具体描述
“我从不否认任何爱，或任何伤痛。否认这些就像在否认我自己。”
生活即是不停的告别，我们由此得以顿悟和成长。
——————————————
小说源自一则寓言：很久以前，有位皇帝召来本国所有的哲学家、数学家、科学家、诗人，要他们提出一个永恒放诸四海皆准的简短格言。几个月后，群臣回报那句话已被找到，仅短短五个字：“这也会过去。”悲伤与痛 苦会过去，欢喜和幸福也会过去，这就是生命的真谛。
小说开篇，布兰卡的母亲刚刚 过世，这给她带来了撕裂般的痛苦。生命会逝去，但在一切痛苦面前，生活的记忆仍旧存在，那些借由性、朋友、孩子、两任前夫所再次确认的生命力量，痛苦和爱、恐惧和欲望、忧伤和欢笑、荒凉与美丽的风景，这一切都会存在，因为那些我们爱过的将永不会消失。
本书为西班牙小说家、记者米莱娜·布斯克茨的自传体小说，通过布兰卡的故事以及她母亲的疾病与死亡、布兰卡与前夫、孩子、朋友、情人的关系，作者奇迹般地将书写的轻盈与内涵的深度完美结合，小说极为私人化，却又以开放的声音和语言来拓宽读者的世界观，关于失去与哀悼、告别与成长，智慧与爱。
——————————————
国际书评
◆《这也会过去》一书将成为2016年秋季全球文学事件之一。—《时代周刊》
◆这是一本有趣、刺痛人心，性感又真实的小说。—英国当红畅销书作家 马特·海格
◆处处可见沉痛又透澈的顿悟。──法国《图书周刊》
◆每个句子都带有美丽的能量。—法国权威媒体《费加罗文学报》
◆一场文学海啸，一个诱人的声音，一次强有力的生命叮咬。—西班牙著名文学记者 西尔维亚•马里蒙ARR
◆对笔调的第一印象是一场充满轻微功利的法式幽默剧，但是不要被愚弄，一旦你上了钩，文本将卡住你的味觉，它会拖住你，让你尝到盐、血、地平线和大海的深渊。—西班牙标志性刊物《先锋报》
◆笔法如此优雅的小说，前所未见。—法国《快讯》周刊
◆大师之作。──法国《生活》杂志（La Vie）
◆温柔、幽默、诗意与很多的爱。──《费加洛杂志》
◆文字非常纤细敏感，又极度澄澈。──文学沙龙网站salon-litteraire.com
◆这部女性小说虽然既抒情又奇异，却也非常真实，笔调流畅且充满诗意。──法国《书目笔记》月刊（Notes Bibliographiques）
◆她的才气将使夏季更充满生气。──法国《观点》周刊
◆诱人的声音，企图用力咬下一口人生的滋味。──西班牙《现在日报》（Ara）
◆这本书向美好的关系致敬，也是出色的女性肖像，是一首对生命与自由的赞歌，也是对于传承的称颂，它鼓动成长，也激励提升眼界、迎向自由，就这一点来说，最后的三页可以说是极度动人。这是一本耀眼的小说，真的是我的心头好，绝对可以放在枕边在未来几个月伴我入眠，我也建议所有人都把它放到今夏的旅行袋中。──文学信息与评论网站Onlalu.com
◆在米莲娜·布斯克茨这部以死亡与哀伤为题的小说里，有种绝妙的轻盈感，悲剧性地轻挑，却绝对不是肤浅；爱情、性、友谊、诱惑，这些都与忧伤、悲痛同时存在。这本书可说是当今最优雅的书。—法国《大书坊》（La Grande Librairie）节目主持人巴斯诺（François Busnel）
◆又轻巧又狂热又令人心碎……笔法超群……既是写给母亲也是写给自己，叙述扣人心弦。这本小说在法兰克福书展造成轰动，由三十多个国家翻译出版。它唤醒一种逝去的生活方式，那是狂欢与无忧无虑的60年代后期，一切彷彿都有可能，对照今日的生活，象是狂欢次日带着宿醉的苏醒。──比利时《回声报》
◆既忧郁又潇洒，充满了母亲的影像。──卢森堡《每日报》（Le Quotidien）
◆这部小说非常优雅，且结合了许多对立面：极度个人化，却也回响着一种普世的调子；既风趣又令人心碎；在黑暗中发出醉人的生之喜悦。──ELLE法国版
◆相当感人……在感伤与轻盈之间拉起一条线，并没有跌入肤浅的陷阱里。失去亲人的忧伤与无法抑制想要享受夏日时光的欲望混合在一起……──法国《世界报》书评
◆在如此简短的篇幅里可以找到这么多思考、这么丰富的影像和情感，是很罕见的。──法国《观点》周刊
◆西班牙文学出现新星。这本小说象是个节庆，每个句子都铿锵有力，我们可以说她的文笔提神醒脑吗？答案是可以的，读者象是被浸到摄氏16度的冷水中一样。──《费加洛报》文学版专栏
◆写给过世母亲的爱之歌，同时也是对生命的赞颂，自由与希望的讯息，鼓励人勇往直前，追寻自己的想望。这本小说传达出来的情感如此强烈，即使阖上书页许久，仍停留在脑海中挥之不去。──法国《书商页面》杂志（Pages des Libraires）
◆一个40岁女性极端引人的肖像，她聪慧闪亮，魅力无边，读这本书让人精神焕发！──《巴黎人杂志》
◆纯粹聪慧与感情的浓缩，是一本关于男女、关于友谊、关于亲情，以及关于流逝的时光甩我们巴掌的小说，令人难忘。──《美丽佳人》法国版
◆在玩世不恭与感伤之间，充满轻盈的优雅。──法国《书》杂志
◆这是一本杰出的作品，来自世界文学重要角色的伟大小说。──《普罗旺斯》日报
◆自由女性的精致肖像，轻巧而优雅，在性与爱的主题上，拥抱无法承受的勇气。──法国《邮局传讯》（Florilettres）
◆面对母亲的死亡，一个年轻女性选择以优雅轻盈的态度面对……这是一部优美且具深度之作。──法国《东部共和报》
◆无聊琐事与重要事件穿插，作者触及我们生活的中心。──法国《特大号》杂志（Maxi）「31本你将喜爱的书」
◆一本热血又有趣的书，女主角看似无感，其实隐藏着对自我的挖掘。──法国《红外线》杂志（INFRAROUGE）「十大夏季选书」
◆一本赤裸裸的小说，讲性跟讲死亡的场景一样多。──法国《名利场》杂志（Vanity Fair）
◆一本以感性交织成的小说，描述生命的真实课程。──《VOGUE》法国版
◆《这也会过去》充满了精微的智慧。──《哈泼时尚》
作者简介
米莲娜•布斯克茨
1972年出生于西班牙巴塞罗那，曾创立出版社，写作之余，还是一名记者和翻译。在一夜走红的自传体小说《这也会过去》中，因其精致而强烈的成功书写，及在轻松与深度之间的完美平衡，被媒体称为21世纪的弗朗索瓦丝•萨冈。
译者罗秀
西班牙语译者。代表译作有《时间的针脚》以及加西亚·马尔克斯的《 梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》等。
目录信息
读后感
读这本书时，我的父亲已经离开我们差6天就两个月了！书中的一些对母亲的想念和爱，我是能够深切地感受到的！因为时常我也在梦中与我父亲对话，当一觉醒来时，甚至觉得父亲还在我们身边。书中说，“最爱的人几乎都去世了，我失去了很多童年和青春的时期的地方。”是的，父亲离开...
王小波说过，“什么都不是爱的对手，除了爱”，可是看完《这也会过去》后，我想说，“什么都不是生命的对手，爱也不是”。 当小布兰卡的母亲去世以后，她能够赖以生存，或者得到短暂忘却和喘息的只有爱。书的开始她就写道，“据我所知，唯一能够暂时解脱死亡——也解脱生活—...
当我开始意识到严重的失眠是一个大问题的时候，已经晚了。 这本流淌着淡淡忧伤又强烈女性情绪的小说，一度是给我忧郁的无眠生活平添踌躇的流水账。而在这个又是伴着太阳升起的半生半死间，我悄悄地把它读完了，竟还越发的意犹未尽。 不知不觉地，默默打了满分。 从封面到版式，...
读这本书时，我的父亲已经离开我们差6天就两个月了！书中的一些对母亲的想念和爱，我是能够深切地感受到的！因为时常我也在梦中与我父亲对话，当一觉醒来时，甚至觉得父亲还在我们身边。书中说，“最爱的人几乎都去世了，我失去了很多童年和青春的时期的地方。”是的，父亲离开...
在我乏善可陈的感情史上，有一个亮点，即，当时在一起五年、我已笃定要在一起一辈子的男友，跟我一闺蜜劈腿了。这个狗血的桥段，让我任何时候回忆起来，都带点兴奋，这兴奋里面，依然带着那个时候撕心裂肺的伤痛。 那时已经是夏天，我的心里就像一个冰窖，黑且冷，晚上要盖三...
用户评价
这本书最让我印象深刻的是它对“遗忘”和“记忆碎片”的哲学探讨，虽然它没有直接提及任何故事线，但字里行间弥漫着一种挥之不去的、关于时间流逝和事物不可逆转的哀伤。它更像是一组散落的、高度凝练的散文诗集合，每一段落都像一个独立存在的艺术品，拥有完整的内在逻辑和审美价值，但彼此之间的连接却极其松散和跳跃。阅读时，我经常会沉浸在某个单独的句子中，反复咀嚼其音韵和深意，而不是急于推进情节。这使得阅读体验变成了一种漫长而个人的冥想过程。它探讨的主题是宏大且抽象的——存在的意义、瞬间的永恒、以及被时间抹去的痕迹。书中几乎没有传统意义上的角色冲突，冲突完全发生在个体与时间、个体与自我认知的边界之间。这种深度和广度是震撼人心的，但它也要求读者必须放下所有期待外部戏剧性的要求，转而向内探索。读完后，感觉自己的思维被拉伸到了一个极度延展的状态，需要很长时间才能重新适应日常的交流方式。
从文学处理技法上来说，作者对叙述视角的切换掌握得炉火纯青，但这种高超也带来了一定的阅读障碍。故事中频繁地在第一人称的极端主观视角和近乎全知的冷峻叙述之间跳跃，有时候一句话内的主语就能发生三次变换，使得我们很难确定“谁”才是真正的主导者。这种多重过滤的叙事，极大地增强了故事的悬疑性和不确定性，你永远无法完全信任你所读到的内容。它迫使读者不断地进行二次解读：角色A说的话，是否是基于角色B的视角被转述的？而角色B的记忆本身是否就存在偏差？这种嵌套式的结构，带来了一种眩晕感。另外，作者对于情感的表达处理得非常克制，几乎所有的激烈情绪都被包裹在冰冷的、客观的描述之下，你需要极强的共情能力才能感受到角色内心深处的波澜。我欣赏这种高级的“展示而非告知”的技巧，但同时，也渴望偶尔能有一个清晰的情感出口，否则整部作品就显得过于冷静，像是一场精密的科学实验记录。
这部作品的想象力之磅礴，简直令人咋舌，它构建的世界观复杂到令人目眩神迷，仿佛作者在键盘上倾泻的不是文字，而是某种高维度的几何结构。故事的设定跳脱了我们日常所理解的物理法则和逻辑框架，充满了令人不安的陌生感。比如，书中对某些“非生命体”的拟人化处理，那种刻意的疏离感和冰冷感，让人不禁怀疑自己是否真的理解了何为“存在”。我特别留意了作者对特定符号系统的构建，那些反复出现的图案、颜色和声音，它们似乎形成了一套内部的语言体系，只有通过不断地重复接触和对照，才能勉强窥见其冰山一角。这种硬核的科幻（或者说，形而上学的思辨）倾向，使得故事的内核变得异常坚硬和难以渗透。我甚至觉得，作者可能是在用一种全新的方式重新定义“叙事”本身，挑战了小说作为一种娱乐载体的传统功能。阅读过程中，我时常感到一种智力上的挫败感，因为很多时候，我的直觉和经验都无法为我提供有效的导航，只能完全依赖作者搭建的规则体系来勉强前行。
这本书的语言风格，坦率地说，是一种令人既敬畏又疲惫的体验。它大量运用了古典文学中那种繁复的句式和罕见的词汇，很多时候我不得不停下来查阅字典，这极大地减缓了阅读速度，但也确实营造出一种宏大而古旧的氛围。作者似乎对“精确性”有着近乎偏执的追求，以至于在某些描述中，读者几乎可以闻到纸张的霉味和墨水的酸涩。我感觉自己像是在阅读一份被时间侵蚀的古老手稿，而不是一部现代小说。情节的推进非常缓慢，重点更多地放在了角色微妙的心理活动和外部环境的映衬上，那种无声的、内在的张力是这本书最引人入胜之处。然而，对于寻求快节奏和强情节的读者来说，这无疑是一场煎熬。我最欣赏的是作者对“沉默”的运用，很多重要的信息并非通过对白传达，而是隐藏在角色之间拉长的停顿、未完成的动作，甚至是场景中物体的位置变化里。这种阅读方式要求读者必须全神贯注，任何一次走神都可能错过构建理解的关键拼图。总而言之，它更像是一部需要被“研读”而不是“阅读”的作品，对读者的文学修养和耐心是一个极大的考验。
这部作品的叙事结构如同迷宫，初读时令人有些手足无措，各种线索交织在一起，仿佛作者故意设置了重重迷障，考验着读者的耐心与理解力。故事的主角行为模式极其反常，时而展现出惊人的洞察力，时而又陷入一种近乎孩童般的茫然，这种强烈的对比让人物的内心世界变得扑朔迷离。我花了大量时间去梳理那些看似无关紧要的对话和场景，试图从中捕捉到一丝贯穿始终的逻辑，但往往在找到一个看似合理的解释后，下一个转折又将它彻底推翻。尤其是一些环境的细致描写，那些关于光影、气味和微小物件的刻画，初看是华丽的铺陈，细品却又像是某种加密的代码，暗示着更深层的寓意。我可以感觉到作者在文字的选择上极为考究，每一个词汇的摆放都经过了千锤百炼，但这种过度雕琢也使得阅读体验偶有滞涩，仿佛隔着一层薄薄的玻璃在观察世界，清晰却不够亲近。整本书读完后，留下的不是一个明确的结论，而是一堆精致的碎片，需要读者自己去拼凑，这或许就是作者想要达到的效果吧，留白的空间远大于填满的叙述。我尤其欣赏作者在处理时间线时那种近乎意识流的手法，时间的概念被完全打乱，过去、现在、可能的未来在同一页上共存，挑战了我们对线性叙事的固有认知。
“大海风平浪静，闪闪发光，仿佛昨夜所有的星星都掉进了大海。”多年后再读应该会更有感触，叙述很美，深入浅出。
死亡的反面不是生，而是性。绝望的人绝望地做爱。
“大海风平浪静，闪闪发光，仿佛昨夜所有的星星都掉进了大海。”多年后再读应该会更有感触，叙述很美，深入浅出。
死亡的反面不是生，而是性。绝望的人绝望地做爱。
更愿意读到更多关于死亡的描述 这部分残酷又迷人 但不想读到作者的恋爱故事和做爱故事 自恋自怜没劲
