圖書標籤: 今村昌平  電影  日本  傳記  隨筆  日本文學  草瘋長  文化   

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至少世界上還有這類人，拍好電影，顧不上賺錢，而到處藉錢過日子，被債主追著到處跑，拍電影為瞭什麼？今村昌平說隻是為捕捉、揭示難以捉摸形式不定的生物

好色老頭今村昌平說，二十一世紀是女性的世紀。生長於繁華都市，卻迷戀鄉土底層。吃喝嫖賭又毒舌。兩次獲得金棕櫚的他卻在戛納現場感覺落寞，羨慕科波拉有用不盡的資源，他隻能跟《長彆離》的導演亨利·柯比惺惺相惜。

瞭解卻不模仿，崇敬卻不崇拜。

還是最愛他的那句話啊：我將書寫蛆蟲，至死方休。

日文已經標過瞭，但兩本都看過啊，嘻。第一次讀之前，隻看過楢山節考（真乃傑作），這本書裏涉及楢山的隻有一篇，主要講到瞭棄民係列、諸神的欲望、豬艦等。南洋姐的迴信挺感人的。今村好苦啊。

不像另外几位五十年代末出道的著名导演，今村昌平电影中的作者性直到导演第四部电影（《猪与军舰》1961）时才彰显出来，这时候距他入行已经过了十年了。而他最好的作品都是在六十年代制片厂体系松动之后拍摄的。 读今村的自传，看得出，五十年代这十年的制片厂生涯隐隐约约能用...  

前段时间看了楢山节考（书里今村提到了楢山节考开头结尾的歌舞伎的梆子声，是刻意强调故事的虚构性；还提到了老鼠吃冬眠的蛇的自然法则，很有启发），所以赶紧趁热看了今村昌平的自传。一个执着倔强调皮的胖老头形象跃然纸上。因为童年不强健的体魄受到了轻视，今村对农村人怀...  

在看此书之前，有幸看过小津安二郎的随笔《豆腐匠的哲学》，前者是克制而平易，凝滞镜头下的细腻画面，今村昌平则是“手持利剑的游侠”，划开社会表面光鲜，展现出社会真实的一面；让人觉得有趣的是，风格截然不同的两人是师徒关系，今村昌平师从于小津安二郎，一个用镜头呈现...