具体描述
他生在东北一隅，自幼因恶疾失去右眼，为生母所嫌，为家臣所厌；他凭一己之力平定奥州，正欲策马逐鹿之时，却惊觉天下已成他人囊中之物！
纵观日本战国时代，大概没有哪位大名能像伊达政宗一样憋屈。
到底是英雄引领时势，还是时势造就英雄？
从萨摩到奥州，从战国到幕末，可称为“英雄”的人物层出不穷。他们或怀八斗之才，负五车之学，或挟风雷之势，引藩政之风。
然而时势洪流自顾滚滚东逝，不曾为任何一人停留。
当漩涡渐平，少年意气已在岁月蹉跎中化为寂寂无名的惆怅。唯余半生的风云被时间酿造成醇厚的回忆之酒，以供英雄执杯，与春风同饮……
作者简介
司马辽太郎（1923—1996），毕业于大阪外国语学校，原名福田定一，笔名取自“远不及司马迁”之意，代表作包括《龙马奔走》《燃烧吧！剑》《新选组血风录》《国盗物语》《丰臣家的人们》《坂上之云》等。司马辽太郎曾以《枭之城》夺得第42届直木奖，此后更有多部作品获奖，是当今日本大众类文学巨匠，也是日本最 受欢迎的国民级作家。
目录信息
英雄儿郎 ……………………………1
庆应长崎事件 ………………………37
好斗草云 ……………………………79
马上少年过 …………………………105
重庵之辗转 …………………………137
城内怪奇 ……………………………165
貂 皮 ………………………………195
译后记 ………………………………229
· · · · · · (收起)
读后感
图书馆的书。七个故事，七天读完，正好春节假期一天一篇。 这两年读过的日本小说真不算少了，日本历史小说还是接触得少。剑戟片或者历史剧也看过不多，只知道几个日本历史名人，织田信长 丰臣秀吉 德川家康，但具体怎么回事情还是不知道。对别国文化的了解不过是贴标签了解。 ...
图书馆的书。七个故事，七天读完，正好春节假期一天一篇。 这两年读过的日本小说真不算少了，日本历史小说还是接触得少。剑戟片或者历史剧也看过不多，只知道几个日本历史名人，织田信长 丰臣秀吉 德川家康，但具体怎么回事情还是不知道。对别国文化的了解不过是贴标签了解。 ...
图书馆的书。七个故事，七天读完，正好春节假期一天一篇。 这两年读过的日本小说真不算少了，日本历史小说还是接触得少。剑戟片或者历史剧也看过不多，只知道几个日本历史名人，织田信长 丰臣秀吉 德川家康，但具体怎么回事情还是不知道。对别国文化的了解不过是贴标签了解。 ...
《英雄儿》 大约是《峠》的雏形，印象中司马很少用相近的角度与手法落笔同一个人或同一件事，河井继之助是个例外。毫无疑问，河井是有济世之才的，司马甚至称其比木户孝允强上3倍（虽然司马对木户评价一贯不高），只可惜长冈藩太过渺小，新政府太过傲慢，而新式军队又给了他不...
《英雄儿》 大约是《峠》的雏形，印象中司马很少用相近的角度与手法落笔同一个人或同一件事，河井继之助是个例外。毫无疑问，河井是有济世之才的，司马甚至称其比木户孝允强上3倍（虽然司马对木户评价一贯不高），只可惜长冈藩太过渺小，新政府太过傲慢，而新式军队又给了他不...
用户评价
这本书的结构安排，简直是一门艺术。它不像传统的线性叙事，而是采用了多视角的切换，就像一个技艺高超的魔术师，在你以为看清了全局的时候，突然又从另一个角度展示了新的侧面。这种手法使得故事的层次感极其丰富，每一次视角转换，都像是在迷雾中点亮了一盏新的灯笼，照亮了之前未曾注意到的角落。我特别喜欢作者在叙事中插入的一些历史背景的描述，它们不是生硬的知识点堆砌，而是巧妙地融入了人物的命运和环境之中，让你在跟随主角经历个人悲欢的同时，也能对那个特定的时代背景有一个立体而深刻的理解。有些片段的意象运用达到了诗歌的级别，比如那段对夏日雷雨的描写，简直是教科书级别的感官体验，雨点砸在不同材质的屋顶上发出的声响，空气中硫磺和泥土混合的味道，一切都历历在目。这本书需要你用心去读，去体会那些留白之处，作者给予了读者足够的空间去填补和想象，这正是它魅力所在。
读完这本书，我感觉自己的思维被某种无形的力量轻轻拨动了一下，那种感觉很微妙，说不清道不明，但绝对是积极的。它不像那些情节跌宕起伏的小说那样能让你一口气读完，反而更像是一坛需要时间慢慢品味的陈年老酒。我发现自己经常会读完一页或一个段落后就停下来，盯着窗外发呆，脑海里回放着刚才读到的场景。作者在处理“成长”这个主题时，表现出了非凡的洞察力。他没有用宏大的叙事去定义主角的蜕变，而是聚焦于那些微不足道的瞬间——一次失败的尝试、一句不经意的承诺、一次艰难的抉择。这些细小的石子，正是构成人生轨迹的关键。书中穿插的那些关于“理想与现实”的探讨，写得极其深刻，却又避开了说教。我感受到的不是作者在灌输观点，而是一个过来人带着理解的微笑，看着年轻人跌跌撞撞地往前跑。这本书的语言风格有一种独特的韵律感，读起来很有音乐性，尤其是在描写内心挣扎和情感波动时，那些错综复杂的句子结构反而构建出了一种张力，让人沉浸其中，难以自拔。
这本书的封面设计着实抓人眼球，那种略带复古的油画质感，色彩对比强烈，一下子就把我拉进了一个充满故事感的年代。我喜欢它这种不张扬却又暗藏力量的风格。刚翻开第一页，那种文字的排版和字体的选择就让我感到一种久违的阅读舒适感，不是那种追求新奇的怪诞，而是恰到好处的沉稳。故事的开篇，作者用极其细腻的笔触描绘了一个北方小镇的清晨，阳光穿过薄雾洒在青石板路上，那种带着泥土和潮湿气息的味道，几乎能透过纸页飘出来。主角的出场很自然，不是那种刻意的英雄主义，而是一个在日常琐碎中努力寻找自己位置的普通人。他面对的困境，比如家庭的期望、友谊的考验，都写得非常真实，没有矫揉造作的戏剧冲突，一切都像是生活本来的样子，却又在不经意间透露出时代的烙印。这本书的叙事节奏把握得很好，像一条缓缓流淌的河流，时而平静，时而激起小小的涟漪，让人忍不住想一探究竟，看看这条河最终会流向何方。我尤其欣赏作者在人物对话上的功力，那种带着地方口音的腔调和特有的幽默感，让角色一下子鲜活了起来，仿佛他们就坐在我对面，跟我说着家长里短，却又字字珠玑。
坦白说，这本书给我的阅读体验是颠覆性的。我通常喜欢情节驱动力强的作品，但这本书更多的是一种氛围的营造和心绪的捕捉。它最成功的地方在于塑造了一群“灰色”的人物。没有绝对的好人，也没有纯粹的坏蛋，每个人都有自己的局限、自己的不得已和闪光的瞬间。这种复杂性让我觉得无比真实，甚至在某些角色的身上，我能看到自己或身边人的影子，那种在道义与私利之间挣扎的瞬间，是人性最迷人的部分。作者在处理人际关系网时，手法非常高明，丝丝缕缕，错综复杂，却又逻辑自洽。特别是几条看似不相干的故事线，在临近结尾时以一种近乎宿命般的巧合交汇在一起，那种醍醐灌顶的感觉，让人忍不住拍案叫绝。这本书的文字里透着一股韧劲，它不迎合市场，不刻意煽情，只是冷静地记录，但正是这份冷静，赋予了故事更持久的力量，读完后久久不能忘怀。
这本书的阅读门槛可能稍微高一些，因为它需要读者具备一定的耐心和对生活细节的敏感度。初读时，我差点被它那种缓慢的节奏劝退，但坚持下去后，我发现自己逐渐被一种独特的美学所吸引。这种美学体现在对日常生活的极致捕捉上，比如对食物的描写，不仅仅是“吃”，而是那种食物如何承载了记忆和情感的载体；对衣着的描写，不是简单的描述颜色和款式，而是它们如何反映了一个人的身份和心境。全书弥漫着一种对“逝去美好”的淡淡的怀念，但绝非伤春悲秋的颓废，而是一种积极地承认时间流逝，并从中汲取力量的态度。作者的语言风格就像一个技艺精湛的工匠，打磨着每一个词句，使得句子内部的结构和韵脚都十分考究，即便是最平淡的叙述，读起来也有一种独特的节奏感和美感。合上书的那一刻，我仿佛完成了一次漫长而有意义的旅行，虽然旅途中有风雨，但收获的沉淀和思考，是任何快速娱乐都无法替代的。
短篇集一口气看完 时势造英雄 马上少年过 世平白发多 残躯天所赦 不乐是如何？
水准之下，不过即便如此也比其他日本历史小说家高一个水准
所谓英雄，若被上天置于错误的时代与所在，或许会引发堪比天灾的大害。英雄儿郎中的河井完全是另一个清河八郎，有为之人最后为野心所吞噬，最后被时代的车轮无情的碾压，让人唏嘘不已；重庵之辗转完全可以膜一下，但重庵最后也算善终，大体是超时代改革者最好的结局；城内怪奇简直是藤泽周平的风格，用平实之笔写尽荒唐之事；貂皮算是这本书的重头戏，平凡之人，只要站在顺风口上，再有些运气便可以扶摇之上，这与之前几位生错时代改革者的命运形成鲜明的对比。庆应长崎事件借着写一场误会，来展现幕末时代诸藩与洋人的错综复杂的关系以及地方势力的骨气；好斗草云与貂皮在思想相似，什么时代，什么能力便充当什么样的角色，最后也是善终。相反做为书名的好上少年过则最为普通，因为在里面感受不到司马对于伊达的爱。
较之作者的长篇，司马辽太郎的短篇历史小说文笔俊雅深邃了许多，信息量的密度也更大。无论是叱咤风云的豪杰枭雄，还是隐忍挣扎于乱世之中的凡夫俗子，都有着独特的个体命运关照角度，小格局中有大气象。
循例翻阅，书没上架时误以为每篇都是描写政宗的短篇集，结果点题之作差强人意，想了解政宗的一生还不如去看山冈庄八的长篇小说。其余诸篇质量参差不齐，我认为前三依序为：《好斗草云》《英雄儿郎》《貂皮》。一己漏见，一千个人有一千种见解。
