圖書標籤: 威廉·福剋納  美國文學  小說  福剋納  美國  諾貝爾文學奬  外國文學  意識流   

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雙綫的聯係有，但真就是象徵和隱喻之上的，就清晰度來說還是略薩更顯現，無怪乎三十年來一直以兩篇獨立的小說載齣。野棕櫚部分講述瞭有丈夫孩子的夏洛特近乎以決然之態去追逐和哈裏的感情，這種澎湃的激情確實如同決堤的洪水，完全理想化幻想中一般的拋卻現實，永遠炙熱永遠蜜月。最終慘淡悲劇收場時哈裏麵臨五十年的鐵窗，在可以選擇的死亡麵前，他想，記憶唯有肉體存在時纔擁有，她不在瞭，一半的記憶也就喪失瞭，我不在瞭，記憶就都得終止。在悲痛的存在與不存在之間，我選擇悲痛的存在。和《對她說》相似的極緻。老人河作為對位，離奇驚險絲毫不弱，犯人瘦高個七周的個人英雄式營救的精神堪比老人與海，另一種握住命運的力量令人動容，何為責任？何為自由？兩篇的結尾都略有諷刺意味，野棕櫚的為瞭記憶而選擇存在同老人河的“女人，呸”入骨瞭。

《野棕櫚》的女子目空一切，追隨內心，雖原始粗鄙，縱情肉欲，不計後果，但喜歡離群索居的她灑脫，坦蕩，毫不掩飾自己，女王般掌控者的力量悄無聲息卻強大。女權主義忠實執行者的她闖入他那平靜平淡的生活，激起漣漪，點燃瞭星火，他畢竟不像她灑脫，在捉襟見肘的生存下她怡然自得，他憂慮不安。她像是孩子，親近自然，像是聖人，淩駕一切之上。他愛她，她獨愛自己。 《老人河》的他同樣聖賢，曆經磨難，他的高風亮節並沒有給他帶來福祉，捨棄自由，也是心之所願，唯有高牆之內以求寜靜。 並行的兩個人物都在尋求靜心寡欲的境界，對她來說是解脫，對他來說是迴歸。

緩緩緩慢讀

Between grief and nothing I will take grief.

雙綫的聯係有，但真就是象徵和隱喻之上的，就清晰度來說還是略薩更顯現，無怪乎三十年來一直以兩篇獨立的小說載齣。野棕櫚部分講述瞭有丈夫孩子的夏洛特近乎以決然之態去追逐和哈裏的感情，這種澎湃的激情確實如同決堤的洪水，完全理想化幻想中一般的拋卻現實，永遠炙熱永遠蜜月。最終慘淡悲劇收場時哈裏麵臨五十年的鐵窗，在可以選擇的死亡麵前，他想，記憶唯有肉體存在時纔擁有，她不在瞭，一半的記憶也就喪失瞭，我不在瞭，記憶就都得終止。在悲痛的存在與不存在之間，我選擇悲痛的存在。和《對她說》相似的極緻。老人河作為對位，離奇驚險絲毫不弱，犯人瘦高個七周的個人英雄式營救的精神堪比老人與海，另一種握住命運的力量令人動容，何為責任？何為自由？兩篇的結尾都略有諷刺意味，野棕櫚的為瞭記憶而選擇存在同老人河的“女人，呸”入骨瞭。

《野棕榈》是关于记忆的故事，同时也是关于遗忘的故事，正如昆德拉所说：“现在时刻与人的记忆是不相像的，记忆并不是对遗忘的否定，记忆只是遗忘的一种形式。” 按照作者威廉•福克纳的原意，此书本应该名为《我若忘记你，耶路撒冷》，由《野棕榈》和《老人河》两个独立的...  

1949年)诺贝尔文学奖得主威廉·福克纳的这部长篇小说被誉为是他笔下“最令人心痛又最具魅力”的长篇小说之一，书名原本叫做《我若忘记你，耶路撒冷》，由《野棕榈》和《老人河》两篇各自独立的故事组成。 据福克纳本人介绍，这本书采用了一种叫做“对位法”的音乐创作手法。...  

在福克纳的文学世界中，“burden”是一个极为重要的key word。福克纳的诺奖演说词里反复出现burden一词；在《我弥留之际》里，“Burden”甚至被用作主人公的名字（本德仑）；《喧哗与骚动》的最后一句“他们在苦熬”也使用了burden（“苦熬”）……在福克纳看来，人类在...  

伟大小说的条件之一，是被其他了不起的人物引述。比如卡尔维诺和略萨都提及过的、蒙特罗素的一句话短篇《恐龙》，比如马尔克斯为之惊叫的《变形记》和不能安眠的《佩德罗·巴拉莫》。昆德拉在《被背叛的遗嘱》中提到了福克纳的《野棕榈》结尾：“……她不在了，一半的记忆也已...  

单看完了《野棕榈》这个故事，一个简单的故事，也没多少曲折的骇人的情节可言，啰啰嗦嗦却是半个长篇。之所以能写这么多是因为福克纳对人物的生活以及周遭有着不厌其烦的描述，这些对生活的描述有时候我会觉得枯燥，感觉生硬，有时候会读出些诗意，就看我能否静不下心来读，当...