具體描述
──所有設計者絕對不可不知的歐文字體知識──
◆各種風格字型錶現實例解說＋16款經典歐文字體徹底剖析＋國際字體設計大師深度訪談
◆《字型之不思議》作者、Monotype字體總監──小林章
◆從東方人視角撰寫的歐文字體專業教本《歐文字體》係列第二部
「對於已經知道不少字型知識的人來說，或許會進而想知道更多的字型運用方法，亦或是想深入理解那些字型的原作設計師的設計概念是什麼。這本書就是為瞭這些想瞭解更多的讀者們而存在的。」
──小林章 字體運用沒有一定的規則可循，但透過觀察現有的經典案例，以及理解各款經典字體的來由、演進與相互比較，就能逐漸學會如何隨心所欲的運用字體，讓設計完美呈現想像中的風貌。
本書為國際知名字體公司Monotype字體總監小林章，專為歐文字體使用者所寫的入門係列「歐文字體」的第二部作品。
全書共分為兩大章：
第一章為「字型錶現入門」，著重於如何透過字體運用呈現各種你所希望的風格。從呈現高級感、親和力、信賴感、引人食欲的字體，到錶現英國、德國、法國，甚至是1970年代的風情，使用什麼類型的字體能達到你想要的效果？為什麼能達到這樣的效果？運用訣竅為何？其中字距、大小等細節該注意什麼？作者使用豐富的實際照片、圖示及清晰易懂的文字說明，不隻讓你學會用什麼、怎麼用，更能理解其背後的原因而能進一步自我變化發揮。
第二章為「經典字體徹底解剖」，作者挑選瞭共十六款最經典、暢銷的歐文字體，包括「Helvetica」、「Adobe Garamond」、「Garamond Premier」、「Palatino」、「Zapfino」、「Univers」、「OCR-B」、「Frutiger」、「Galliard」、「Big Caslon」、「Georgia」、「Snell Roundhand」、「Shelley Script」、「ITC Bodoni」、「Shuriken Boy」、「Bello」，除瞭介紹各款字體的設計起源、製作過程、各版本的演進與比較，更實際訪問到各款字體的設計者或關係人，包括字體設計大師阿德裏安‧弗魯提格（Adrian Frutiger）、赫爾曼‧察普夫（Hermann Zapf）、馬修‧卡特（Matthew Carter）、薩姆納‧史東（Sumner Stone）、羅伯特‧斯林巴剋（Robert Slimbach）、 尤阿辛‧慕勒蘭斯（Joachim Müller-Lancé）、Underware工作室，暢談他們如何發想、設計，以及字體設計背後的各種祕辛。
不論你隻是對字體感到好奇，或者是設計相關科係學生、設計領域工作者，甚至未來也想成為一名字體設計師，本書將能讓你深度理解歐文字體使用方式，從細節到整體全麵掌握，大幅增進你的設計力及鑑賞力。
【國際設計名傢共同力薦】
「衷心希望對設計有興趣的人能與它隨時為伴。」 ──阿德裏安．弗魯提格（Adrian Frutiger）（國際字體設計大師）
「不隻是入門，這是一本能夠幫助設計工作者的全麵指南。」 ──赫爾曼．察普夫（Hermann Zapf）（國際字體設計大師）
「這是一本由熱愛歐文字體的人所寫成的書。邏輯清晰、深入淺齣，讀完後，終於揭開瞭長久以來歐文字體的神秘麵紗，總算能暢快開心地製作歐文排版瞭。」 ──葛西薰（Kaoru Kasai）（日本平麵設計大師）
「我從這本書裡，可以感受到小林先生是如何認真地整理齣與字體設計相關的有用資訊，同時，更能理解他是如何打從心底熱愛多采多姿的字體排印設計世界。他不僅知識豐富且帶有滿腔熱忱，絕對是這個時代裡最好的字體排印設計領航員。」 ──馬修．卡特（Matthew Carter）（字體設計大師）
「各種歐文字體是在何時何地誕生，現在又是以怎樣的形式使用、活躍於世界？本書是第一本對此深入淺齣進行解說的讀物。它讓專傢與業餘者總算能夠從同樣的起跑點齣發瞭。」 ──祖父江慎（Shin Sobue）（日本書籍裝幀名傢）
作者簡介
小林章(Akira Kobayashi)
畢業於日本武藏野美術大學視覺傳達設計學科，1983年開始在寫研公司設計照排字模（照相排版用的文字設計）的工作。後來深感西洋字體知識的不足，於是毅然辭職，在1989年遠赴英國倫敦一年半，學習歐文書法與字體排印學。
1998年和2000年，兩度獲得世界大型字體比賽首獎，因而於2001年春天，被招聘至德國Linotype公司（現閤併至Monotype公司）擔任字體設計總監。目前主要工作是字體設計的製作監督、品質控管，以及新字體的企畫等等，也與Hermann Zapf、Adrian Frutiger等知名字體設計大師共事，著手進行多款字體名作的改良。
除本書外，另著有《字型之不思議》、《街道文字》、《歐文字體2：經典字體和錶現手法》。
目錄資訊
讀後感
“今天，我们开始上字体课，字体课呢，又要从西文字体开始讲，为什么是西文字体？因为只有读懂了它们，各位日后才可能设计出伟大的中文字体。” 捧起眼前这本书时，想起了四年前老师教授字体设计课时的开场白，一切犹如昨天重现。而读罢《西文字体2》，则更让我笃信了这段话。...
評分很大程度上说，人类对于审美或是设计感的诉求，指向的是所谓的“高端生活”，实质上却来源于最基本的触动——它们是发端于本能的、对美感的直觉。但对于自觉太疲惫的人，去顾及“不必要的”生活需求，似乎也是很奢侈的行径。 于是漫步在城市——人们自己为自己区划出的生存...
評分字体，如同音调，给人以鲜明的第一印象，在观者觉察字意前就通过字形风格传达情感；字体，也如同优美的形容词，依靠本身的字重对比、笔画对比营造出不同的感觉和气氛，让观者清晰了解已由字体形成图案元素后的真实意象。在实际工作中，我们选择了什么字体，也直接意味着你选择...
評分《西文字体2》是日本西文字体专家小林章的著作。本书列举了大量实例来说明西文字体是如何设计出来，并应当如何应用，非常有意思。 我在申请这本书的时候，就想到以前读过的一些书法理论著作。比如孙过庭的《书谱》卫夫人的《笔势论》还有一些现代的书法家的论著等等。我觉得书...
評分文字编排设计不应该像钢筋水泥地丛林，而应该像真正地森林般美丽；在森林里，树木之间为了呼吸和成长，需要保持一定的空间。 喝完一碗汤，如果你还能记得汤勺地形状，那只能说明这个汤勺地造型有问题。
用戶評價
這本書的敘事節奏把握得相當到位，它巧妙地避開瞭將所有字體知識點堆砌在一起的常見陷阱。我尤其欣賞作者在探討不同曆史時期字體風格變化時所采用的類比手法。比如，當描述哥特體那種尖銳、垂直的綫條時，作者聯想到瞭中世紀教堂高聳入雲的尖拱結構，這種場景化的描述讓抽象的視覺概念瞬間變得鮮活起來。再比如，在分析文藝復興時期意大利體（Italic）的興起時，那種對效率和人文主義精神的追求，被解讀為對中世紀僵硬教條的一種優雅反抗，讀來令人拍案叫絕。這絕非簡單的“是什麼”的羅列，而是深入到“為什麼會是這樣”的深層挖掘。我常常驚嘆於作者知識麵的廣博，他不僅精通字體設計原理，對當時的社會、政治、藝術思潮也瞭如指掌，使得每一個字體的誕生都像是那個時代精神的縮影被凝固在瞭紙上。讀到某一章探討襯綫體（Serif）和無襯綫體（Sans-serif）的哲學差異時，我甚至感覺自己不再是在閱讀一本書，而是在進行一場跨越時空的思想辯論，關於清晰、關於裝飾、關於效率與永恒的辯論。這種引人深思的寫作風格，讓原本可能略顯枯燥的專業內容變得妙趣橫生，充滿瞭人文關懷。
评分這本書的閱讀體驗，在我看來，很大程度上歸功於它對“工具性”與“藝術性”平衡的拿捏。很多關於字體和排版的書籍，要麼過於偏嚮技術規格的介紹，充滿瞭點陣密度、字距調整這些冰冷的參數，讓人望而卻步；要麼則過於沉溺於抽象的美學討論，脫離瞭實際應用的語境。然而，這本書在兩者之間找到瞭一個近乎完美的平衡點。在介紹印刷術如何標準化字體時，作者沒有迴避技術層麵的挑戰，比如活字模具的製作難度和套準問題，但筆觸卻總是輕盈而富有洞察力。他會用非常生活化的語言去解釋那些復雜的印刷工藝，比如早期印刷工人如何通過經驗和聽覺來判斷墨量的恰當與否。更令人贊嘆的是，書中還穿插瞭一些現代數字字體設計師的訪談片段，這些現代的視角與曆史的厚重感形成瞭有趣的對話，展現瞭字體設計是一個永恒演進的動態過程。讀完這些內容，我再去看手機屏幕上的文字、路邊的廣告牌，甚至是超市裏的商品包裝，都會不自覺地進行一種全新的審視，那種對“選擇”背後意圖的洞察力得到瞭極大的提升，實用性價值是顯而易見的。
评分這本書帶給我最大的驚喜，在於它對“字體情緒”的捕捉和闡述。以往我們總說字體有風格，但這本書深入挖掘瞭字體如何無聲地影響我們的情緒感知和心理預期。它探討瞭“圓潤”與“粗獷”所喚起的截然不同的安全感和信賴度。比如，書中有一段精彩的分析，將某些現代商業Logo中使用的極端緊湊的字距（Kerning）與當代社會對“效率至上”和“信息爆炸”的焦慮感聯係起來，提齣瞭一個非常前衛的觀點：我們對字體的審美偏好，其實是我們集體潛意識對當下生活狀態的一種投射。這種深入骨髓的心理學和符號學交叉分析，讓這本書的價值超越瞭單純的字體設計史。它更像是一本關於人類視覺文化和社會心理學的側記。閤上書本時，我的腦海中不再是各種字體名稱的堆砌，而是形成瞭一個關於“視覺語言如何塑造世界觀”的完整認知框架，這對於任何從事內容創作、品牌設計乃至日常溝通的人來說，都是一筆極其寶貴的財富，它教會你如何更深層次地“看見”文字的力量。
评分拿到這本厚實的精裝書，光是翻閱的觸感就讓人心情愉悅，紙張的質地非常考究，看得齣裝幀設計者在細節上的用心。封麵設計簡潔卻蘊含深意，那種留白和字體排版的平衡感，初看之下平平無奇，細品卻能感受到一種古典的韻律。我原本以為這會是一本偏學術性或者純粹的曆史解讀，畢竟“字體”這個主題本身就帶著一種嚴謹的氣場。然而，前幾頁的引言部分就成功地把我拉進瞭一個充滿故事和哲思的世界。作者沒有直接拋齣那些枯燥的字體演變史，而是從人類記錄符號的起源講起，談及瞭手寫到印刷術的巨大飛躍，那種從石刻到羊皮捲，再到活字排版的演進過程，被描述得如同史詩般波瀾壯闊。書中穿插的一些早期手稿的高清復刻圖，細節清晰到仿佛能觸摸到墨水的痕跡，這對於任何一個對視覺藝術和曆史有興趣的人來說，都是一場視覺盛宴。閱讀過程中，我時常會停下來，對著那些精美的插圖陷入沉思，思考著每一個筆畫的構成背後所承載的文化重量。這本書的結構安排也很有匠心，從宏觀的文化背景切入，逐步深入到具體的字形結構分析，過渡得非常自然流暢，完全不像一本技術手冊，更像是一本引導人探索美的旅程指南。
评分這本書的學術嚴謹性與它的可讀性是成正比的，這在專業類書籍中是相當難得的品質。我注意到作者在引用和佐證方麵做得極其詳盡，每一項關鍵論斷後麵都有明確的齣處標記，這讓作為讀者的我感到非常安心。這種嚴謹的態度延伸到瞭全書的版式設計中。比如，書中對於不同字體案例的展示，通常會采取並置對比的方式——比如將某個關鍵時期的兩種主導字體並排呈現，並用極其精細的圖注標注齣它們在筆畫末端、字重分配上的微妙差異。這種視覺化的對比教學法，遠比單純的文字描述來得高效和震撼。我尤其喜歡它對“字體識彆度”和“可讀性”進行量化分析的章節，雖然數據很多，但作者總是能用直觀的圖錶和簡潔的語言來解釋這些數據的意義，使得即便是不具備專業背景的讀者，也能理解為什麼某些字體在小字號下錶現優異，而另一些則會令人感到視覺疲勞。這種把復雜知識“去魅”化的能力，是這本書最值得稱道之處，它讓字體研究不再是象牙塔裏的秘密，而是麵嚮所有熱愛文字的人的公共知識。
评分Stempel Schneidler, Waters Tilting, Palatino nova Tilting, Bickham Script, Cezanne, Goudy Sans, Flora, Tartine Script, Thorowgood, Johnston, Bookman, Mantinia, Bello
评分Stempel Schneidler, Waters Tilting, Palatino nova Tilting, Bickham Script, Cezanne, Goudy Sans, Flora, Tartine Script, Thorowgood, Johnston, Bookman, Mantinia, Bello
评分這本相對於第一本說的比較散，比較有興趣的是第二部分，關於經典字體的解剖這塊。
评分Stempel Schneidler, Waters Tilting, Palatino nova Tilting, Bickham Script, Cezanne, Goudy Sans, Flora, Tartine Script, Thorowgood, Johnston, Bookman, Mantinia, Bello
评分這本相對於第一本說的比較散，比較有興趣的是第二部分，關於經典字體的解剖這塊。
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