具体描述
《交错集》是梁宗岱翻译的唯一一本小说集，包括里尔克、鲁易斯、贺夫曼、泰戈尔等作家的小说与戏剧作品，曾于1943年在广西华胥社初版。梁宗岱在题记里介绍道：“原作的风格既各异，译笔也难免没有改变。但它们有一个共通点，就是它们的内容，既非完全一般小说或戏剧所描写的现实；它们的表现，又非纯粹的散文或韵文；换句话说，它们多少是属于那诗文交错底境域的。如果人生实体，不一定是赤裸裸的外在世界；灵魂的需要，也不一定是这外在世界底赤裸裸重现，那么这几篇作品足以帮助读者认识人生某些角落，或最低限度满足他们灵魂某种需要，或许不是不可能的事。”
梁宗岱是我国现代文学史上一位集诗人、文学理论家、批评家、法语教育家于一身的翻译家，也是法国象征主义在中国传播和影响的旗手。梁宗岱的翻译与文论为众多译家推崇备至，被视为一位高山仰止的前辈，但由于一些历史因素，一直没有得到广泛的认知，这套八卷本精装版《梁宗岱译集》收录了梁宗岱一生所有翻译作品，全面而丰富地向读者和研究者呈现梁译经典作品。
※ 文学翻译一代宗师
※ 中国比较文学先驱者
※ 梁宗岱译诗译文全集
这套《梁宗岱译集》包括梁宗岱所有翻译作品：
《一切的峰顶》（歌德 等著）
《莎士比亚十四行诗》（莎士比亚 著）
《浮士德》（歌德 著）
《交错集》（里尔克 等著）
《蒙田试笔》（蒙田 著）
《罗丹论》（里尔克 著）
《歌德与贝多芬》（罗曼•罗兰 著）
《梁宗岱早期著译》（梁宗岱 著）
作者简介
梁宗岱（1903-1983），著名诗人、翻译家、作家和教授。一九二四年留学欧洲，与保罗•瓦莱里、罗曼•罗兰等文学大师过从甚密；一九三一年底回国，先后任教于北京大学、南开大学、复旦大学、中山大学、广州外国语学院等著名学府。著述广及诗歌创作、中外文学翻译和文艺批评，在中国二十世纪文学史上留下深刻印记。
※ 他是瓦莱里的入室弟子
※ 他是罗曼•罗兰的授权译者
※ 他是徐志摩的诗友
※ 他是冯至的译诗同道
※ 他是朱光潜的“畏友”
※ 他是巴金、傅雷、罗念生的辩友
※ 他是卞之琳、罗大冈的老师
我认识这个种族的第一个人是梁宗岱先生。……他跟我谈诗带着一种热情，一进入这个崇高的话题，就收敛笑容，甚至露出几分狂热。这种罕见的火焰令我喜欢。
——瓦莱里
我已经收到你那精美的《陶潜诗选》，我衷心感谢你。这是一部杰作，从各方面看：灵感，迻译，和版本。
——罗曼•罗兰
梁氏的译文对原文体会深入，诠释委婉……所入颇深，所出也颇纯。
——余光中
梁宗岱是中国翻译史上的丰碑。
——柳鸣九
目录信息
译者题记
(奥地利)里尔克
老提摩斐之死
正义之歌
欺诈怎样到了俄国
听石头的人
(法国)鲁易斯
女神的黄昏
(德国)贺夫曼
圣史葳斯特之夜底奇遇
(印度)太戈尔
隐士
散篇
(瑞士)亚美尔
日记摘译
(法国)巴士卡尔
随想录
(法国)瓦莱里
歌德论
《骰子底一掷》
(法国)都德
旗手
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
我得承认，我最初是被朋友强力推荐才翻开这本书的。《交错集》这个书名听起来倒是有点像某种数学领域的著作，坦白说，我对这类题材向来敬而远之。但这次，我的偏见被彻底打破了。这本书的精彩之处，在于它对“选择”这件事的解构，极其犀利且毫不留情。作者似乎对人性的幽暗面有着近乎病态的洞察力，他笔下的人物没有绝对的好坏之分，他们只是在各自的困境中，做出了在当时情境下“最优”或“最差”的选择。最让我印象深刻的是关于一段跨越阶层的爱情描写，不是那种俗套的王子与灰姑娘的故事，而是关于两个人在文化和经济壁垒面前，如何一点点磨损掉最初的激情，最终走向一种互相理解却又永远无法真正融合的悲剧。作者的语言风格在这部分显得尤为克制，他没有使用过多的华丽辞藻，而是用一种近乎新闻报道式的冷峻，去陈述那些足以撕裂人心的事实。这使得情感的爆发力反而更加惊人，就像火山爆发前地表的平静，暗流涌动。我尤其喜欢作者在章节末尾设置的那些开放式悬念，它们不是为了故意吊人胃口，而是真正反映了生活本身的不确定性——你以为你走到了终点，实际上，那可能只是另一个岔路口的开始。这本书需要慢读，甚至需要反复品味，因为它藏匿的深意远超文字表面的含义。
评分我对这本书的结构安排深感佩服，它简直像一个精密的钟表，每一个齿轮，也就是每一个章节，都以一种看似随机却又必然的方式驱动着整体的运转。我特别欣赏作者处理群体心理的笔法。他没有把焦点仅仅放在个别英雄人物身上，而是深入描绘了一个特定社群在面对外部压力时的集体反应。比如书中对一个封闭社区因资源枯竭而产生的内部猜忌和权力斗争的描写，那种从最初的互助合作，到后来的互相倾轧，过渡得自然而然，让人不寒而栗。作者通过精确到位的对话和微妙的肢体语言，展现了人性的脆弱与复杂，远比那些大张旗鼓的戏剧冲突来得更有力量。而且，这本书的时代背景设定非常巧妙，它似乎发生在“某个我们熟悉却又从未真正了解”的过去，这为作者提供了极大的自由度去探讨永恒的人性主题，同时又避免了被具体的历史事件所束缚。每次阅读，我都会发现一些先前忽略的暗示和伏笔，比如某个配角在早期的只言片语，到后期竟然成为揭示整个局面的关键。这本书的“重读价值”极高，每一次都能带来新的发现和更深层次的理解。
评分说句大实话，第一次读完《交错集》后，我感觉有点晕，得放下一天才能重新找回平衡感。这本书的阅读体验可以说是“碎片化”的极致体现。它不是那种让你一气呵成、酣畅淋漓的小说，更像是一堆被打碎的镜子，你需要自己去拼凑出那个完整的影像。作者的叙事视角转换得异常频繁，可能上一段还在一个上流社会的酒会上，下一秒就跳到了一个偏远渔村的破旧码头，人物和场景的切换几乎没有任何预警，完全考验读者的专注力和对细节的捕捉能力。但请不要误会，这种混乱感是有目的的，它完美地契合了现代人信息过载、注意力分散的精神状态。我甚至觉得，这本书本身就是对当代社会结构的一种隐喻——我们每个人都在自己的“交错集”里挣扎着寻找关联。其中关于“记忆”的探讨尤为精彩，作者似乎在挑战我们对“真实”的认知。他描绘了主人公对同一事件不同版本的记忆，哪一个是真的？或者说，哪一个“版本”对现在的生活更有影响？这种元叙事的处理手法，让我思考了很多关于自我认同的哲学问题。这本书不是用来打发时间的，它更像是一次智力上的马拉松，跑下来虽然累，但沿途的风景绝对值得。
评分这本《交错集》给我的感受，用“迷宫”来形容最为贴切。它不是那种有清晰出口的迷宫，而是一个充满岔路口、回廊和镜像的复杂空间。吸引我继续往下读的，是那种始终存在于字里行间的“未完成感”。作者似乎刻意避免给出明确的道德评判或明确的结局。他呈现给你所有的事实、所有的动机、所有的痛苦与狂喜，然后，让你自己去完成最后的审判。这种处理方式非常大胆，因为它要求读者主动参与到作品的建构中来，而不是被动接受一个既定的故事。我特别喜欢作者对环境的渲染，那些场景描写极具画面感，简直可以想象成一部艺术电影的剧本。无论是弥漫着潮湿气息的地下室，还是阳光刺眼却空无一人的广场，环境的描摹不仅仅是背景，它们本身就是故事的参与者，与人物的情绪相互映照。这本书的语言本身也极具韵律感，有些段落读起来像诗歌，充满了对生命中那些转瞬即逝的美好的捕捉，而另一些则如同尖锐的刀片，直刺人性中最敏感的部分。总而言之，这是一部值得被仔细品味和深入探讨的佳作，它挑战了我们对叙事、对选择、乃至对“真实”的传统认知。
评分这本《交错集》拿到手里，沉甸甸的，光是这封面设计就透着一股子神秘感，那种深邃的蓝和突兀的红交织在一起，像极了人生命中那些无法割舍的纠缠。我本来以为这会是一本晦涩难懂的哲学著作，毕竟“交错”这个词本身就带着一种理论的冰冷。然而，翻开第一页，那种扑面而来的叙事感把我瞬间拉了进去。作者的笔触极其细腻，他没有急着去阐述什么宏大的主题，而是聚焦于几个小人物的日常生活。比如那个在老城区经营一家修表铺的师傅，他那双常年与精密零件打交道的手，如何在他与自己女儿的关系中显得那么笨拙而无力。更绝妙的是，作者在描述人物心理活动时，那种旁敲侧击的手法，让你感觉自己不是在阅读一个故事，而是在偷窥一个个真实的灵魂在挣扎。其中有一段描写了主角在雨夜等车时，脑海中闪过童年记忆的片段，那段文字的节奏感简直像极了雨滴落在不同材质路面上的声音，忽急忽缓，带着一种难以言喻的惆怅。这本书的结构并非线性的，它像一张错综复杂的网，不同的时间线和人物命运在不同的章节里互相触碰，又迅速分离，留下一串串意味深长的回响。这种阅读体验很耗费心神，但也正因如此，每一次合上书页，我都会被那种细微的震撼感所包裹，久久不能平静。
评分民国译风+希腊故事别有风味。
评分民国译风+希腊故事别有风味。
评分文本的二次阅读：这像一本史料而非外国小说选，译者在时代背景下对国外作家的引介选择，篇目的组成。泰戈尔
评分好喜欢，觉得太美了，要读第二遍，喜欢里尔克的神秘，他述说的俄罗斯、上帝和死亡都让人从新的角度去思考和感受它们，霍夫曼的除夕故事，让人觉得他是一切鬼怪和荒诞故事的始祖，泰戈尔的诗剧，简单真实又美丽的诗歌，从亘古流到现在，亚美尔仅有的一页日记，美丽如斯，帕斯卡更给与了我无限力量，阅读这些文字，仿佛跟随他们走过一条清凉宽敞的河流，文字愉悦我的眼睛我的心，就像一颗颗灵动智慧的星星扑向我的额头，温柔亲切地撞击
评分隐士和女神的黄昏
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