具体描述
她是上海永安公司老板的千金，6岁时就读于著名的中西女塾， 24岁燕京大学心理系毕业。她父亲当年应孙中山邀请回国创办上海最新潮的百货公司，她的二姐与宋美龄是闺中好友，她大学最好的朋友是康有为的外孙女。25岁她嫁为人妇，丈夫是林则徐家的后代。之后的岁月中她遭逢了反右、四清和“文革”，经历了丧偶、抄家和劳改，一贫如洗。 但磨难没有使她心怀怨恨。她仍然可以用铝锅在煤球炉上烤出带彼得堡风味的蛋糕，用农场带回的一只小鸡让儿子快乐好久……90高龄谢世时，她把遗体捐给上海的红十字会，得到的纪念品，是用她的白发编成的“90”字样的花环。
她叫戴西，英文里这名字是雏菊的意思。
陈丹燕从细读戴西一岁到九十岁的数十张私人影像着手，勾连起这个在磨难中依然保持芬芳洁净的女子的一生。阐述了这个历经沧海桑田的女子，何以代表上海这座城市的精神。
有忍有仁，大家闺秀犹在；花开花落，金枝玉叶不败。
作者简介
陈丹燕，1980年代以儿童文学创作步入文坛， 1990年代转入成人文学创作，以非虚构纪实类作品和其漫游世界的旅行文学广受关注。主要作品有外滩三部曲《外滩：影像与传奇》《公家花园的迷宫》《成为和平饭店》，上海三部曲《上海的风花雪月》《上海的金枝玉叶》《上海的红颜遗事》，另有《我的旅行哲学》《我的旅行方式》《北纬78°》《永不拓宽的街道》《咖啡苦不苦》《漫卷西风》《一个女孩》《慢船去中国》《唯美主义者的舞蹈》等。
作品在国内外广受赞誉，曾获全国优秀畅销书奖，上海书展畅销书第一名，华东地区优秀文艺图书一等奖，联合国教科文组织“提倡宽容”文学奖，奥地利国家青少年图书奖金奖，德国国家青少年图书奖银奖，及台湾《中国时报》《联合报》颁发的年度优秀图书奖。作品被译为英、德、日等多国文字。
目录信息
“上海三部曲”总序
1910年，一岁，悉尼
那双白色的软底鞋
The pair of white baby shoes， with soft soles
1915年，六岁
爹爹带我们去一家叫“上海”的中餐馆
Dad took us to a Chinese restaurant called“Shanghai”
1920年，十一岁
上海的阳光照耀
The sun was shining in Shanghai
1928年，十九岁
永远的中国式服装，永远的英文
Keep on wearing Chinese dresses， keep on speaking English
1931年，二十二岁
利西路上的大房子
The big house on Lucerne Road
1932年，二十三岁
爹爹死了
Dad passed away
1933年，二十四岁
燕京骄傲的女生
A proud student at Yenching University
1934年，二十五岁
分离
Parting
1934年4月，二十五岁
美丽的女孩出嫁了，倔强的女孩出嫁了
A beautiful and unyielding girl getting married
1934年11月，二十五岁
爱情故事
A story of love
1935年，二十六岁
富家女子的梦想
Ａ dream of the girl from a rich family
1944年，三十五岁
把微笑丢在哪里
Where did she leave her smile
1945年，三十六岁
来得快，去得快
Easy Come Easy Go
1946年，三十七岁
波丽安娜
Pollyanna
1948年，三十九岁
美妇人之月的阴面
Even an elegant lady has her dark side of the moon
1951年，四十二岁
尚不知魏晋
Too naive to foresee what was looming ahead
1954年，四十五岁
再次成为职业妇女
Becoming a career woman again
1955年，四十六岁
戴西穿上了长裤
Daisy wearing slacks
1955年，四十六岁
双重的生活
Between two different kinds of lifestyle
1957年，四十八岁
吴家花园湖石边
Beside a decorative rock in her garden
1958年，四十九岁
最长的一天
The longest day
1958年，四十九岁
微微肿胀的笑容
A smile on her slightly swollen face
1961年，五十二岁
阳台上的风景
Scenery from the veranda
1961年平安夜，五十二岁
万暗中，光华升
Silent Night Within total darkness，these rose a glorious light
1962年夏天，五十三岁
煤炉上金黄色的Toast
Golden toast on the coal-ball stove
1962年夏天，五十三岁
让我们也荡起双桨
let us row with both oars
1964年，五十五岁
沸腾的大锅
The boiling pot
1968年，五十九岁
来一碗八分钱的阳春面
A bowl of plain noodles that costs 8 fen
1969年，六十岁
骄傲与坚持
Pride and perseverance
1971年，六十二岁
光荣退休
Retirement with honors
1974年，六十五岁
亲爱的奶奶不同于众
Dear Grandma is special
1976年，六十七岁
再婚
Remarrying
1977年，六十八岁
私人授课的英文老师戴西
Daisy，a private English tutor
1982年，七十三岁
英文顾问戴西
English consultant，Daisy
1983年，七十四岁
它能证明“我在工作着”
It proves that“I am still working”
1986年，七十七岁
乔治归来
George returns from abroad
1989年9月，八十岁
“我今天应该从哪里说起？”
“Where shall I start relating today？”
1990年4月，八十一岁
童年时代的咒语
An incantation from childhood
1996年，八十七岁
戴西与松林
Daisy and Songlin
1998年，八十九岁
上帝这次看见她了，成全她了
This time God is watching over her， realizing her wish
跋
· · · · · · (收起)
读后感
“与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容” 读完此书，似乎更能深刻地理解杜拉斯的这句话，看着书中二十五的戴西，美丽得象一朵盛开着的白玫瑰，那一年她收获了爱情，步入婚姻的殿堂，她就像是上帝的宠儿，笼着无与伦比的光环，只是在我们眼中却是不那么...
不太喜欢民国，尽管那个时代人才辈出，精英济济，但风雨飘摇似的动荡总给我虚无的不安全感。偶然看到公众号对金枝玉叶的定义，好奇何人才能被称为繁华的《上海的金枝玉叶》。 开卷“见”其人，不禁渐渐被她的魅力折服。主人公戴西是民国时期澳大利亚华侨华人领袖郭标的四小姐，...
不太喜欢民国，尽管那个时代人才辈出，精英济济，但风雨飘摇似的动荡总给我虚无的不安全感。偶然看到公众号对金枝玉叶的定义，好奇何人才能被称为繁华的《上海的金枝玉叶》。 开卷“见”其人，不禁渐渐被她的魅力折服。主人公戴西是民国时期澳大利亚华侨华人领袖郭标的四小姐，...
#悦书苑#——《上海的金枝玉叶》-澳大利亚出生，燕京大学毕业，南京路第一个百货商场是她家的，在上海从1915生活到1998去世，看这些年份能大致推测她会经历些什么。 陈丹燕的书一直没有很喜欢，这本娓娓道来，不拖沓，不臆测，还挺好的。老太太说：“在你没有经历的时候，会把...
用户评价
我向来不太喜欢那种情节过于跌宕起伏的小说，总觉得那样会削弱人物的真实感。但这本书，却在极简的外部事件下，构建了一个极其复杂精密的内心剧场。你可以感受到，作者对于“沉默”的力量有着深刻的理解。许多关键的对话往往戛然而止，留下了巨大的空白，而正是这些未说出口的话语，构成了人物之间最沉重的羁绊。例如，两位主要角色之间那种心照不宣的理解与疏离，仅仅通过一个眼神的交汇、一次不经意的回避，就被描摹得淋漓尽致。这种文学上的“留白”，极大地考验着读者的想象力和共情能力。对我来说，阅读的过程就像是在拼凑一个精密的马赛克，需要我主动填补那些作者故意留下的空白区域，从而真正进入到角色的精神世界中去。这种需要读者投入心力去共同完成的创作体验，是阅读此书最令人兴奋的部分。它拒绝被轻易理解，要求你慢下来，去倾听那些低语。
说实话，我一开始是被这本书的封面吸引的，那种略带复古的排版和色彩搭配，透露出一种不流俗的腔调。然而，真正让我沉浸进去的，是它对“时间”这个维度的处理。它不是线性的、平铺直叙的时间流逝，更像是一张巨大的、交织着过去与现在的网。人物的记忆碎片像散落的珍珠，被作者用一种近乎诗意的语言串联起来，时而跳跃到几十年前的某个夏日午后，时而又猛地拉回眼前这个充满不确定性的时刻。这种非线性的结构，初看可能会让人有些许迷惘，但一旦适应了作者的节奏，便能体会到那种错综复杂的美感——所有的选择、所有的遗憾，都在这个网状的时间结构中得到了某种程度的和解与展示。它探讨的议题也相当大胆，触及了传统与现代的撕裂、个体身份的重塑等宏大命题，但处理得非常巧妙，没有沦为生硬的说教，而是通过角色的命运自然流淌出来。读完后，你会忍不住回翻，去理清那些曾经跳过却忽略的细节，因为每一个细微的描写，都可能是指向未来某个关键节点的暗示。
坦白讲，起初阅读此书时，我略感不适，因为它展现的世界观太过疏离和冷静。它似乎对人性的弱点和环境的残酷性持有近乎冰冷的观察视角，缺乏传统叙事中那种温暖的慰藉或明确的道德指引。然而，正是这种毫不留情的坦诚，让我逐渐放下了心理防线。作者似乎在告诉我：生活本就是这样，充满着灰色地带，没有绝对的好人与坏人，只有在特定机制下做出选择的个体。书中对社会结构和人际关系复杂性的剖析，尤其深刻。它揭示了那些光鲜外表下隐藏的利益纠葛、身份焦虑以及阶层间的无形壁垒。这本书更像是一面镜子，让你不得不审视自己所处的环境以及自己内心深处那些不愿面对的矛盾。这种阅读体验是挑战性的，但它带来的反思价值是巨大的。它不会轻易地给你一个答案，而是提出一个更深刻的问题，让读者自己去寻找那个没有标准答案的出口。
这部小说着实让人眼前一亮，它并没有采取那种传统的大开大合的叙事方式，反而像是精心打磨的一块玉佩，处处透露着细腻的光泽。作者对于人物心理的捕捉，简直到了令人咋舌的地步，那种介于希望与绝望之间的游移，那种在世俗洪流中挣扎着想要抓住一丝真我的姿态，被刻画得入木三分。我尤其欣赏作者在环境描写上的功力，那种潮湿、带着旧时光气味的街角，那种光影斑驳的弄堂，无声地烘托出了人物内心的孤寂与迷茫。它不是那种读起来让人热血沸腾的作品，毋宁说，它更像是一首低沉的挽歌，旋律缓慢却悠长，每一个音符都恰到好处地敲击在心房最柔软的地方。故事的推进带着一种宿命般的从容，即便冲突爆发，也处理得克制而富有张力，仿佛一切都在预料之中，却又在不经意间触动了最深层的共鸣。读完合上书的那一刻，我仿佛也染上了那种特有的、带着淡淡忧郁的城市气息，久久不能散去。这种文学上的内敛和深刻，在当下的阅读环境中，实属难得的珍品。
这本书的语言风格，简直像是一股清冽的山泉，干净得让人心惊。我读过很多注重“辞藻堆砌”的作品，它们华丽，却往往缺乏骨架。而这部作品则完全不同，它的文字是极度凝练的，每一个词语的摆放都仿佛经过了数学家的精确计算，不多不少，刚刚好能承载住它所要表达的情感重量。更难能可贵的是，作者成功地将一种高度文学化的表达，与日常生活的质感完美融合。你不会觉得它晦涩难懂，反而能在那些看似平淡的场景描写中，捕捉到一种诗意的瞬间爆发力。比如描写一场普通的雨，它能让你闻到泥土的气息，感受到雨点打在不同材质上的细微声响，这种全方位的感官调动，极大地增强了阅读的沉浸感。它没有宏大的叙事背景，聚焦的永远是小人物在特定情境下的挣扎与坚韧，这也是它力量的来源——最深刻的哲学思考，往往就蕴藏在最平凡的生活细节之中。
很难想象一个人在经历了这样的大起大落和磨难之后还能保持对生命的好奇心和宁静的修养心性，戴西的美让人忍不住靠近，她在苦中能看到fun，不生怨怼之心，也没有变得尖酸刻薄，她从不诉苦，既保有自己的尊严，也保护了自己的孩子。她说不经历这些，她永远不知道她有多大的力量。她就像被狠狠砸开的坚果，芬芳四溢，这就是上海的金枝玉叶。
3.5：作为Daisy的回忆录，作者添加了太多的主观臆测和延伸，而且前后有出现较多的重复，除此之外还是值得一读的，可以了解富家女子在大时代中动荡起伏的漫长人生。她之所以能经受这么多的苦难，与富裕的生活以及丰富的学习经历是分不开的。20171223【纸质】
这本书是一种近乎无耻的美化，wenge是惨烈而愚昧的运动，但没必要把受害者描绘出白莲花。民国时期跟政治勾结的大资本家，哪个是清白的？虽然罪不及子女，但也不要把他们的子女说成脑子一片空白的天真少女，他们会不知道爸爸的钱是哪里来的吗？这本书毫无深度且P图严重。
蛮失望陈丹燕的文笔，但这一生是真好看，不止一次想起郑念，这些大家闺秀都是胡桃，境况再难香气都还在，能用铁丝烤吐司。应该有专门的研究机构把这帮老太太的故事作为民族志记载下来。
陈丹燕的文笔不是很稳定，有几段写得漂亮极了，偶尔也有精妙的比喻，但有时候又特别啰嗦，很多事儿还一再重复。黛西的故事本身就好，自己的身世经历算得上独一无二，但生在活在过去一百年，全都被大历史的传奇掩盖，以致于一生几次大起大落反倒显得没那么特殊了。当做送给黛西的礼物，这本书无可挑剔，但若想作为以小见大的作品，不如把黛西和另一位普通女子按照编年史来写，中间有一些交织，会更有冲击力。不过这对于作者来说就需要花另外一番跟踪采访的功夫，我也只是站着说话不腰疼罢了。
