具体描述
作者简介
莫言，山东高密人，1955年生。著有《红高粱家族》、《酒国》、《丰乳肥臀》、《檀香刑》、《生死疲劳》等长篇小说十一部， 《透明的红萝卜》、 《司令的女人》等中短篇小说一百余部，并有剧作、散文多部；其中许多作品已被翻译成英、法、德、意、日、西、俄、韩、荷兰、瑞典、挪威、波兰、阿拉伯、越南等多种语言，在国内外文坛上具有广泛影响。
莫言和他的作品获得过“联合文学奖”（台湾），“华语文学传媒大奖·年度杰出成就奖”，法国“Laure Bataillin（儒尔。巴泰庸）外国文学奖”， “法兰西文化艺术骑士勋章”，意大利“NONlNO（诺尼诺）国际文学奖”，日本“福冈亚洲文化大奖”，香港浸会大学“世界华文长篇小说奖·红楼梦奖”及美国“纽曼华语文学奖”等国内外奖项。
《蛙》是莫言酝酿十余年、笔耕四载、三易其稿、潜心打造的一部触及国人灵魂最痛处的长篇力作。小说由剧作家蝌蚪写给日本作家杉谷义人的四封长信和一部话剧构成，讲述了姑姑——一个乡村妇产科医生的人生经历，在用生动感人的细节展示乡土中国六十年波澜起伏的生育史的同时，毫不留情地剖析了当代知识分子卑微的灵魂。
本书献给：经历过计划生育年代和在计划生育年代出生的千千万万读者。
目录信息
读后感
莫言的这部小说从其题目开始就值得仔细玩味。“蛙”只是一种生殖力旺盛的水中动物，同时又与“娃”同音，象征幼小的人类生命。在小说中，姑姑晚年对蛙的恐惧，源自其内心深处对自己扼杀的两千多条娃娃生命的忏悔和不安。除此之外，“蛙”又与造人和生育之神“女娲”的“娲...
莫言的《蛙》，因为有朋友赠我，于是抓紧时间看了。 《蛙》的故事通俗易懂，结构上虽然用书信体和最后复合一个剧本来形成情绪的重奏，但讲述方式和语言都是平凡的，情节发展脉络完全按时间线走，甚至普通的倒述插述闪回都通通没用，读起来非常不费力气，这是让我很惊讶的地方...
蛙，同娃娃的“娃”音译，亦同女娲的“娲”音译。 从生命学意义上讲的是人类繁衍的那些事儿，但事实上却是用轻松幽默的笔墨在讲述姑姑这个不平凡女人的炼狱史诗，讲述中国60年代的那些计划生育之内，计划生育之外的篇章、点滴。 在高密乡的土地上，孩子出生都是...
蛙，同娃娃的“娃”音译，亦同女娲的“娲”音译。 从生命学意义上讲的是人类繁衍的那些事儿，但事实上却是用轻松幽默的笔墨在讲述姑姑这个不平凡女人的炼狱史诗，讲述中国60年代的那些计划生育之内，计划生育之外的篇章、点滴。 在高密乡的土地上，孩子出生都是...
莫言的《蛙》，因为有朋友赠我，于是抓紧时间看了。 《蛙》的故事通俗易懂，结构上虽然用书信体和最后复合一个剧本来形成情绪的重奏，但讲述方式和语言都是平凡的，情节发展脉络完全按时间线走，甚至普通的倒述插述闪回都通通没用，读起来非常不费力气，这是让我很惊讶的地方...
用户评价
我得承认，这本书的整体基调是极其阴郁和压抑的。它深入探讨了现代人在异化社会中的孤独感和存在的荒谬性，没有提供任何廉价的安慰或简单的解决方案。角色们仿佛被困在一个巨大的、无形的牢笼里，他们的每一次抗争都显得徒劳而又悲壮。作者似乎毫不留情地撕开了社会光鲜外表下的溃烂，直指人性的幽暗角落。阅读过程中，我多次感到一种深刻的无力感，那不是简单的伤心，而是一种对世界本质的清醒认知带来的沉重。尽管如此，正是这种毫不妥协的真实感，让这本书拥有了超越一般文学作品的重量。它不会让你读完后心情愉悦，但它会让你带着更深沉的思考和更清醒的目光，重新审视自己与这个世界的关系。
这部作品最让我震撼的，是它对“时间”这一概念的颠覆性处理。它不是按照标准的线性时间轴推进，而是像一团被揉皱的纸张，不同的时间点相互重叠、互相渗透。过去、现在，乃至是潜意识中对未来的焦虑，都在同一页纸上共存。作者熟练地运用了意识流的手法，让人物的思绪像河流一样自由决堤，时而湍急，时而静止，却总能以一种令人惊奇的方式，将毫不相干的两个时间片段巧妙地连接起来。这种叙事结构带来的阅读体验是极具沉浸感的，它强迫你放弃对“接下来会发生什么”的期待，转而沉醉于“此刻正在发生什么”的复杂心境之中。我感觉自己像是在观看一部非欧几何学的电影，每一个转折都挑战着我既有的空间和时间观念，但最终却形成了一种独特的、自洽的美学体系。
坦白说，初读这本书时，我有些迷茫，感觉作者仿佛故意设置了无数的迷宫入口，却又不提供一张详尽的地图。大量的象征主义和隐喻让整个文本充满了解读的弹性，但也带来了相当的阅读门槛。我花了很长时间去梳理那些看似松散的情节线索，试图找到一条清晰的逻辑主干。然而，当我最终放弃了“必须理解一切”的执念时，这本书才真正向我展现了它的魅力所在。它不再是一部需要被“解密”的作品，而更像是一场精心编排的梦境，逻辑服从于情感的奔涌和意象的堆叠。那些跳跃性的场景转换，那些反复出现却又不断变异的符号，最终构成了一种超越线性叙事的力量，直击读者的潜意识。这要求读者必须保持一种高度的开放性和接纳度，去拥抱那种结构上的破碎感和意义上的多义性。
这本书的叙事节奏像极了夏日午后慵懒的微风，不动声色间就将你卷入了一个光怪陆离的世界。作者的笔触细腻得如同老旧胶片上那些微微泛黄的颗粒，捕捉的都是那些稍纵即逝、本该被遗忘的日常碎片。我尤其欣赏那种不动声色的幽默感，它不像那种直白的插科打诨，而是隐藏在人物对话的间隙、场景描写的细微之处，需要读者自己去挖掘和会心一笑。故事的展开并不急于抛出什么惊天动地的事件，而是更专注于人物内心的细微变化，那种挣扎、那种妥协，都写得入木三分。它更像是一部慢炖的老火靓汤，初入口可能平淡无奇，但后劲十足，回味悠长，让你在合上书本许久之后，依然能清晰地感受到那些角色的呼吸和心跳。那种氛围营造的功力，简直让人拍案叫绝，仿佛你真的置身于故事发生的那个具体时空，连空气中的湿度都能清晰地感知到。
这本书的语言风格，简直是一场华丽而又充满张力的语言实验。它毫不吝啬地运用那些生僻但极富表现力的词汇，句子结构复杂多变，充满了古典的韵律感和现代的破碎感。我常常需要放慢速度，反复品味那些动词和形容词的精确选择，它们不仅仅是在描绘事物，更像是在雕刻概念。有那么几段，辞藻的堆砌达到了近乎于巴洛克式的繁复，信息密度高到令人窒息，但每一次的“呼吸停顿”之后，总会带来一次情感上的爆发或哲思上的顿悟。对于那些追求文字美感和语言张力的读者来说，这无疑是一场盛宴。它展示了作者对母语近乎于偏执的掌控欲，每一句话都经过了千锤百炼，拒绝任何的平庸和妥协。
感觉还是深刻的，人之为人，生育从来都是被支配的，只不过不同时期支配者不同罢了
逆流。总觉得莫言先生有所顾虑，不够淋漓尽致，不够畅快深刻。而且觉得人物也不够立体，不够饱满。而且结尾的处理过于简单过俗，可能是自己阅历太浅，涉世不深。另一方面，有些地方也非常真实，像是身边发生过的事情。 最后，好不喜欢小狮子，呕。
端午节假期看的，头一天晚上一口气看到最后一章，第二天一早一睁眼就把最后的话剧给看了。还记得高中语文课老师说诺贝尔文学奖的获得者，隔壁班政治老师买了全套莫言的书，我只记得儿童文学里的蝗灾，知道如今才算是真正意义上读过莫言的书，不得不说令我想到了地久天长里的情节。真的是正反面的描写，看哭了好几次，蛙、哇、娃，妙不可言的题目啊！可以算是被书名耽误的书籍。小跑，姑姑，大奶奶，一堆用器官命名的好友，王仁美，誓死要生儿子的观念和现在越来越多的丁克家庭，在历史里真的都这么无助可笑吗？短短十年天翻地覆，就像世界一端打仗一端歌舞，还能说些什么呢，先生。
端午节假期看的，头一天晚上一口气看到最后一章，第二天一早一睁眼就把最后的话剧给看了。还记得高中语文课老师说诺贝尔文学奖的获得者，隔壁班政治老师买了全套莫言的书，我只记得儿童文学里的蝗灾，知道如今才算是真正意义上读过莫言的书，不得不说令我想到了地久天长里的情节。真的是正反面的描写，看哭了好几次，蛙、哇、娃，妙不可言的题目啊！可以算是被书名耽误的书籍。小跑，姑姑，大奶奶，一堆用器官命名的好友，王仁美，誓死要生儿子的观念和现在越来越多的丁克家庭，在历史里真的都这么无助可笑吗？短短十年天翻地覆，就像世界一端打仗一端歌舞，还能说些什么呢，先生。
到后面泄了气，可惜
