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【藏书阁打卡】学生时代读过剧本也看过话剧（视频），主要是感受作者对现实的批判性。随着年龄增长，再去读文字，慢慢感受语言的魅力，这种魅力来源于作者对各个阶层典型人物的内心状况的洞察。当他们汇集到一个公共空间里时，相互会发生怎样的互动。很向往有茶馆的北京城，尽管《茶馆》中的茶馆已经不是它昌盛的时代了，但是这种公共空间仍在在顽强地生存着。一百年过去了，现实的空间移到了虚拟世界，但是“莫谈国事”依旧是不成文的规定，中国进步了嘛？中国人改变了嘛？科技有时候花了一个世纪改造的，文学分分钟让你现回原形。

看老舍的《四世同堂》《茶馆》，都有种敌后武工队的感觉。总有那么个一身正气，充满能量，心智健全，毅力强大的男人，此人与书中其他人都不同，其他人都在是非之中显露千姿百态，而他必在是非之外——片叶不沾身，深藏功与名。 老舍笔下的正面人物往往着墨甚少。小人物鱼贯而入，往往铺张甚费。到底谁才是《茶馆》的主角？王掌柜还是康大力？或者压根就没有主角，只有戏角，生旦净末。 康大力是隐藏在主线之外的，是配角旁衬出来的主人翁。是从淤泥般的北平市井环境中脱胎出的荷花，注定要超凡入圣的。

《茶馆》比《龙须沟》好了大概两百个《骆驼祥子》吧……

看老舍的《四世同堂》《茶馆》，都有种敌后武工队的感觉。总有那么个一身正气，充满能量，心智健全，毅力强大的男人，此人与书中其他人都不同，其他人都在是非之中显露千姿百态，而他必在是非之外——片叶不沾身，深藏功与名。 老舍笔下的正面人物往往着墨甚少。小人物鱼贯而入，往往铺张甚费。到底谁才是《茶馆》的主角？王掌柜还是康大力？或者压根就没有主角，只有戏角，生旦净末。 康大力是隐藏在主线之外的，是配角旁衬出来的主人翁。是从淤泥般的北平市井环境中脱胎出的荷花，注定要超凡入圣的。

不论经历多少年，那些文字依然鲜活，那些人物依然跃然纸上，这就是茶馆的魅力，这就是老舍先生的魅力。

一直以来，我都对共和国文学避之不及，老舍的《茶馆》自然也成了“政治的牺牲品”，多少次过其门而刻意不入。若不是于是之等北京人艺的老一辈艺术家出神入化的表演诠释使之成为话剧经典，《茶馆》恐怕早就淹没在共和国文学连篇累牍的文字垃圾中了。我之所以看《茶馆》其实也是...  

结构上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出人于这家大茶馆，全剧展示出来的是一幅幅气势庞大的历史画...

看了剧本看电影看了电影看剧本反反复复不知肉味 骨子的骨子里面，京味带来的身份认同感，就这么莫名其妙地建立起来了。 老舍文风甚广。爱极。那代人中，最不爱的是冰心和郭沫若。 老舍结束生命的方式，换了我在那个年代，恐怕也是这样。 对京城文化从物质上的迷恋，上升了...  

不得不说，老舍是哪个时候还能自尊的保有自己尊严的人，就像《五虎断魂枪》里的沙子龙。《养花》让人倒尽胃口，我宁愿将这个写作看作是应景无害的的半真老舍。因而，我完全理解了老舍为什么那么坚决的走向未名湖。王利发终于走向了绳圈，看着一切的一切在自己面前破碎，倒不如...