性爱纷纷串联起各自（整体）虚妄却深刻的记忆（隐约带有村上的笔调）。3.从真实向赝品的复制过程是允许异化的基础，得益于异国土壤使其生根发芽，也才有了反噬的可能，即“真品反而像仿制品，那不就说明它已经不是真品了吗”的质疑诘问。
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