圖書標籤: 本雅明  藝術社會學  瓦爾特·本雅明  社會學  藝術  美學  藝術理論  藝術史書單   

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藝術社會學，即讓藝術迴到社會，正如唯物主義曆史觀其實是將曆史從連續的時間上過去某個固定的永恒畫麵中解放齣來使之成為建構因素而非敘事因素，本雅明也將藝術從那種將社會文化發展與科學技術進步兩種曆史分開的“為藝術而藝術”的絕路上引迴唯物主義，正是社會生産層麵的技術革新帶來瞭藝術概念的根本性變遷，攝影和電影的相繼發明誠然通過機械復製帶來的驚顫（Chock）將藝術品的靈暈（Aura）消磨殆盡瞭，高揚展示價值貶抑膜拜價值的現代藝術品不再具備此時此地性（das Hier und Jetzt），但它們幫助我們拓寬瞭觀看的新麵貌——視覺無意識，尤其在電影藝術中，運動的影像如建築般傳遞的是作為消遣與隨意的觸覺而非竭力專注的視覺，前者要求觀眾靠順帶觀看的習慣來接受作品而非我們麵對傳統藝術時所需付諸作品的凝神沉思。

推薦《機械復製時代的藝術作品》，常讀常新。

本雅明很啓發我的是，他以剋製的筆調和謹慎的情緒在狂熱的社會潮流中捕捉一種事關嚴肅的永恒，在他的論述裏看不到憤怒、譴責等任何情緒化的部分，隻有剋製和謹慎的態度——這是很瞭不起的。人類在技術麵前的局限和天真，多麼像第一次感受人造火種的恐懼和驚詫的混閤物，隻是多瞭更多自信，本雅明所做的就是捕捉那團混閤物——“那到底是什麼”“那意味著什麼”——以文字的形式。

攝影師·電影人·收藏傢

這次重讀，又有不少新的收獲，尤其是對本雅明的名篇《機械復製時代的藝術作品》，有種豁然開朗之感。這有待慢慢闡發齣來。當然，還有個問題需要考慮：在何種意義上，本雅明是個藝術社會學傢？

艺术与工业社会的大众文化 类于本雅明的艺术和社会理论家们，对大众文化似乎都抱持一种“不那么积极”的态度。鲍德里亚比较老实不客气，在《物体系》之类作品里提到：“充斥着符号和参考、对学校知识的模糊的回忆和时尚知识、流行观念标记的奇怪主体，就是一种我们称为大众文化...

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