具体描述
该书突破了传统文字设计书籍偏重历史介绍和基本字体设计表现的局限，以文字形象化、意象化的设计为中心，对文字视觉表现进行了系统而深入的剖析解读。论著以文字的历史、文字的特征和造字的原理为依据，对文字形态的塑造与创意设计进行了全面地归纳总结，探索了“六书”造字对现代文字设计的启示，梳理了文字图形化的创造方式，以及相应的视觉意义。该书对专业设计师、教师、学生进行专业研究、教学研究、学习，都具有很高的参考价值。
作者简介
崔生国，上海师范大学美术学院设计系副教授、硕士生导师，中央美术学院访问学者。作品多次参加海内外各种设计展览并获奖，其中包括全国书籍装帧艺术展银奖、华东大奖银奖、香港设计师协会双年展优异奖、中国平面设计大展优异奖、首届《包装与设计》新星奖大奖赛金奖、香港国际海报三年展、德黑兰国际海报双年展、上海世博会国际招贴邀请展，等等。多件作品入选《中国设计年鉴》，多件作品被香港文化博物馆、广东美术馆等收藏。编著《文字意态》《图形意语》《广告设计》《标志设计》等14本著作，多篇论文发表在《文艺研究》《装饰》等专业核心期刊。曾获中国设计事业先锋人物奖。主持教育部人文社科研究项目和上海市教委科学创新项目。
目录信息
一、文字文化探究
二、书写工具与文字形态
三、文字形态设计的意义
四、结束语
第二章 汉字历史与汉字特征
一、汉字的历史演变
二、汉字的形态特征
三、汉字的书法意蕴
四、汉字的字体形式
五、结束语
第三章 文字形态的塑造与设计
一、外形营造文字形态的形象
二、结构控制文字形态的空间
三、笔画创造文字形态的格调
四、格式系统创建的文字形态
五、文字形态的视觉形象表现
六、结束语
第四章 “六书”对文字设计的启示
一、从“象形”画字到亦图亦文的图像文字
二、从“指事”造字到笔形意象的视觉文字
三、从“会意”合字到合文表述的意象文字
四、从“形声”配字到图文并茂的感性文字
五、结束语
第五章 汉字意象设计
一、再创汉字的形象意蕴
二、“意象汉字”设计研究
三、结束语
第六章 文字设计的“合”意和“隐”语
一、字图相“合”——“合”出生动形象
二、字字相“合”——“合”出意象万千
三、字形减“隐”——“隐”出意境深远
四、结束语
第七章 文字图形的创造方式
一、正负字像
二、添图饰字
三、字形叠图
四、图构字态
五、顺图造字
六、字构图像
七、连笔共用
八、减省字形
九、矛盾字相
十、结束语
第八章 文字编排成“图形”的视觉意义
一、文“图”合体，增添图形传意的功能
二、以文造“图”，创造新颖独特的形态
三、文亦是“图”，具有形式美和艺术感染力
四、文字编排成“图形”的局限性
五、结束语
第九章 文字与图像的互动互渗
一、文字图像各具特色
二、文字图像的相互兼容
三、文字图像的信息转换
四、文字图像的搭配组合
五、结束语
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的整体氛围营造得非常成功，它自带一种独特的“场域”，让你一进入就很难抽离。如果用颜色来形容，它可能不是鲜亮的红或蓝，而是一种混合了墨黑、灰褐和微光的深沉色调。作者对于环境细节的描摹达到了令人发指的程度，无论是城市里被遗忘的角落，还是人物内心深处那些隐秘的角落，都被他描绘得纤毫毕现，带着一种难以言喻的疏离感和宿命感。这种氛围感，使得即便是最琐碎的日常对话，也仿佛被镀上了一层厚重的历史或未来感。我感受到的不仅仅是文字，更像是一种情绪的渗透。读完后，那种萦绕在心头的感觉久久不散，像是被某种无形的力量包裹着，带着一丝清醒的惆怅。这本书不太适合在嘈杂的环境下阅读，它需要一种近乎于冥想的状态才能完全接收到作者释放的全部信息和情绪张力。
从技法的角度来看，这本书展现了作者对叙事视角的娴熟驾驭。他似乎可以在不同的角色、不同的时间点之间进行无缝切换，而且每一次切换都带着明确的目的性，绝非炫技。最令人印象深刻的是，作者在讲述一些极其私密或尖锐的内心独白时，所采用的那种近乎“透明”的、毫无保留的坦诚，让人感到既震惊又敬佩。他敢于触碰那些社会禁忌或人性幽暗面，并且处理得极其克制而有力，没有丝毫煽情或说教的意味。这种高级的克制，反而让作品更具穿透力。这本书仿佛是一场对人类复杂性的解剖实验，作者是那个冷静而精准的外科医生。阅读的过程，与其说是享受故事，不如说是接受了一次深刻的自我审视。它挑战了我们对于“什么是好故事”的传统定义，将文学的边界推向了更深更广的空间。
这本书的封面设计真是引人注目，那种带着某种神秘色彩的排版，让人忍不住想一探究竟。内页的纸张质感也相当不错，拿在手里沉甸甸的，很适合细细品读。我是在一个偶然的机会下接触到这本书的，当时只是被它的名字吸引住了，但翻开第一页后，我发现作者的叙述方式非常独特。他似乎有一种魔力，能将那些原本平淡无奇的日常场景描绘得淋漓尽致，让人仿佛身临其境。尤其是一些关于人与人之间微妙情感的捕捉，细腻得让人心惊。每一次阅读，都能从中挖掘出一些新的理解，仿佛这本书是一面镜子，映照出我们内心深处那些不为人知的角落。我特别欣赏作者那种不急不躁的叙事节奏，他不会为了追求戏剧性而刻意堆砌情节，而是让故事自然而然地流淌，这种沉稳的笔触，让读者有足够的时间去消化和思考每一个字背后的深意。这本书给我的感觉，就像是夏日午后，在老宅的摇椅上，听着蝉鸣，慢慢展开的一段悠长回忆，带着一丝慵懒，却又回味无穷。
这本书的语言风格，说实话，初看有些挑战，因为它不像现在流行的那些快餐式阅读，它更像是一部需要耐心的古典乐章。作者似乎对文字有着近乎偏执的雕琢，每一个词汇的选择都经过了千锤百炼，既有古籍的韵味，又不失现代的清爽。我花了很长时间才真正适应这种略显晦涩但极富张力的表达方式。然而，一旦进入了作者构建的世界，那种沉浸感是无与伦比的。我尤其喜欢他对于意象的运用，常常一个不起眼的物件，在他笔下就能承载起厚重的历史感或某种哲学思辨。比如他对光影变幻的描述，简直能让人感受到空气的温度和时间的流逝。这本书的阅读体验是渐进式的，不是那种“一口气读完”的畅快，而是需要反复咀嚼、时常停下来回味，甚至需要查阅一些背景资料才能完全理解其深层内涵。它更像是一场智力上的探险，而不是简单的故事消费，非常适合那些喜欢深度挖掘和自我挑战的读者。
我必须承认，这本书的结构安排非常精巧，它不是简单的时间线叙事，而是采用了一种类似拼图或者多维空间交叉的布局。起初我有点摸不着头脑，总觉得线索跳跃得厉害，但随着阅读的深入，我开始注意到那些看似无关的片段是如何巧妙地在更宏大的主题下汇合起来的。这种布局要求读者必须保持高度的专注力，甚至需要自己动手绘制一个思维导图来梳理人物关系和事件逻辑。作者在处理信息碎片化的手法上，简直达到了炉火纯青的地步。他故意留下一些悬念和模糊地带，迫使读者主动参与到意义的建构过程中去，而不是被动接受既定的信息。这对于那些习惯了线性叙事的读者来说，可能需要一个适应期。但正是这种非线性的探索过程，极大地增强了阅读的互动性和持久性。每当合上书页，我总会花上几分钟整理刚才脑海中飞速旋转的思绪，这种“脑力激荡”的感觉，是其他很多书籍无法给予的。
图片不够丰富，有些描述没有配图读起来干瘪瘪的，没啥概念，不过对于比较了解字体的人可能不是问题吧。
五星，可以说是中文字体设计书中非常不错的一本，内容本身四颗星，优点也是缺点：汉字的历史和构字法说的比较详细，实例也很多，特别是““六书”对文字设计的启示”部分比较难得。但是整体看略显啰嗦，虽然对于初学者或许是好事儿。也有点无伤大雅的小错误不必追究太多。给到五星是因为装帧和排版配得上一本优秀的设计书，外加书中的实例选择不俗，有不少新的东西且具有启发性。作为一本内容丰富，装帧优秀，且适合不同水准设计专业人士的本土读物当然值得满分力荐了。
这本书算是我大学第一本正二八家看完的设计书吧 ，也是让我重拾本专业的一本书。 书中作者通过讲解汉子的历史，构字法等，通过例举当代的文字设计、海报，让读者了解汉子的魅力。
图片不够丰富，有些描述没有配图读起来干瘪瘪的，没啥概念，不过对于比较了解字体的人可能不是问题吧。
重新学习识字。
