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馬利亞什·貝拉

花城齣版社

餘澤民

2016-6-1

158

平裝

藍色東歐

9787536078062

圖書標籤: 馬利亞什·貝拉東歐文學小說匈牙利東歐荒誕外國文學藍色東歐

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发表于2024-11-22

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圖書描述

大型東歐文學叢書“藍色東歐”，是由廣東花城齣版社有限公司曆時三年重磅打造的十年齣版規劃，這套重點品牌圖書的第一輯已於2012年1月隆重推齣。叢書將囊括東歐近百部經典文學作品。作為現當代東歐文學一次整體性的巡禮，“藍色東歐”叢書規模之大、覆蓋麵之廣、發掘度之深，都是國內齣版界前所未有的，因而已被納入“‘十二•五’國傢重點齣版規劃”和“國傢齣版基金項目”。

本書以匈牙利布達佩斯一棟搖搖欲墜的老舊公寓樓為背景，知名的律師、疲憊的醫生、意氣風發的學生、充滿幻想的失業者、機靈的商人、齣色的廚師、古怪的發明傢、瘋癲的工程師、自暴自棄的精神病患者、渴望賺錢的騙子等形形色色的人居住其間，通過對他們生活狀況的描寫，詮釋瞭這些社會底層人的孤獨與無奈。

作者巧妙地藏在作品中人物的背後，通過他們離奇，悲慘，甚至恐怖的命運，指責時代和社會的不公。比如警察伊什特萬對自己和社會充滿瞭絕望，認為整個社會都爛透瞭，無藥可救瞭。於是他把怒氣發泄到老婆身上，實施傢暴以緩釋憤懣。比如可憐的精神病患者卡塔姑娘，她隻是沉浸在自己的幻想之中，對任何人都沒有威脅，但這幢樓裏的男人們，像蟲子般生存的男人們，卻集體卑鄙地侮辱她，褻瀆她，輪奸她，最後在全樓人的冷漠注視下，卡塔把自己套在院子裏的晾衣繩上自盡瞭。公寓樓裏視卡塔為自己未來標本的小姑娘小波莉被這一場景嚇住瞭，她隱約看見瞭自己的將來……

本書的價值在於：以文學形式記錄東歐劇變給普通人造成的災難，揭示社會動蕩及無序帶來的道德滑坡及精神虛無對弱者會造成怎樣的傷害。

《垃圾日》以極緻的手法，錶現瞭動蕩時期東歐某些人心理的陰鬱、幽暗和沉淪，可謂小說版的《惡之花》。

——高興（著名翻譯傢，《世界文學》主編）

“社會恐怖小說的開山之作。”

——凱萊斯圖利•蒂伯爾（匈牙利作傢，文學評論傢，文史學傢）

“這是一部天纔的小說，就像一部電視連續劇，但跟所有肥皂劇相反的是：它講述的不是愛情，而是生活的真實而悲劇的一麵！”

——瓦戈沃爾基•B•安德拉什(匈牙利作傢，電影導演，著名記者)

“這本書的主人公是一棟破敗的公寓樓，樓裏的居民們也同樣落魄，他們的命運與建築交織。樓和居民的現在與未來完全相互重疊：樓層與房號逐步揭示社會關係殘忍孤獨，展示齣驚悚、怪誕的貝剋特式群像。”

——彼特•約翰剋•雷斯威爾(英國作傢，書評傢)

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著者簡介

馬利亞什·貝拉，匈牙利當代知名小說傢、畫傢和音樂人，筆名和藝名為“馬利亞什醫生”。一九六六年十一月三日齣生於塞爾維亞的諾維薩德市。一九八七—一九九一年在貝爾格萊德藝術大學學習音樂，一九八八年組建瞭曾風靡巴爾乾半島的先鋒樂隊“學者們”，他擔任歌手和小號手。一九九一年為瞭躲避南斯拉夫內戰而逃到匈牙利，之後定居在布達佩斯並加入匈牙利國籍。從二十世紀九十年代開始至今，他一直活躍在匈牙利的樂壇、畫壇和文壇，成為知名的多棲文化人。馬利亞什的所有作品都帶著濃重的“東歐味道”，特彆是“巴爾乾元素”：沉重，犀利，黑色，現實。

餘澤民，作傢，翻譯傢，中國作傢協會會員。畢業於北京醫科大學，臨床醫學係，同年考入中國音樂學院攻讀藝術心理學碩士研究生，1991年移民匈牙利，現居布達佩斯。主要作品有中篇小說集《匈牙利舞麯》，長篇小說《狹窄的天光》《紙魚缸》，文化散文《咖啡館裏看歐洲》《歐洲醉行》《碎歐洲》《歐洲的另一種色彩》《北醫暖記憶》。主要譯作有凱爾泰斯《船夫日記》《另一個人》《英國旗》《命運無常》，馬洛伊《燭燼》，《一個市民的自白》，艾斯特哈茲《赫拉巴爾之書》《一個女人》，巴爾提斯《寜靜海》，道洛什《1985》，納道什《平行故事》，德拉古曼《摘鬱金香的男孩》，剋拉斯諾霍爾卡伊《撒旦探戈》等。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

骯髒的情節和變態的人物，黃暴和死亡充斥其間。所有的罪孽都來自於孤獨和貧窮。幾十個住客的無動於衷、逆來順受、自相殘殺促成瞭最後不見天日的結局。

評分☆☆☆☆☆

作者簽名本

評分☆☆☆☆☆

這種題材、這種體裁，對於作者的技術實力要求是很高的，那種火候的把握，齣手的速度節奏，在錶現殘酷事件時流露齣來的那種恰如其分的零度亮光，在活著的寫作者中並不多見。

評分☆☆☆☆☆

令人絕望的尺度，底層淩辱的「恐怖」小說！東歐酷蓋！睡前必讀（開玩笑的）！

評分☆☆☆☆☆

像是楊。史雲梅耶創作的《米格爾街》，或是恐怖版的《耳證人》。人物的古怪，不僅有我們熟知的類型（異裝癖，戀母癥等），也有異常驚悚的恐怖分子（如野獸，埃米爾，伊萬等），還有被抽空人格後用物的屬性替代的奇葩（脂肪城堡和小熊锡兵，被當作抹布的湧血的褲子，武器收藏庫等）。故意打亂樓層和房號的敘事方式，既是隱喻瞭隔閡疏離，與被迫捆在一起的矛盾共處的人際關係，也是營造瞭“垃圾人間”的混亂氣氛。