具体描述
《中国古代石窟》收集了我国著名的石窟精髓,第一章介绍了石窟的渊源与我国的石窟,后面几章按石窟所在的不同区域划分,详细地记录了我国的文化遗珠——石窟,从中叙述其中的历史与故事,剖析石窟造像艺术精髓,为青少年朋友们奉献一个不一样的盛宴,希望从中品读我国古老的佛教文化气息,领略悬崖峭壁上的艺术瑰宝!
作者简介
目录信息
第一节石窟艺术的源头
佛教的诞生与基本思想
先有佛教,后有石窟
印度——石窟的源头
佛教的传播
佛像的诞生
第二节探寻东方瑰宝
宝窟里的魔影
石窟寺的起源
中国石窟的类型与开凿
石窟绘画与雕塑
中国石窟知多少
中国石窟艺术的发展过程
中国石窟的分布
石窟与建筑
第二章关山南沿的艺术瑰宝
第一节银山以西主要石窟
克孜尔石窟
森木塞姆石窟
库木吐喇石窟
克子喀拉罕石窟
库木土拉石窟
焉耆七格星明屋与石窟
第二节银山以东主要石窟
胜金口寺院遗址
吐峪沟石窟
柏孜克里克石窟
玛扎伯哈石窟
雅尔湖石窟
第三章南方国土的奇光异彩
第一节东南国土的雅士风度
飞来峰石窟
栖霞山干佛岩龛像
浙江新昌宝相寺龛像
地下迷窟——龙游石窟
通天岩的罗汉群
烟霞洞与石屋洞
徐州云龙山石窟
第二节西南寺宇的异彩纷呈
皇泽寺石窟
千佛崖石窟
大足石窟
乐山大佛
巴中县境内的摩崖造像
安岳县境的石窟造像
第四章西北地域的群芳之冠
第一节凉州佛国的石窟精髓
敦煌莫高窟
麦积山石窟
玉门昌马石窟
酒泉文殊山石窟
张掖马蹄寺石窟群
武威天梯山石窟
炳灵寺石窟
第二节西北国土的另类风范
须弥山石窟
九成宫周边石窟
彬县大佛寺
延安石窟
灵应石窟寺
邠州大佛寺石窟
郝县石泓寺和阁子头寺石窟
第五章中原北方的石窟精粹
第一节中原大地的石窟
龙门石窟
巩县石窟寺
天龙山石窟
渑池鸿庆寺石窟
安阳境内石窟
郎公谷造像遗迹
黄石崖与千佛山石窟
益都云门山石窟
佛峪寺摩崖造像
第二节北国风采的瑞颜宝相
云冈石窟
昙曜五窟
宝岩寺石窟
龙山道教石窟
南北响堂石窟
宣雾山石窟
万佛堂石窟
第六章艺术中的奇葩——石窟遗像
第一节千姿百态的石窟造像
认识石窟造像
石窟造像的题材
石窟造像的基本姿态
常见的手印与姿势
石窟造像手中的持物
第二节石窟造像的时代特征
北魏前期:规模宏大
北魏后期:造型秀丽
北齐北周:文弱轻灵
隋唐时期:丰满圆润
唐中晚期:雍容华贵
宋金以后:入世化俗
参考书目
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本《中国古代石窟》简直就是一部跨越千年的视觉盛宴,我拿到手的时候就被它精美的装帧吸引住了。翻开第一页,扑面而来的是敦煌莫高窟那恢弘壮阔的壁画细节,那种色彩的饱和度和线条的细腻感,隔着纸张都能感受到匠人们当时的虔诚与技艺。书中对不同时期、不同地域石窟的介绍,就像是带领我们进行了一次沉浸式的考古之旅。比如,关于云冈石窟的造像,作者没有仅仅停留在罗列形制上,而是深入剖析了北魏早期受犍陀罗艺术影响的痕迹,以及后来逐渐转向本土化、汉化的演变过程,这种对比分析让历史的脉络清晰可见。更让我惊叹的是,书中对石窟建筑本体的结构分析,无论是早期粗犷的中心柱窟,还是后来精巧的殿堂式窟,图解都非常到位,即便是没有专业的建筑学背景,也能大致理解其空间布局的巧妙之处。我尤其喜欢其中关于碑刻题记的整理部分,那些看似零散的文字,在作者的梳理下,串联起了石窟开凿的年代、供养人的身份乃至当时的社会风尚,这让原本静态的石像活了起来,充满了人间的烟火气与历史的厚重感。
说实话,我本来对“石窟”这类题材的书籍有点望而生畏,总觉得会是枯燥的学术论文堆砌,但《中国古代石窟》彻底颠覆了我的认知。它的叙事方式非常灵动,完全没有那种高高在上的说教感。作者似乎更像一位经验丰富的导游,带着我们穿梭于丝绸之路的漫漫黄沙之中。对于麦积山石窟那些依山而建、惊心动魄的“空中楼阁”,书中用了大量的篇幅描绘了古代工匠是如何在几乎垂直的崖壁上架设脚手架,如何运用独到的防风防雨措施来保护脆弱的泥塑,这简直就是古代工程学的奇迹展示。而书中对佛教造像“何以变化”的探讨,也极其精彩。从早期印度教影响下的褒衣博带,到唐代雍容华贵、面带微笑的“丰满美”,再到宋代以后佛像的世俗化趋势,作者用精准的语言捕捉到了每一个时代审美的微妙转向。阅读过程中,我常常需要停下来,细细揣摩书中那些高清的局部特写图,特别是那些眼神的刻画,简直是“传神”二字的最佳注脚,让人不得不思考,这些石雕背后的艺术家,他们是怀着怎样一种心境在进行创作的?
我是一个对色彩和光影特别敏感的读者,所以《中国古代石窟》的影像资料质量令我非常满意。很多国内一些旅游指南或普通图册中难以展现的内部空间和晦暗角落的图像,这里都做了细致的补录和高清晰度的扫描。尤其是对那些被严重风化或遭受破坏的壁画,书中不仅展示了现状,还附上了科学家们通过科技手段修复或模拟出的原貌图,这种对比处理,让人对文物的脆弱性有了更直观的认识,也更能体会到文物保护工作的不易。书中对光照在洞窟内部形成的戏剧性效果的描写,也颇具文学性。比如,描述唐代洞窟中,阳光如何精确地投射到主佛的胸前,营造出一种神圣而又温暖的氛围,读起来简直就像在现场感受一样。对我来说,这本书与其说是历史书,不如说是一本高级的艺术鉴赏手册,它教会了我如何用更专业的眼光去解读古代匠人的“心机”与巧思。
坦白说,我最初的期望只是想了解几个著名石窟的概况,但《中国古代石窟》提供的深度远超我的预期。它没有回避那些敏感或争议性的话题,比如历史上对石窟的破坏,以及在现代语境下如何平衡宗教活动、旅游开发与文物保护之间的关系。作者在行文的最后部分,对这些现实问题的探讨,虽然篇幅不长,却显得尤为沉稳有力。它不再是单纯地赞美历史的辉煌,而是将石窟置于当代文明的反思之中。书中对不同时期皇家、地方势力以及民间力量在石窟营建中的作用划分得十分清楚,这有助于读者理解石窟艺术的复杂“赞助”体系。这本书的价值在于,它将宏大的历史叙事与微小的艺术细节完美地结合在一起,既有庙堂之高的理论高度,也有洞窟之深的现场感,是一部值得反复品读、每次都能发现新东西的重量级著作。
这本书的学术价值和可读性达到了一个非常罕见的平衡点。我特别欣赏它在梳理不同石窟群落文化交流时的那种广博视野。它不仅仅关注“中国”内部的流变,更将目光投向了更广阔的亚洲艺术版图。例如,书中清晰地勾勒出吐鲁番阿斯塔那古墓壁画与高昌石窟之间的联系,以及粟特商人对河西走廊石窟艺术风格输入的影响。这种跨文化、跨地域的比较分析,极大地拓宽了我对“石窟艺术”的理解边界。它不再是孤立的宗教遗产,而是古代世界化、商业化网络中的重要一环。此外,书中对“造像记”的考证也做得极为扎实,引用的文献资料丰富而不冗余,对于研究石窟的保护史和利用史也提供了坚实的史料支撑。读完后我最大的感受是,这些石窟不仅仅是佛教的场所,它们是凝固的历史文献,是沉默的百科全书,记录了技术、信仰、贸易、乃至古代社会阶层的变迁。
过去庄严劫 现在贤劫 未来星宿列 二十四相 八十中好 三身佛 五方佛 本生故事 经变图 秣菟罗式 巴拉巴儿石窟群 大足石刻 云岗龙门敦煌 北魏
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配图太少!少有的配图简直莫名其妙,经常发一个匾或者旅游景点门口的照片。。。要不是亚马逊1块钱,才不买呢。可以直接看最后一章。
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