具体描述
为与黑泽明、小津安二郎齐名的国际巨匠导演,大岛渚以《感官世界》《爱之亡灵》《战场上的快乐圣诞》《御法度》等在世界电影史上留下永恒璀璨的光影。他是电影界的革命家,掀起日本新浪潮运动,以先锋另类的手法开辟了独树一帜的艺术风格。他用赤裸与暴力的镜头语言,揭示人性深处永恒的孤独;又以深刻隽永的文字,诠释忠贞不渝的爱情。他勇于突破传统壁垒,不断超越自我,像独自潜行深海的鱼,全力燃烧着自己,只为看见那一丝光芒。
作者简介
大岛渚
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日本著名导演,新浪潮运动领军者。
与黑泽明、小津安二郎并驰世界影坛,曾提携北野武等导演。
一生执导三十余部电影,鲜有失手之作。
……
周以量
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著名“知日派”文化学者,首都师范大学文学院副教授、比较文学教研室主任,主要研究方向为日本文化(文学)、中日比 较文化 和比较文学。主要著译有《圆点女王,草间弥生》《小津安二郎周游》等。
目录信息
读后感
“我拍电影, 就是因为这样能够抚慰生者与死者的灵魂,到死之前, 我还能拍几部电影呢? 我的心里并非没有日暮西山, 路途遥远的感觉, 但无论如何, 我都会走向担当你我灵魂祭司的道路。” 大岛渚在《我被封杀的抒情》中如是写到。 大岛渚的父亲是个业余诗人和画家,他年幼时...
↓ 大岛渚:“唱歌跳舞就是革命么?”
1992年之前看的大岛渚的电影,在毕业之后复习的只有一部《感观王国》,这个片也叫《爱的斗牛》。1988年这个片子传得很有名之后,大家就开始注意它的另外一个译名,觉得另一个译名有一种保护感,特别有安全感。 那个时候没有DVD,也不是影碟时代,更不是蓝光时代,那只是录像...
暑假里才看大岛渚导演的《圣诞快乐,劳伦斯先生》还是因为儿子在上影节看过大屏幕后推荐给我的。导演的名字一直知道的,当年乱买碟时候大概也入手了几部。前两天翻出来《御法度》才看过。 大岛渚导演应该是有争议的导演吧,性与暴力,革新变革革命学生运动等等这些词总是频频提...
用户评价
我通常不太容易被当代小说打动,总觉得很多作品在深度上有所欠缺,流于表面。然而,这本作品却成功地突破了这种既有的认知。它探讨的议题虽然宏大,比如关于艺术的本质、人与社会的疏离感,但作者却能以极其个人化的视角去切入,让那些宏大的概念瞬间变得触手可及。书中的一些哲学思辨,不是那种干巴巴的说教,而是自然地融入到角色的日常对话和内心独白之中,读者在跟随角色经历故事的同时,也完成了自我精神的洗礼。我特别留意了作者是如何处理“界限”这个概念的,无论是人与人之间的距离,还是创作与生活的边界,都被描绘得模糊而又坚固。这迫使我重新审视自己生活中那些看似理所当然的界限,思考它们是否真的如我想象中那样牢不可破。它提供了一种看待世界的全新视角,充满了批判性,但又保留了对生活深处美好与温柔的敬意。
这本小说读起来简直是一场情感的过山车,作者的笔触细腻得让人心疼。我特别喜欢那种在看似平静的叙事中,突然爆发出强烈情感张力的手法。主人公的内心世界构建得非常立体,每一个选择背后似乎都深藏着不为人知的挣扎与妥协。初读时,我以为这只是一部简单的成长故事,但随着情节的深入,我发现它更像是一面镜子,映照出我们在面对生活中的无常与宿命时的真实反应。那种夹杂着甜蜜、痛苦、迷茫与释然的复杂情绪,被刻画得淋漓尽致。特别是关于“失去”这一主题的探讨,没有落入俗套的悲情控诉,而是用一种近乎克制的冷静,展现了时间如何慢慢抚平伤口,又如何在不经意间留下永恒的印记。我时常会停下来,反复咀嚼某些段落,仿佛作者在我心中种下了一颗种子,让我开始审视自己生命中那些未曾真正面对的情绪暗流。这本书的节奏掌控得极佳,张弛有度,绝不会让人感到拖沓或仓促,真正达到了引人入胜的境界。
从文学技法上来说,这本书的语言风格简直是教科书级别的示范。它不是那种华丽辞藻堆砌的浮夸,而是充满了力量和画面感,每一句都像经过了千锤百炼,精准而有力。我尤其欣赏作者对场景描写的功力,那种环境与人物心境的完美融合,让人仿佛能闻到空气中的味道,感受到皮肤上的温度。比如描写某个特定的雨夜场景,那种湿冷和压抑感,即便我现在合上书本,依然能清晰地在脑海中重现。叙事结构上也颇具巧思,它没有采用传统的线性叙事,而是巧妙地穿插着回忆与现实,像一个精妙的万花筒,每一次转动都能呈现出不同的光影组合,却又始终指向同一个核心主题。这种叙事上的跳跃,非但没有造成阅读障碍,反而增强了故事的宿命感和宿醉般的朦胧美。读完后,我甚至会忍不住去回溯一些早期看似不经意的细节,发现它们是如何精密地为后来的转折埋下伏笔的,这种精心的布局,实在令人叹服。
坦白说,一开始我是冲着某位评论家的推荐才拿起的这本书,心里其实带着一丝怀疑。但仅仅读了前三章,那种怀疑就彻底烟消云散了。这本书最大的魅力在于它的“真实感”,不是那种流水账式的写实,而是精神层面的高度还原。它没有美化任何一个人,包括主人公,他们都有着巨大的缺陷和不为人知的阴暗面,正是这些不完美,构成了他们鲜活的生命力。作者对人物心理活动的捕捉极其敏锐,那种在理智与情感的拉锯战中产生的细微波动,例如瞬间的自我怀疑、对善意的下意识抗拒,都被捕捉得丝毫不差。我甚至能在某些片段中看到自己的影子,那种被理解、被映照的感觉,是阅读体验中最珍贵的部分。它不像是一部被精心编排的故事,更像是一份意外截获的、关于某一群人真实人生的秘密档案,充满了未被修饰的原始力量。
这本书的后劲非常大,绝对不是那种读完就忘的作品。很多情节和对话的冲击力,会随着时间的推移,在我脑海中慢慢发酵,直到有一天某个生活场景触发了回忆,那些文字便会重新鲜活起来,带着新的理解和感悟。我最欣赏的是作者处理“希望”的方式——它不是那种廉价的、高喊口号式的光明,而是在一片废墟之上,极其艰难地、带着伤痕累累的姿态生长出来的一点微光。这种克制而有力的希望,比任何泛滥的乐观主义都要来得可靠和震撼人心。它引导读者去接受生活中的不圆满,并在不圆满中寻找支撑下去的理由。总而言之,这是一部需要静下心来,反复品味的佳作,它对叙事、情感和哲思的融合达到了一个非常高的水准,值得任何严肃的读者投入时间去细细体会。
以悼文为主,可吸取之处甚少。但喜欢“被封杀”这字眼。
悼文、关于影人的随笔、电影评论等等啥都收,也不标年代,整本书编得重点不明,大多是篇幅较短的杂志稿件分量一般,可一窥大岛的“必须挑战现实”的革命观点与圈内交际,第一篇自传最好看。
选篇比较杂乱 并不是充实的文艺观点论 略微失望
这是和大岛渚电影完全不一样的风格,大部分是日本影圈内的人和事,及一些诚恳的悼文,闪光点在大岛渚提的这个被封杀的概念上,让我突然想起了小时候的一种浪漫主义抒情,每当在一帮小孩的谍战游戏中,自己从草铺上滚下来英勇就义的时候,那种投入的自我牺牲式抒情,长大后再也没有过,那一刻知道什么是被封杀的抒情
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