具体描述
☆ 离诺贝尔文学奖最近的安哥拉国民作家 | 被称作“非洲的卡夫卡”
☆ 首部荣获英国《独立报》外国小说奖的非洲作品 | 向博尔赫斯致敬之作
☆ 一只冷眼看世界的壁虎对人生的终极思考
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“灵魂跟水一样,都会流动。今天是条河流,明天就会是一片海。”
我是一只壁虎,在这里出生,在这里长大。我前世披着人类的臭皮囊,活了将近一个世纪。时不时地,我会回想起那段身为人类的旧时光。回过神来,我便四处游荡,在墙上,在天花板上,睥睨着屋里屋外的一切。
屋子的主人是一个白化人。他是一个“贩卖过去的人”。缺少体面出身的新贵们找上门来,求他造出一个风雅和高贵的族谱,勾勒一派崭新和华美的未来。一名中年摄影师如是诞生,勾连出流浪汉、部长、总统、总统替身……安哥拉几十年动荡的历史自此串联。
在虚构和存在、梦境和现实、历史和当下间,如梦呓般自由切换的,是对不确定的人生无可奈何的追忆与感伤。
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阿瓜卢萨无疑是当代最重要的葡语作家之一。
——葡萄牙作家 安东尼奥·洛博·安图内斯
阿瓜卢萨的作品糅合两位诺奖大师库切与加西亚·马尔克斯的特色,堪称葡萄牙下一位诺贝尔文学奖得主的不二人选。
——美国作家 艾伦·考夫曼
自卡夫卡《变形记》中的格里高尔·萨姆沙之后,文坛便不曾有过如此活灵活现的非人类叙事者。
——英国《独立报》
作者简介
若泽·爱德华多·阿瓜卢萨(José Eduardo Agualusa),1960年出生于安哥拉万博,曾在葡萄牙里斯本求学,现居住于葡萄牙、安哥拉、巴西三地。阿瓜卢萨身兼作家与记者,被视为安哥拉文学的代表性人物,其作品已被翻译成25种语言出版。
祖国动荡不安的历史,一直是阿瓜卢萨关注的题材。他的第一本小说名为《阴谋》(A Conjura),故事背景设定在1880至1911年间的安哥拉首都罗安达,书中描述了一个对立冲突的社会,唯有适应环境的人才有成功的机会。《克里奥尔人》(Nação crioula)被视作可与布鲁斯·查特文《威达的总督》(The Viceroy of Ouidah)相媲美,荣膺葡萄牙广播电视公司文学大奖。《贩卖过去的人》(O vendedor de passados)以一只会思考的壁虎为叙事者,道出深受安哥拉内战伤害的人们如何弭平伤痛的感人故事,一举斩获2007年英国《独立报》外国小说奖,并成为该项英国书界最著名的文学翻译奖创办以来,首位获此殊荣的非洲作家。荣获2013年费尔南多·纳莫拉文学奖的小说《遗忘通论》(Teoria geral do esquecimento)则塑造了这样一位离奇的女性形象,她在安哥拉独立前夜,因不堪战乱的纷扰,将自己锁闭在房里,与世隔绝地度过了三十年。
除了长篇小说,阿瓜卢萨的作品类型还包括短篇小说、诗歌、戏剧、童书等。
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陈逸轩,译者,高雄人。接生过许多流离失所的文字。专长是成为陌生人。
目录信息
屋子
外国人
满载声音的船
梦之一
阿尔芭
若泽·布赫曼的诞生
梦之二
光影宝匣
壁虎的哲学
幻觉
我第一次没死成
梦之三
袪魂者
梦之四
我,欧拉利奥
雨落童年
人生与书本之间
世界之小
蝎子
部长
困顿年代的成果
梦之五
真人实事
反高潮
不相干的人生
埃德蒙多·巴拉塔·多斯·雷斯
爱是种罪
三角梅的呐喊
戴面具的人
梦之六
费利什·文图拉开始写日记
· · · · · · (收起)
读后感
莫去探究虚妄而不存在的过去 正如莫去考验复杂而又不坚固的人性一样 当过去都可以巧妙地虚构 那么口中所描述的便不全是真实 例如有人可以贩卖过去 有人亦能将过去伪装成谎言和原罪 倘若总是执着于对过去的疑心和追问 便定死了将永远困于过去的泥沼之中 泛善可陈 只有别人的故事...
与格里高利一天醒来发现自己变成了甲虫不同,《贩卖过去的人》中的主人公与叙述者,是一只从小便如假包换的壁虎。只是,“梦里他会以人形出现,而且是个貌似庄重的男子,脸孔看起来很面善。”这是一个典型作“壁上观”的非人类叙事者,被作者设定为一位白化病黑人患者的随从,...
这本书用“渐入佳境”形容毫不为过。 粗心大意如我,丝毫不细看封面以及简介,读的时候就一直在猜“我”应该是一个不能说话的没有自理能力的人和一个白化人住在一起。直到某一天看到书封:噢,“我”是一只壁虎。一只有着前世今生的壁虎,一个兜售体面过去的商人。 与注重情节...
作为“非洲的卡夫卡”的安哥拉国民作家——若泽•爱德华多•阿瓜卢萨,我们对他显然知之甚少,但是这并不影响我们去鉴赏他的这部作品《贩卖过去的人》。 整部书以一只冷血的壁虎作为叙述者,通过它的视角讲述了一个通过“贩卖过去”(即帮助别人编造一个辉煌的过去为生)的...
用户评价
这本书最让我印象深刻的是它对“记忆”这一概念的解构。它不是简单地回忆过去,而是深入探讨了记忆如何被重塑、被利用,以及它如何成为一种可以被交易或继承的“商品”。作者的笔法在这里显得异常冷静和疏离,仿佛一个高高在上的观察者,冷眼旁观着众生在时间洪流中的徒劳挣扎。叙事者与被叙述者之间似乎保持着一种微妙的距离,这种距离感反而加强了故事的哲学思辨色彩。读到后半部分,我甚至开始怀疑自己所读到的“事实”是否真实,这无疑是作者高超的叙事技巧所致。它迫使你从一个非常规的角度去审视“真实”与“虚构”的边界,是一次非常具有挑战性,但收获颇丰的阅读体验。
这本书的开篇就带着一种难以言喻的压抑感,仿佛作者将我们拽入了一个被尘封已久的地下室,空气中弥漫着旧书和潮湿的味道。叙事节奏如同老旧钟摆的滴答声,缓慢而坚定地推进,每一个转折都像是一块沉重的石头投入静水,激起的涟漪久久不能平息。我尤其欣赏作者对人物内心世界的刻画,那种细致入微的心理描写,让人不由自主地与角色同呼吸、共命运。那种面对无法挽回的过去时,既想逃离又忍不住反复触摸伤口的矛盾心态,被展现得淋漓尽致。它不是那种让你读完后拍案叫绝的爽文,更像是一部需要你沉下心来细细品味的文学作品,每一页都蕴含着对人性深处的拷问。读完合上书本时,留下的不是故事的结局,而是一种挥之不去的、关于“时间”与“选择”的深刻反思。
怎么说呢,这本书给我的体验是极其“沉浸”的,但这种沉浸感并非源于轻松愉快的阅读体验,而是因为作者构建的那个时代背景太过真实可感。那种年代特有的物价、人情往来、甚至连空气中弥漫的某种气味,都被描摹得丝丝入扣。我常常需要停下来,合上书,在现实的房间里走动片刻,才能从那种强烈的代入感中抽离出来。这本书的优点在于其史诗般的广度和深度,它不回避人性的阴暗面,敢于直面那些被社会主流叙事所掩盖的角落。有些情节读起来确实让人感到不适,但正是这种不适感,提醒着我们历史并非只有光鲜亮丽的一面。它更像是一面镜子,映照出我们自身在面对巨大时代洪流时的渺小与挣扎。
坦白讲,这本书的阅读门槛不低,对于追求快节奏和强情节的读者来说,可能会觉得有些“慢热”。但如果你能耐住性子,品味一下作者是如何运用长难句和古典意象来构建其叙事风格的,你会发现其中别有洞天。它的结构像是一座精心设计的巴洛克式建筑,表面华丽复杂,细节之处又暗藏着精妙的数学比例。我特别喜欢作者在叙述中穿插的那些哲学思考,它们并非生硬的说教,而是自然地融入到人物的行动和命运之中,随着故事的推进而逐渐浮现,像水底的礁石,若隐若现,引人深思。这本书不是用来消磨时间的,它是用来占据你思考空间的。
读完这本厚厚的书,我的第一感觉是,这简直就是一场文学上的马拉松。作者的笔力之雄厚,文辞之华美,令人叹为观止。他似乎不满足于仅仅讲述一个故事,更像是在构建一个完整的世界观,一个充斥着复杂隐喻和多重叙事线索的迷宫。情节的铺陈极为大胆,时而跳跃,时而回溯,初读时可能会有些许迷失,但坚持下去后,那些看似无关紧要的碎片,最终会如同精密齿轮般咬合在一起,展现出令人震撼的整体图景。这本书的对话部分尤其精彩,人物的语言充满了各自的时代烙印和阶层差异,绝非简单的信息传递工具,而是角色性格的延伸和冲突的载体。它要求读者具备极高的专注力,像解密古老文本一样去解读每一个词语背后的深意。
前半程一步埋一颗雷,后半程连环引爆
融合了波拉尼奥式悬疑惊险表象(更是精心融入对国家命运、政治、革命、形形色色政客嘴脸的反思揭露)的一场佩索阿式虚无幻想内核的文字狂欢。贩卖他人过去,犹如作家用文字与想象虚构一出出以假乱真的现实,只是假作真时真亦假,在虚拟中常常会忘记现实而将想象作为更真实的存在,也许这一切真实与想象本就是另一场巨大的虚构。
因为书名购买的,壁虎的视角,对于小说摄取量较少的我来说比较有趣,文笔真好,翻译的不错
因为书名购买的,壁虎的视角,对于小说摄取量较少的我来说比较有趣,文笔真好,翻译的不错
对安哥拉和葡萄牙殖民地文化的生疏感,容易让中国读者感到隔阂。但从小人物和小事入手,映射历史变化对人的冲击,无疑是正确的文学叙事手法。小说中,“坚定的共产党员”一方面虐待成性,一方面痛苦不堪。小说游离在真实与虚构之间,模棱两可。