具体描述
为纪念莎士比亚逝世四百周年，特以我社方平先生主编、主译的华语世界首部诗体版《莎士比亚全集》为基础，综合考虑悲剧、喜剧、历史剧、传奇剧和十四行诗，精选二十种出版单行本，配以约翰•吉尔伯特爵士（Sir John Gilbert）的全套经典插图，出版“诗体插图珍藏本莎士比亚作品集”。
作者简介
威廉•莎士比亚（William Shakespeare，1564—1616），英国文艺复兴时期最伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他是一位空前绝后的伟大戏剧诗人，是有史以来全世界最伟大的文豪。
目录信息
读后感
我最近又看了葛朗台，威尼斯商人，吝啬鬼（泼留希金还没看）。 在想一个问题，我觉得夏洛克不算吝啬鬼，或者说不像阿巴贡和葛朗台那么扁平、绝对。 如果夏洛克真是一个吝啬鬼，他在法庭上就不会坚持要割肉，要复仇。所以我认为夏洛克不完全是为了金钱而活着，他还有犹太人的自...
我最近又看了葛朗台，威尼斯商人，吝啬鬼（泼留希金还没看）。 在想一个问题，我觉得夏洛克不算吝啬鬼，或者说不像阿巴贡和葛朗台那么扁平、绝对。 如果夏洛克真是一个吝啬鬼，他在法庭上就不会坚持要割肉，要复仇。所以我认为夏洛克不完全是为了金钱而活着，他还有犹太人的自...
我最近又看了葛朗台，威尼斯商人，吝啬鬼（泼留希金还没看）。 在想一个问题，我觉得夏洛克不算吝啬鬼，或者说不像阿巴贡和葛朗台那么扁平、绝对。 如果夏洛克真是一个吝啬鬼，他在法庭上就不会坚持要割肉，要复仇。所以我认为夏洛克不完全是为了金钱而活着，他还有犹太人的自...
我最近又看了葛朗台，威尼斯商人，吝啬鬼（泼留希金还没看）。 在想一个问题，我觉得夏洛克不算吝啬鬼，或者说不像阿巴贡和葛朗台那么扁平、绝对。 如果夏洛克真是一个吝啬鬼，他在法庭上就不会坚持要割肉，要复仇。所以我认为夏洛克不完全是为了金钱而活着，他还有犹太人的自...
我最近又看了葛朗台，威尼斯商人，吝啬鬼（泼留希金还没看）。 在想一个问题，我觉得夏洛克不算吝啬鬼，或者说不像阿巴贡和葛朗台那么扁平、绝对。 如果夏洛克真是一个吝啬鬼，他在法庭上就不会坚持要割肉，要复仇。所以我认为夏洛克不完全是为了金钱而活着，他还有犹太人的自...
用户评价
这部书的结构设计简直是一门艺术。它不是采用线性叙事那么简单，而是巧妙地运用了多重叙事视角和时空交错的手法，将一个看似简单的故事线索编织成了一张复杂而精美的网。初读时，你可能会感到一丝迷惘，需要集中全部注意力去梳理不同线索之间的关联，但这恰恰是作者的用意所在——他要求读者全身心地投入到文本的构建过程中。当那些看似零散的片段最终拼凑出完整的图景时，那种豁然开朗的喜悦是无与伦比的。更难能可贵的是，即便在结构如此复杂的背景下，作者依然能保持语言的清晰和感染力，让读者在解谜的乐趣中，同时体会到文字本身的巨大美感。这绝对不是一本可以随便翻翻的书，它需要耐心，但回报是丰厚的。
读完这本书，我感到一种强烈的满足感，这并非源于一个大团圆结局的慰藉，而是源于对人性复杂性的一次彻底洗礼。它成功地挑战了我以往对“正义”与“非正义”的简单二元对立的看法。书中某些角色的行为逻辑，虽然在道德层面上令人不安，但从其自身利益和生存环境的角度去审视，却又似乎有着不可抗拒的必然性。这种对既定价值观的温柔而坚定的颠覆，是优秀文学作品的标志。它迫使你跳出舒适区，去理解那些你原本可能会轻易批判的对象。因此，这本书不只是一部故事集，更像是一堂关于理解、宽容与局限性的深刻课程。我推荐给所有渴望思考，而非仅仅寻求消遣的读者。
老实说，我刚开始翻开这本书时，有点担心它会过于晦涩难懂，毕竟它所探讨的主题似乎带有一丝沉重的哲学意味。然而，作者高超的叙事技巧很快就将我拉入了那个引人入胜的世界。最让我拍案叫绝的是人物塑造的立体感——没有绝对的善恶分明，每个人物都有其内在的驱动力和难以言说的苦衷。他们如同真实生活中的友人或对手，其言行逻辑自洽，即便是最令人侧目的抉择，也能在特定的情境下找到合理的解释。这种对人性的深刻洞察，使得阅读体验充满了张力。我时常会停下来，思考如果是我处于他们的境地，会做出怎样的选择。这种强烈的代入感和思辨性，才是这部作品最宝贵的地方。它不是提供标准答案，而是抛出问题，引导读者自己去探索道德的灰色地带。
这部作品带给我的震撼，远超乎我最初的期待。它像是一面精雕细琢的古老棱镜，折射出人性深处那些复杂、纠结的光影。我尤其被那种古典叙事所营造的氛围深深吸引，文字的流动带着一种近乎音乐般的韵律感，每一个词语的选取都像是经过深思熟虑的，恰到好处地烘托出故事的核心矛盾。阅读的过程，仿佛不是在被动地接收信息，而是在与作者进行一场心照不宣的智力角力。情节的铺陈张弛有度，高潮部分的爆发力极强，让人屏息凝神，直到真相大白的那一刻，内心涌起的是一种混杂着释然与怅惘的复杂情绪。书中对于社会风貌的描摹细致入微，那种历史的厚重感扑面而来，让你清晰地感受到故事发生时空的真实肌理。这种文学上的高度和技巧的娴熟运用，使得这部作品具备了超越时空的魅力，值得反复品味，每一次重读都会有新的感悟浮现。
我对这本书中对细节的刻画留下了极其深刻的印象。那些环境描写，不仅仅是为场景做背景，它们仿佛成为了角色情感的延伸，是烘托气氛的无声配角。比如，对某种特定光线、某种气味的捕捉，都极其精准，能瞬间将读者的感官拉入故事现场。这使得整个故事的质感非常“厚实”，你能想象出那些布料的纹理、空气的湿度。此外，作者在处理对话上也展现了非凡功力。角色的口吻、用词习惯甚至停顿，都严格服务于其性格和当前的心境，使得每一场对话都信息量巨大，充满了潜台词和微妙的权力博弈。这本书的成功，很大程度上归功于这种对“真实感”的极致追求，让人感觉仿佛在阅读一份被精心整理过的历史档案，充满了生活的烟火气与戏剧张力。
故事的结尾，伪君子们打败了真小人。
去年看话剧前又刷了一遍 和小学时看过后的感受完全不同了。突然看到了威尼斯商人的狡诈 以及群体意识下被孤立的犹太人的无奈 还有就是借钱为了攀高枝娶女富二代的小白脸........真的是三观有点醉醉的
反法治 反自由 夏洛克固然可恨 安东尼 巴珊尼之辈亦可鄙也 所以这个故事到底说明了什么呢 好人自有好报?生死有命富贵在天?
夏洛克，可恨之人必有可怜之处啊！我觉得说他是吝啬鬼，有些过分。他并不是守财奴，因为他有犹太人的自尊心，他宁可复仇也不要钱。（网易蜗牛读书）
方平译。这个版本下边有一些注解，解释说到这句关键台词时演员应该做什么动作。
