我心深处

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伍迪·艾伦 Woody Allen

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美国著名导演、演员、作家。生于纽约布鲁克林,15岁起为报纸、广播撰写专栏,后成为喜剧演员,1969年正式开启导演生涯,以惊人的拍摄速度和数量著称,至今拍摄50多部影片,风格独树一帜。

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他被称为“美国电影界唯一的知识分子”。19 77年凭 借《安妮·霍尔》包揽四项奥斯卡金像奖,从此蜚声国际。此后《开罗紫玫瑰》《汉娜姐妹》等作品均获奖无数。

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史提格·比约克曼 Stig Bjorkman

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瑞典作家、导演、影评人。著有《伯格曼论伯格曼》、《冯提尔论冯提尔》等。其导演作品曾入围柏林电影节。2011年受伊莎贝拉·罗西里尼邀请,拍摄了《英格丽·褒曼口述实录》。

出版者:雅众文化/ 新星出版社
作者:[美] 伍迪·艾伦
出品人:
页数:352
译者:周欣祺
出版时间:2016-12
价格:48.00
装帧:平装
isbn号码:9787513321563
丛书系列:雅众·影事
图书标签:
  • 伍迪·艾伦 
  • 电影 
  • 伍迪艾伦 
  • 传记 
  • 电影人 
  • 美国 
  • 纪实 
  • 对话 
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伍迪·艾伦是世界影坛中最独特、最具魅力的导演之一,他的电影别具一格,且拍摄速度之快、获奖数量之多,几乎无人能及。

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伍迪·艾伦在本书中回顾了三十余年的创作历程,涵盖了《傻瓜入狱记》《安妮·霍尔》《曼哈顿》《开罗紫玫瑰》等最具代表性作品台前幕后的故事,字里行间透露着他对 电影 和人生的真知灼见。他的电影带有纽约知识分子式的机智与辛辣,处处可见对文化、道德、宗教的讽刺,风格一目了然,却又和而不同。

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他不仅是位杰出的电影导演、演员,同时对音乐、文学和艺术也有着独到而深刻的洞见。他无意于做聚光灯下的表演者,总是低调地站在作品背后。喜剧的笑声终会烟消云散,而自律的创作者永远闪光。

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媒体评论

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美国电影界唯一的知识分子,继卓别林后最杰出的喜剧天才。

——奥斯卡颁奖词

用充满智慧的幽默解析人生、讽刺人性,这方面的集大成者数伍迪·艾伦。

——《纽约时报》

伍迪·艾伦的自嘲性刻画让我同情乃至欣赏他。

——科波拉

斯皮尔伯格可以被模仿,但伍迪·艾伦是无法被模仿的。

——马丁·斯科塞斯

具体描述

读后感

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在看这本《我心深处》之前,我对与伍迪.艾伦所知甚少,对于他电影作品的了解也仅限于当年购买的《看电影》杂志上所介绍的一些内容,我甚至连一部他导演的电影都没有完整的看过。 第一, 他是个带着黑边眼镜的美国小个子; 第二, 他是一位电影导演,曾经荣获过...

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连续刷伍迪艾伦的电影。 看完《西力传》的时候,笑了好久。 真是高级黑。 男男女女,小知识分子,普通人, 在家庭生活爱情这个独立小空间中种种人性弱点展示的颠倒梦想,现实与幻想脱节,各种荒诞。 让人脊背发凉。 买他的谈话录看,无太多惊奇,要说的话还在电影里。 解构爱...  

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在看这本《我心深处》之前,我对与伍迪.艾伦所知甚少,对于他电影作品的了解也仅限于当年购买的《看电影》杂志上所介绍的一些内容,我甚至连一部他导演的电影都没有完整的看过。 第一, 他是个带着黑边眼镜的美国小个子; 第二, 他是一位电影导演,曾经荣获过...

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史提格·比约克曼是一位非常有水准的采访者,对伍迪艾伦电影的理解很到位,储备非常丰富,对电影制作的各个环节都很了解。按作品来采访,发掘到很多电影背后的很多东西——与不同摄影师的合作与成长、配乐风格的转变、剪辑的特点…… 伍迪艾伦是自律勤奋的创作者;他饰演的角色...  

用户评价

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又名《我是如何喜欢伯格曼和费里尼但我基本没有被他们影响》。采访内容重复度特别高。料主要集中在第二版之后对几部新片的访谈。

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如果你喜欢伍迪·艾伦电影的话,那你肯定不会讨厌这本访谈,里面有很多关于他电影幕后的有趣故事。此外,里面有些话也值得好揣摩,“我的电影大部分探讨的是现实和幻想的关系”,“创造电影最开心的是灵感来的那一刻,从选角色开始就愈加不舒服”,“为了迎合群体很多人在丢弃个性,虚与委蛇”。3.5

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我在早年悟出了一个道理,那就是如果你一心一意只关心如何把作品做好,而不被任何情绪和评论所左右,那么一切都会水到渠成。

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文如其人、片如其人,一个彻头彻尾的知识分子,批判嫉俗的口吻,忧心忡忡的心灵,勤奋不辍的技艺,热爱城市生活,既入世又出世,边读耳畔似乎边响起伍迪老头可爱的唠叨声,还伴之以跃动的爵士音符,除了近年影片,谈话录事无巨细涉及了他的每一部作品,他的电影见解,他所受到的其他艺术门类的滋养,电影院是他日常生活的神庙,我们亦随之受到护佑

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“为电影挣扎胜于为其他事物挣扎。”拒绝无效社交、拒绝跟人扯皮 、不看评论,好一个无敌可爱坦诚的高产老头!创作力惊人(一旦有灵感便能如推土机般写作),偏爱即兴的临场发挥;除了老天赏饭,制作方给予的自由也让人歆羡。他承认自己的短板(却拒绝承认瓶颈),对大神费里尼只敢远观,对偶像伯格曼甘做伏地门生,并不讳言一众喜剧巨匠对自己的影响。即使在与米亚·法罗闹得最厉害的时期,仍能客观评价其表演,不过能看出最合拍的永远是黛安·基顿;对演员的自主性很宽容。本书的精彩亮点还在于采访者的博学睿智,提问质量相当高,因而互动极高效——捋清影片主题,直奔创作核心,有洞察力,有见解。老头最满意的作品几乎都票房不好,《罪与错》花了不少篇幅,可窥见他对死亡的着迷,处理幻想与现实的手法。

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