具体描述
莎士比亚所写戏剧总共39部，其中悲剧和喜剧最为读者喜爱，流传最广泛。本套书收录了莎士比亚所有的10部悲剧和13部喜剧。他后期创作的《暴风雨》、《冬天的故事》、《辛白林》、《泰尔亲王配力克里斯》和《两位贵亲戚》现在一般被界定为悲喜剧，因此没有被收入本套书中。
莎士比亚的写作经历一般被分为初学阶段、成熟时期以及和解剧时期。本套书的悲剧和喜剧两部分剧目，均按照莎士比亚写作时间的先后依次排序。读者更容易领会莎士比亚的写作脉络。（由于莎士比亚个别剧本的确切写作时间并无定论，本书的排序综合参考了英国牛津版<莎士比亚全集>，以及国内莎学前辈裘克安、刘炳善等对莎剧的排序。）
民国时期的朱生豪先生所翻译的莎士比亚戏剧作品，被公认为是最接近莎剧的文字风格、最通俗易懂的译本。1947年上海世界书局出版了由他翻译并编辑的《莎士比亚戏剧全集》。我们此次出版所选用的底本就是这个版本。
在编校上，本书尽量遵从朱生豪原来的文本。只对剧中的人名和地名与现在的普遍译法做了统一。对于原书中的异形词，则是根据《现代汉语词典》中推荐词形已有国家标准的，改成推荐词形，国家标准未作规定的则保持原样。如原文中的“希奇”，国家标准中的推荐词形是“稀奇”，则统一改成“稀奇”。再如原文中的“想像”，推荐词形是“想象”，因国家标准未作规定，所以没改。
限于编者的水平和条件，书中难免出现疏误，敬请读者谅解。
全套书共分为5册，悲剧2册10个剧目，喜剧3册13个剧目。
作者简介
威廉·莎士比亚（William Shakespeare 1564～1616年），
生于英格兰沃里克郡斯特拉福德镇，文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，人文主义文学的集大成者。
他13岁时辍学经商，22岁时前往伦敦。早期在剧院打杂，或是跑龙套。25岁时开始独立创作戏剧，并很快取得了巨大的成功。一生留存至今的戏剧39部，代表作有四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，四大喜剧《第十二夜》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》。
他不仅是“英国戏剧之父”，更如《不列颠百科全书》中的评价“他被广泛认为是古往今来最伟大的作家”。
朱生豪（1912～1944年），
原名文森，又名文生，学名森豪，笔名朱生、朱朱等。浙江省嘉兴人。民国著名翻译家，诗人。
1929～1933年就读于杭州之江大学，主修中国文学，选修英国文学。从1936年译出第一部莎剧《暴风雨》，至1944年去世，共译成莎剧31部。
他翻译的莎剧，被公认为是最接近莎剧的文字风格、最通俗易懂的译本。
目录信息
悲剧 Ⅰ
泰特斯·安德洛尼克斯
罗密欧与朱丽叶
裘力斯·凯撒
哈姆莱特
奥瑟罗
莎翁年谱
悲剧 Ⅱ
李尔王
麦克白
安东尼与克莉奥佩特拉
科利奥兰纳斯
雅典的泰门
喜剧 Ⅰ
错误的喜剧
驯悍记
维洛那二绅士
仲夏夜之梦
爱的徒劳
莎翁年谱
喜剧 Ⅱ
威尼斯商人
温莎的风流娘儿们
无事生非
皆大欢喜
喜剧 Ⅲ
第十二夜
特洛伊罗斯与克瑞西达
终成眷属
一报还一报
· · · · · · (收起)
读后感
12月1日收到这套书，成为我本年度最后一个月最美好的月初礼物，到手的是一个大箱子，分量重的让人不敢相信是书。拆封后，唯有惊喜可以表示我的愉悦之情。大气、精致、完美。前方多图预警！ 全套书籍用硬皮纸盒封装，正反面分别是莎翁侧相，莎翁身着文艺复兴时期哥特式风格服装...
《莎士比亚悲剧喜剧全集》：莎士比亚的情节动力究竟是什么？ 关于莎士比亚的研究书籍可谓是汗牛充栋，实在没有我们今天这般的普通读者能够置喙的地方。 但是，如果我们绕开那种长篇大论的纵深分析，从最简单的感受出发，去谈一谈莎士比亚的最表象的冲击力，还是能够找到一些发...
2019已读18.读的是悲剧Ⅰ，四大悲剧以前读过一次，现在再读，加上读了莎士比亚前期作品，对比之下，最喜欢奥瑟罗，虽然故事线特别简单，阴谋诡计也一般，坏人到最后的形象越来越单薄？只有《裘力斯·凯撒》中的坏人给我的印象比较深刻，但是也是不太丰富的，而且《裘力斯·凯撒...
岁月悄无声息地跨越了几个世纪，留给后人的永远是想象多于现实，那些曾经的辉煌、曾经的喜忧、曾经的卑微、曾经的心痛，都将在一次次的风化作用下，被碾碎如细沙，飘散于风尘之中，逐渐淡出历史的舞台，只有少数幸存于今。文字便是这其中的一类载体，它不会轻易剥落了色泽，不...
坦白，我是在看第一眼的时候，便被这套《莎士比亚悲剧喜剧全集》低调而奢华的外表所俘获，虽然除了黑白并无其它，但正是这由里至外简约大气的设计感再一次唤醒了我内心沉睡着的文青气息。尤其是礼品套装盒子及封面的那张莎士比亚的侧面肖像，不需任何文字，这部套装书的...
用户评价
说实话，当我捧起这本厚得像砖头一样的书时，内心是有些忐忑的。我之前对莎士比亚的了解主要停留在课本里那些著名的片段，总觉得这些古典作品可能有些晦涩难懂，节奏也会比较慢。但实际阅读下来，我的顾虑完全被一扫而空，这本书的叙事张力简直是教科书级别的示范。我发现自己很容易被剧情牵着走，无论是那些惊心动魄的宫廷阴谋，还是那些缠绵悱恻的爱情悲剧，作者都处理得恰到好处，没有丝毫拖沓感。特别是喜剧部分，那种机智的对话和出人意料的情节反转，常常让我忍不住笑出声来，完全没有一般人想象中“老古董”文学作品的沉闷感。我特别喜欢那种情绪的转换，前一秒还在为人物的命运揪心，下一秒就被一场巧妙的误会逗乐。这套书成功地做到了雅俗共赏，既有极高的文学品位，又能满足普通读者对精彩故事的追求。它让我意识到，好的文学作品是不会被时间淘汰的，它们就像一座座灯塔，指引着我们去探索人类情感的无限可能。每次合上书本，都会有一种意犹未尽的感觉，迫不及待地想知道下一个故事里又藏着怎样的惊喜或叹息。
这部大部头真是让人爱不释手，光是掂在手里的分量就足以让人感受到其中蕴含的厚重历史感和文学价值。我特意找了一个安静的下午，泡上一壶热茶，准备沉浸在这部宏伟的戏剧世界里。一开始翻开时，那些古老的剧名和莎翁的名字就带着一种庄严肃穆的气息扑面而来。我最欣赏的是它对人性复杂性的挖掘，那种深刻入骨的洞察力，即便是数百年后的今天读来，依然能让人拍案叫绝。比如那些关于权力、爱情、背叛的主题，在不同的剧中以千姿百态的面貌呈现出来，绝不只是简单的善恶二元对立，而是将人性的灰色地带描绘得淋漓尽致。我记得读到某个片段时，那种强烈的代入感让我几乎能听到舞台上角色的低语和叹息，仿佛穿越了时空，亲眼目睹了那些经典的场景。这本书的排版和装帧也做得相当考究，让人愿意细细品味，而不是囫囵吞枣。对于任何一个想要真正了解西方戏剧精髓的人来说，这套书都是一份不可或缺的珍藏。它不是那种轻松的读物，需要投入心力去理解那些精妙的双关语和古典的韵律，但一旦进入状态，那种收获是无与伦比的，简直是精神上的饕餮盛宴。
我向来对那些长篇巨著抱持着敬畏之心，因为它们往往需要巨大的时间投入，常常半途而废。然而，这套戏剧全集却有一种奇特的魔力，能牢牢抓住读者的注意力。我发现，不同于阅读叙事小说，阅读戏剧文本更像是在脑海中搭建一个舞台，读者必须主动参与到情境的构建中去。这种主动性极大地提升了阅读的沉浸感。我常常会想象演员们是如何演绎那些著名的台词，那种抑扬顿挫的韵律感和肢体语言的张力，在文字中被巧妙地暗示出来。特别是在那些需要高潮爆发的场景，作者的台词设计简直是鬼斧神工，每一句都像是为舞台效果量身定做。我甚至会对着镜子尝试念出几段经典的独白，体会那种文字在口中流淌的力量。这本书的价值不仅仅在于故事本身，更在于它对文学表现手法，尤其是对人物语言的极致运用。它教会我如何通过对话来塑造人物性格，如何用精炼的语言表达最复杂的情感。对于任何一个热爱表演艺术或者对语言艺术感兴趣的人来说，这本书的价值是无可估量的，它是一个取之不尽的灵感源泉。
拿到这本全集的时候，我首先关注的是它的“全”字——到底收录了多少作品，编排是否合理。看完之后，我必须说，这套书的编辑和整理工作是极其用心的，它提供了一个全面而系统的研究入口。我特别喜欢它在不同类型的作品之间营造出的那种奇妙的平衡感。当你被一部过于沉重的悲剧压得喘不过气时，马上就能切换到一部充满智慧和讽刺意味的喜剧中去透口气，这种节奏的调和让阅读体验非常流畅舒适。我甚至能从中看出作者创作心态的变化，仿佛能窥见他本人在不同阶段对世界的看法。这种全景式的展示，使得读者能够进行横向和纵向的比较研究，比如对比不同悲剧主角面对命运时的不同态度，或者喜剧中处理社会矛盾的相似手法。这本书提供的不仅仅是故事，更是一整套完整的思想体系和艺术方法论。它让我意识到，真正的伟大作品是能够超越题材限制的，无论主题是关于王权衰落还是平凡人的爱情琐事，其核心都紧紧扣合着人类的普遍经验。这是一部值得反复研读的经典，每次重读都会有新的发现，绝对是书架上最闪亮的那一颗星。
这套全集简直是戏剧爱好者的终极福利，它的体量和广度都超出了我的预期。我花了很长时间才慢慢消化完其中的一部分，但每一次翻阅都像是进行了一次深入的学术探险。作者对社会阶层、道德困境的描绘，精准得令人心寒。我尤其关注那些边缘人物和反派角色的内心挣扎，他们绝非扁平化的符号，而是拥有完整且充满矛盾的灵魂。例如，那些在道德边缘徘徊的角色，他们的选择往往不是非黑即白，而是被环境和自身的欲望所驱使，这种深刻的心理刻画，比现代的许多心理小说都要来得有力得多。我发现自己不断地在思考，如果是我处于那样绝境，又会做出何种抉择。更值得称赞的是，书中对不同时代背景下的人情世故展现得极其细致，即便语言风格有时代差异，其折射出的权力斗争的本质却从未改变。这本书提供了绝佳的对比视角，让我能清晰地看到历史长河中人性不变的主题，以及语言表达的巨大演变。这是一份沉甸甸的礼物，我打算在未来很多年里，都会时不时地翻阅其中的篇章，每次都会有新的感悟。
托尔斯泰不喜欢莎士比亚，我不喜欢托尔斯泰，因为他不喜欢拉赫马尼诺夫
张何赠的 才看一本
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