具体描述
本书收入果戈理的代表性中短篇小说六篇，讲述了六个发生在彼得堡的故事，其中《外套》《狂人日记》都是进入教科书的经典之作。果戈理在彼得堡经历过一段“小人物”的贫穷生活，亲身体会过贫穷公务员的辛酸，对这个阶层怀着深切的同情心。这几部作品将果戈理式的讽刺和犀利彰显得淋漓尽致，是对19世纪俄罗斯社会矛盾和人的面貌的深刻写照。
《涅瓦大街》的主人公皮斯卡列夫是一个心地善良、热爱艺术的青年画家，爱着一名容貌端庄、风姿优雅的妓女；《鼻子》的主人公科瓦廖夫是个八等文官，但他不安于现状，一心一意想当大官；《画像》的主人公恰尔特科夫是个穷画家，整天废寝忘食，埋头作画；《外套》中的主人公阿卡基是一个抄写公文的机关小职员，他恪尽职守，把全部精力都奉献给工作，可是周围的人都蔑视他，百般欺负他；《四轮马车》里的贵族社会是小城的统治者，他们的贿选手腕、敛财技能、发财手段都尽述其中；《狂人日记》的独特写法更是直接启发了鲁迅，催生了中国现代文学史上的经典之作《狂人日记》。
名人推荐
自从有了果戈理，俄国才有了全新的语言。它的平白、有力、准确、异常活泼和接近自然我们都十分喜爱。 ——斯塔索夫
果戈理君中篇小说中的十足的人生的真实，是和构思的朴素密切地关联着的。他对生活既不阿谀，也不诽谤；他愿意把里面所包含的一切美的、人性的东西展露出来，但同时也不隐蔽它的丑恶。
——别林斯基
从果戈理开始我国的文学开始表现人民的自我意识。
——车尔尼雪夫斯基
最 初我不知道朗读的是什么（有人正在朗读《鼻子》），是谁的作品，又没有机会打听，但我同大家一样，被这惊人的真实、这自然的对话、这闻所未闻的滑稽场面惊呆了……
——斯塔索夫
鲁迅先生非常重视果戈理的作品，并给予高度评价。鲁迅亲自翻译了果戈理的《死魂灵》，而且在《狂人日记》的影响下，创作了中国的《狂人日记》。
——茅盾
果戈理君的幽默，是一种平静的，在愤怒中保持平静，在狡猾中保持仁厚的幽默。可是在作品中，还有一种严峻而露骨的幽默，它咬得你出血，刺透你的皮骨，直言无隐，用毒蛇编织的鞭子前后左右地抽打你，一种恶毒的、无慈悲的幽默。
——别林斯基
作者简介
果戈理（1806-1852），俄罗斯经典作家，19世纪俄国批判现实主义文学界的奠基人，被称为“俄罗斯散文之父”。他出生于乌克兰一个不太富裕的地主家庭，他所处的19世纪上半期，正是俄国农奴制瓦解和资本主义生产关系发展的时期。果戈理善于用幽默讽刺的手法揭露俄国农奴制官僚社会的黑暗。代表作有《死魂灵》《钦差大臣》《乡村夜话》等。
目录信息
读后感
虽然俄国大文豪都说“我们都是从果戈理的《外套》里走出来的”，但就个人而言，从中获得的阅读乐趣远要低于《彼得堡故事》中的其他篇目。果戈里是俄国现实主义文学的奠基人之一，《外套》却似乎因为其故事过于“现实”，使得这种对现实的批判过多地沉湎于读者对小人物的同情当...
评分《画像》太出彩了。贫穷的艺术家不劳而获得金钱，获得种种夸大的平庸眼光的赞赏和与之伴随的表面尊敬。他的自我感觉不断膨胀，他发表他实质贫乏的可怜的高见，人们对其赋予崇拜。“我真的有天赋吗？”他自己问自己。“我是不是受骗了”。他回想起那段贫苦的生活，那些在远离人...
评分普希金的好友，现实主义奇幻界的祖师爷，卡尔维诺评价为奇迹的书。他和布罗茨基一起给我的心播下种子，去找寻心中的圣彼得堡。我要去布罗茨基的故居，从他的房间眺望窗外街道的远景。我要踏上果戈里的涅瓦大街。一眼，一步，百年。 Overcoat给我冲击最大，一个贫穷小人物的形象...
评分虽然俄国大文豪都说“我们都是从果戈理的《外套》里走出来的”，但就个人而言，从中获得的阅读乐趣远要低于《彼得堡故事》中的其他篇目。果戈里是俄国现实主义文学的奠基人之一，《外套》却似乎因为其故事过于“现实”，使得这种对现实的批判过多地沉湎于读者对小人物的同情当...
用户评价
这本书的叙事结构异常大胆，它像一幅被打乱了顺序的拼图，需要读者自己去寻找那条隐藏的时间线索。初读时会感到一丝迷惘，人物关系和时间跨度似乎没有明确的指引，仿佛置身于一个巨大的迷宫之中，每走一步都充满了不确定性。然而，正是这种“迷失感”，构建了一种独特的阅读体验。当零散的片段开始在脑海中慢慢契合时，那种豁然开朗的震撼是无与伦比的。它挑战了传统线性叙事的高傲，更像是一部多声部的大合唱，不同的旋律在不同的章节交织、碰撞，最终汇聚成一个复杂而和谐的整体。这本书需要的不是快速翻阅，而是一种近乎冥想的投入，去捕捉那些隐藏在对话和场景转换之间的微妙暗示。它更像是一件需要耐心打磨的工艺品，每一页都蕴含着作者精心布局的匠心。
评分这本书的笔触如同夏日午后洒进书房的阳光，温暖而又带着一丝慵懒的哲学意味。它讲述的并非跌宕起伏的宏大叙事，而是聚焦于那些被时间遗忘的角落和人物，那些在城市喧嚣中低声细语的灵魂。作者似乎有一种魔力，能将最寻常的生活场景渲染出一种近乎神圣的光辉。我尤其欣赏他对细节的捕捉，无论是老式留声机里传出的沙哑乐音，还是雨后街道上泛起的苔藓气味，都栩栩如生地跃然纸上。阅读的过程中，我仿佛真的走进了那个氤氲着水汽和历史尘埃的街道，感受到那种特有的、略带忧郁却又充满生命力的城市脉动。它不强求你理解什么深刻的寓意，只是静静地陪伴你，让你在文字中找到片刻的安宁与共鸣，那是一种关于“存在”本身的温柔叩问。那种细腻到近乎神经质的观察，让人不得不停下来，反思自己是如何错过了身边那些微小而重要的事物。
评分我很少读到如此具有“重量感”的作品，这里的重量并非指情节的沉重，而是语言本身所承载的历史厚度。作者的词汇选择极其考究，每一个动词、每一个形容词都像是经过千锤百炼的古老硬币，掷地有声。阅读时，我常常需要放慢语速，细细咀嚼那些长句和复杂的从句结构，它们像精美的巴洛克式雕花，层层叠叠，充满了古典的张力。这种文字密度让人感到一种强烈的被尊重感——作者没有因为现代读者的习惯而妥协，而是坚持用最丰满、最饱满的方式去构建他的世界。它似乎在对抗我们这个时代追求的简洁和效率，坚持文学应有的那种厚重与庄严。读完之后，合上书本，空气中似乎还残留着油墨和旧纸张混合的特有气味，带着一种不容置疑的艺术气息。
评分这本书最让我感到惊喜的是它对“记忆的不可靠性”的探讨，简直是心理学层面的精妙解构。它没有直白地说“记忆会欺骗我们”，而是通过不同角色对同一事件截然不同的描述，构建了一种多维度的真实。你永远无法确定哪个版本才是“真正”发生的事情，甚至作者本人似乎也在这个过程中保持着一种暧昧的态度。这种叙事策略极大地增强了小说的张力，使得每一次“回忆”的出现都伴随着新的解读和审视。它迫使我不断地去质疑我自己的理解，甚至质疑我日常生活中那些自认为坚不可摧的“事实”。这种对认知的解构，比任何一个具体的故事情节都要来得深刻和持久，让人在合书之后，依然对身边的人和事保持一种审慎的、带着距离感的观察。
评分坦白说，这本书的节奏掌握得如同一个经验丰富的老音乐家在演奏奏鸣曲，起承转合间充满了对听众（读者）情绪的精准拿捏。在故事的开篇，叙述是缓慢而克制的，像是在为一场即将到来的风暴积蓄能量。紧接着，会有一些看似无关紧要的日常场景突然被放大，细节的堆积营造出一种山雨欲来的紧张感。然后，在读者几乎要被这种平静所麻痹时，一股情绪的洪流会以一种出人意料的方式爆发，但这种爆发又绝非歇斯底里，而是收敛于内，具有极强的内爆力。作者深谙戏剧冲突的“留白艺术”，他总是在最关键的时刻戛然而止，将最激烈的情感留给读者的想象空间去填充。这种高明的节奏控制，使得整部作品读下来，既有沉浸的满足感，又留下了意犹未尽的余味。
评分《涅瓦大街》《鼻子》《画像》《外套》《四轮马车》《狂人日记》。都是经典名篇。《画像》的神秘主义很瘆人，不过相对最喜欢《外套》。默默无闻省吃俭用但还是不给活路，太心痛了。不去死就除非变成“狂人”。这么多篇印象最深的就是俄罗斯的官僚体制，它异化了每个人，大家除了“X品文官”就没有别的身份，位低者卑微，位高者虚荣，每个人都想着如何表现官威，能容忍别人侮辱自己都不能容忍他们侮辱自己的头衔。于是除了良心尚在穷困潦倒的人，社会中的每个人都变成了鬼。
评分外套，涅瓦大街，狂人日记，喜欢某种狂热而导致的毁灭，这种狂热喜好的对象渺小平凡却炙热，仿佛生命在那一瞬间摆脱了日常，走向某个超然的精神世界。
评分不懂俄语，不知道原始语言是什么风味。最近越来越发现，对于故事，越简单的语言越有魅力。直白浅近，实虚交融，幽默横生，尤其是《涅瓦大街》，难怪鲁迅那样推崇果戈理。
评分《涅瓦大街》《鼻子》《画像》《外套》《四轮马车》《狂人日记》。都是经典名篇。《画像》的神秘主义很瘆人，不过相对最喜欢《外套》。默默无闻省吃俭用但还是不给活路，太心痛了。不去死就除非变成“狂人”。这么多篇印象最深的就是俄罗斯的官僚体制，它异化了每个人，大家除了“X品文官”就没有别的身份，位低者卑微，位高者虚荣，每个人都想着如何表现官威，能容忍别人侮辱自己都不能容忍他们侮辱自己的头衔。于是除了良心尚在穷困潦倒的人，社会中的每个人都变成了鬼。
评分很棒啊，丰富又高尚，果戈理是很理想的开拓者
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