具体描述
全书收录了石川啄木的四 部小集子。《一握砂》包含551首短歌，《可悲的玩具》包含194首短歌，这两部歌集诚恳地记录了诗人在贫病生活中的哀思和叹息。《叫子和口哨》为石川啄木创作的6首现代诗，着重在对现实世界的思考。《可以吃的诗》则是诗人针对诗歌创作而写的一篇自白文章，简述了自己的创作之路，剖析自己的心灵。
作者简介
石川啄木（1886—1912），本名石川一，日本明治时代诗人、小说家与评论家。他打破了日本短歌三十一音一行的定例，开创了短歌新形式，为日本诗歌的发展作出了重要贡献。石川啄木一生贫病，死时年二十六岁。
周作人（1885—1967），浙江绍兴人，中国现代著名散文家、翻译家、思想家。一生著译传世约1100万字，其中翻译作品居一半有余。
目录信息
爱自己的歌
烟
秋风送爽
难忘记的人们
脱手套的时候
可悲的玩具
叫子与口哨
无结果的议论之后
一勺可可
书斋的午后
激论
墓志铭
打开了旧的提包
家
飞机
《叫子与口哨》补遗
无结果的议论之后（一）
无结果的议论之后（八）
无结果的议论之后（九）
可以吃的诗
· · · · · · (收起)
读后感
据《周作人年谱》（张菊香、张铁荣编）：一九五九年三月十日，“得人民文学出版社信，约先为翻译日本石川啄木的诗歌，即着手翻译”；五月十一日，“翻译日本石川啄木诗歌脱稿”；五月十五日，“校阅所译日本作家石川啄木诗歌讫”；一九六二年一月，“与卞立强合译的《石川啄木...
评分有一次参加一个出版交流活动，谈一本书的策划思路，谈到对读书与写作的看法，现场有个朋友问：“你自己为什么不写作？” 我给这个朋友的回答是：“我没法成为一个写作者。” 然后我复述了一段威廉·福克纳的话，那是我在《巴黎评论》里看到的。福克纳说：“艺术家是由恶魔所驱...
评分 评分石川啄木的短歌有种闭着眼睛往生活里撞的感觉。写的明明是日常的心绪、身边的人、季节，轻巧明晰，但并不明亮。细微的情趣，他不站在地面上歌唱，倒像迎着风眼泪却永远干不了的状态。“ 从留恋变成哀伤，从哀伤变成自嘲。 ” 二十岁的年龄，做了父亲的诗人，应该多些希望的。 ...
评分用户评价
这本书的标题本身就充满了引人遐思的意味——“事物的味道，我尝得太早了”。它让我不禁思考，究竟什么是“太早”？是对于某些成熟的道理，我们过早地领悟，却又无法真正体会其精髓？还是我们对某些事物，在未达其应有成熟度时，就过早地剥夺了它们本应呈现出的味道？作者的叙述，恰恰地体现了这种“早熟”的感知，他能够捕捉到事物在萌芽状态下的独特气息，以及它们在发展过程中所经历的微妙变化。这让我感叹于作者的敏锐，也反思了自己的人生轨迹，是否在某些时刻，也因为急于求成，而错过了事物最本真的味道。
评分我至今仍清晰地记得，读到书中关于“雨滴的味道”那一段时的感受。作者笔下的雨，不仅仅是湿润的，更是带着一种泥土的芬芳，一种季节更替的讯息，一种洗涤心灵的涤荡。他描述雨滴落在不同物体上的声音，不同质感的触碰，以及雨后空气中弥漫的那股独特的、略带清苦又充满生机的气息。这让我立刻联想到自己童年时，每逢下雨天，总喜欢站在屋檐下，伸出手去接住那些晶莹的雨滴，感受它们冰凉的触感，聆听它们落在不同表面的声音。作者的文字，成功地唤醒了我内心深处那段被遗忘的感官记忆，让我重新体会到，原来我们早已习惯的自然现象，本身就蕴含着如此丰富的层次和美妙的韵律。
评分我喜欢这本书的结构，它并没有按照时间顺序或者主题类别来编排，而是像一部随性的日记，记录着作者在不同时间、不同地点，对各种“事物”的独特感悟。每一篇都像是一个独立的片段，但又隐隐地串联起作者对生活、对人生、对自身的一种探索。他会从一件小事，比如一杯茶，一份旧报纸，一段回忆，延展出一段关于成长、关于失去、关于爱的思考。这种跳跃式的叙事，反而更加贴合真实的生活体验，让读者在阅读的过程中，不感到枯燥，反而充满了惊喜，仿佛每一次翻页，都能发现一个全新的角度，去审视自己熟悉的世界。
评分我尤其欣赏作者在书中对“等待的味道”的阐释。他并非简单地描述等待的煎熬，而是挖掘了等待过程中那些细微的希望，那些潜在的变数，以及等待本身所带来的那种蓄势待发的力量。他笔下的等待，可能是在一个清晨，等待第一缕阳光的出现；可能是在一个夜晚，等待一颗流星的划过；也可能是在人生的某个节点，等待一个未知的转机。这些等待，都因为作者的细腻观察，而变得不再是虚无的，而是充满了生命力和可能性。这让我重新审视了自己对“等待”的态度，认识到等待本身，也可以是一种有味道的体验。
评分初读《事物的味道，我尝得太早了》，我原本以为会是一本纯粹的写食谱或者美食评论的书，但很快我就发现自己错了。这本书更像是一部关于“感知”的散文集，作者用他独特的视角，解构了我们与周围世界互动的点点滴滴。他谈论“阳光的味道”，那是一种温暖，一种能量，一种普照万物的力量；他谈论“旧书的味道”，那是一种陈旧，一种智慧，一种承载着无数故事的沧桑感。这些“味道”并非来自具体的食物，而是作者对人生百态、对时间流逝、对情感起伏的具象化表达。每一次阅读，都像是一次心灵的洗礼，让我重新认识到，原来我们的世界，如此多姿多彩，蕴含着无数等待我们去发掘和品味的“味道”。
评分这本《事物的味道，我尝得太早了》就像一扇窗，让我得以窥探那些平日里被忽略的细微之处。作者以一种近乎孩童般的好奇和敏感，捕捉着生活中的各种“味道”，不仅仅是味蕾上的体验，更是一种情绪、一种经历、一种时光的沉淀。当我翻开这本书，仿佛也回到了那个对世界充满未知和探索的年纪，每一个句子都带着一种轻盈的触感，轻轻拂过心田。它没有宏大的叙事，没有跌宕起伏的情节，却在平淡的叙述中蕴含着深刻的哲理，让人在阅读的过程中，不自觉地开始审视自己的生活，思考那些我们早已习以为常，甚至丧失了感知能力的事物。
评分在阅读《事物的味道，我尝得太早了》的过程中，我最大的感受就是一种“共鸣”。作者笔下那些细腻的情感，那些充满画面感的描述，都让我觉得仿佛是他站在我的身边，和我一起分享着他对世界的观察和体会。他写到的“遗忘的味道”，那是一种淡淡的忧伤，一种失去的怅然，一种时间流逝的无奈，却又带着一丝释然。这不正是我们在生活中，常常会经历的一种复杂的情绪吗？那些曾经深爱过的人，那些曾经执着过的事，最终都化为了记忆深处的淡淡痕迹，而作者的文字，恰恰地捕捉到了这种痕迹中最微妙的“味道”，让我在掩卷之时，不禁湿了眼眶。
评分这本书的语言风格非常独特，它不追求华丽的辞藻，也不刻意堆砌复杂的句式，而是以一种质朴、自然、流畅的方式，将作者的感受娓娓道来。但正是这种看似简单的语言，却蕴含着强大的力量，能够精准地触碰到读者内心最柔软的部分。他能够用最朴实的词语，描绘出最深刻的意境，例如他形容“沉默的味道”，那种无声却充满张力的感受，仿佛能够穿透一切喧嚣，直抵人心。这让我意识到，真正的表达，往往来自于内心的真诚和对事物最本真的洞察。
评分我想要特别强调的是，这本书的“味道”并非仅仅是积极的，它也捕捉到了生活中那些淡淡的忧伤，那些无声的失落，那些转瞬即逝的遗憾。作者并没有回避这些负面的“味道”，而是以一种平静而坦然的态度去接纳它们，并且在这些“味道”中，发掘出它们独特的意义和价值。比如他谈论“告别的味道”，那是一种酸涩，一种留恋，一种不舍，但同时也蕴含着对过往的珍惜，以及对未来的期盼。这种对生活复杂性的深刻理解，让这本书更具深度和厚度，也让我在阅读时，能够更加坦然地面对生活中的种种不完美。
评分《事物的味道，我尝得太早了》这本书，给我带来的不仅仅是阅读的愉悦，更是一种精神上的启迪。它让我明白，生活中的“味道”，无处不在，它们隐藏在每一个微小的细节里，等待着我们去发现，去品味。作者以一种“早熟”的姿态，提前感知了那些事物本应散发出的独特芬芳，而这种早熟，并非鲁莽，而是一种对生命的深刻理解和尊重。这本书的阅读体验，就像一次心灵的旅行，沿途的风景，都充满了惊喜和感动，让我对生活有了更加丰富和深刻的认识。
评分以前的版本读过无数次，喜欢极了。恨不得给六星，减三星是因为王志弘的狗屎封面设计。
评分以前的版本读过无数次，喜欢极了。恨不得给六星，减三星是因为王志弘的狗屎封面设计。
评分真好。只是我这辈子是不指望自己能这样坦诚了。忘了从什么时候起开始警惕感性，羞于谈论心痛之事，以致忘了人的脆弱正是创作者最闪光的秘密。
评分日本历来有短歌浅吟的传统，相比松尾芭蕉的俳句，石川的短歌更立足生活，发乎与与现实毫无间隔的心情，与泰戈尔的哲思或阿巴斯的灵光不同，是以切肤的真实和怅然的余韵来打动人。石川独创了一种慨叹事物的方式，让人不自觉想去模仿，不必懂物哀侘寂，就只凭一颗敏感的心罢了。
评分2016年已读085：寺川修司说：“泪是人类最小的海洋”，石川啄木的这部短歌集，看似悠悠淡淡地直陈肺腑，然而那些湿漉漉的沉重与哀思，却有着长歌当哭的悲痛难抑，仿佛创造了一个泪的海洋。
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