目 录
序...........................周来祥（1)
提要 ............................. (3)
导论审美意识的历史转型
一、 如何定义浪漫主义...........（1 )
二、 对立性原则.............（11)
三、 主体性原则.............（18)
四、 二十世纪中国浪漫主义的历史发展....（24>

上篇中国近代浪漫主义
第一章中国近代浪漫主义的先声..........（37)
第一节历史背最、哲学内涵及理论所指.....（37)
第二节晚明浪漫主义的美学成就.......（41)
第三节一种有缺失的审美结构.........（49)
第二章王国维对德届浪漫诗学的引进........（54)
第一节与德国浪漫诗学的契合点........（54)
第二节作为建构近代审美意识基点的意志本体论…（62)
第三节超利害关系的审美本质观及美学类型学……（70)
第四节化合中西理论的新思维......（74)
第三章鲁迅、周作人对浪漫主义的推进........（82)
第一节鲁迅：“独战多数”的个性意识......（82)
第二节周作人：“个人主义的人间本位主义” .（92)
第三节中国新文学发生论...........（100)
第四章“创造社”的浪漫主义理论与文学创作.....（110)
第一节主体性原则与自我表现论........（111)
第二节情感、想象、灵感...........（115)
第三节艺术的无功利性与作家的使命意识....（121)
第五章梁实秋与近代浪漫主义的解体........（125)
第一节客体普遍性与主体普遍性........（127)
第二节对“五四”新文学的指责与反思.....（132)
中篇中国现代浪漫主义
第六章“革命浪漫主义”的产生..........（143)
第一节蒋光慈与"革命的浪漫谛克”......（144)
第二节瞿秋白等人对“革命的浪漫谛克”的批判……（150)
第三节周扬对苏联“革命浪漫主义”的引进...（157)
第七章毛泽东对“革命浪漫主义”的贡献......（163)
第一节文艺转型的新方向...........（163)
第二节新型和谐与近代崇高..........（169)
第三节诗词创作的浪漫品格..........（174)
第八章胡风对“革命浪漫主义”的理论修正.....（178)
第一节“主观战斗精神”...........（178)
第二节感性机能与审美特性..........（187)
第九章从“两结合”到“伪古典主义”.......(193)
第一节“两结合”的内涵及其背景.......（193)
第二节“假浪漫主义”的出现.........（198)
第三节“为谁写作”异变为“写谁”和“怎样写”.(203)
第四节主体性的死亡............（207)

下篇中国当代浪漫主义
第十章浪漫主义的现实依据............（217)
第一节对审美意识与实践意志关系的重新认识……（219)
第二节主体意识的觉1.......... (222)
第三节传统的现实主义观念受到挑战.....（225)
第四节对西方现代主义的变异........（228)
第十一章新时期美学理论的浪漫主义倾向.....（231)
第一节李泽厚：主体性哲学与审美fR淀...(232)
第二节刘再复：文学的主体性........（243)
第十二章新时期文学创作中的浪漫主义倾向....（250)
第一节“朦胧诗”的自我表现........（250)
第二节主体性向外在自然界的扩展......（255)
第三节幽默：作为超越客体的特殊方式....（260)
第十三章当代浪漫主义的终结..........(264)
结语.....................（271)
主要参考文献.................（276)
后记...................-...(281)
· · · · · · (收起)