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出版者:浙江文艺出版社

作者:[法] 埃米尔·左拉

出品人:

页数:202

译者:金铿然

出版时间:1983-11

价格:0.65

装帧:平装

isbn号码:

丛书系列:

图书标签:

• 法国文学
• 左拉
• 梦境
• 意识
• 潜意识
• 心理
• 幻想
• 超现实
• 象征
• 成长
• 人生
• 思考

《梦》：一场关于“失去”与“寻回”的内心史诗 这并非一本描绘斑斓奇幻世界的读物，也非讲述惊心动魄的冒险传奇。恰恰相反，《梦》是一部深入灵魂的内省之作，它以细腻而克制的笔触，缓缓铺陈着一个普通人生命中，那段被“失去”深深烙印，又在漫长岁月里，带着隐隐期盼去“寻回”的内心轨迹。 故事的主人公，名叫林墨，一个在城市角落里默默生活了数十年的中年男子。他的生活，没有跌宕起伏的剧情，只有日复一日的平淡。他是一名普通的图书管理员，在知识的海洋里，他仿佛在寻找着什么，又仿佛在逃避着什么。他的脸上，总带着一丝不易察觉的忧伤，那是一种被时间磨蚀，却又从未被遗忘的痕迹。 “失去”，在林墨的人生中，并非指一场突如其来的灾难，或是一次惊天动地的背叛。它更像是一张被缓缓抽走的网，网住了他生命中最珍贵的片段，却又在他回过神来时，只留下残缺的空洞。那是什么？故事的开端，并未直接给出答案，而是通过林墨的日常，通过他那些不经意的眼神，他偶尔停顿的脚步，他对着窗外发呆的片刻，一点一点地，向读者揭示着那层层的迷雾。 他会时常翻阅一本泛黄的相册，指尖轻轻拂过那些模糊不清的面孔。相册里，有年轻时的自己，有模糊的家人，还有一位，他总是会久久凝视，欲言又止的年轻女子。她的笑容，在那褪色的照片里，依然带着一种难以言喻的光彩，仿佛能够穿透时光的尘埃，直抵林墨的心底。他会记得她说话的语气，她独特的笑声，她眼眸里闪烁的光芒，这些细节，如同散落的星辰，在他记忆的夜空中，闪烁着微弱却坚定的光芒。 然而，关于她的一切，似乎都笼罩着一层薄纱。她的名字，她的身份，她离开的原因，都如同被风吹散的蒲公英，再也找寻不到确切的踪迹。林墨的世界，因此而失去了色彩，变得单调而沉寂。他仿佛变成了一个在时间的长河中漂流的孤舟，固守着岸边那片早已荒芜的记忆的港湾。 “寻回”，并非林墨积极主动的行动，而更像是一种潜意识里的呼唤，一种深埋在心底，却从未放弃的微弱希望。他会在书海中寻找，在街角徘徊，在某个熟悉的旋律响起时，不自觉地驻足。他并不确信自己能找到什么，或许只是想找到一些蛛丝马迹，一些能够证明那段失去并非虚幻的证明。 故事的叙述，没有跌宕起伏的情节，没有戏剧性的转折。它更像是一幅徐徐展开的画卷，用细微的笔触描绘着林墨的内心世界。他的孤独，他的思念，他的无奈，他的偶尔闪现的希望，都在作者的笔下，被刻画得入木三分。读者会跟随林墨的脚步，走进他那看似平静，实则波涛暗涌的内心世界。 他会在雨夜里，坐在窗前，看着雨水冲刷着城市的玻璃窗，仿佛在洗涤着他内心的尘埃。他会想起那些共同度过的日子，那些曾经以为会永远的瞬间，如今却只能在回忆中触摸。他也会在某个阳光明媚的午后，走进一家老旧的咖啡馆，空气中弥漫着咖啡的香气，他会习惯性地寻找那个曾经熟悉的角落，只是，那里早已物是人非。 《梦》的独特之处，在于它对“失去”的深刻洞察。它并非将失去描绘成一种痛苦的终结，而是一种漫长的、无声的陪伴。林墨的“失去”，是一种生命的残缺，是一种对过往的无法释怀，更是一种对未知结局的持续探寻。而“寻回”，也并非意味着找回曾经失去的某个人或某件东西，它更多的是一种心灵的慰藉，一种对过往的和解，一种对生命意义的重新定义。 作者的文字，带着一种诗意的忧伤，却又充满了哲思。它不急于给读者一个明确的答案，而是鼓励读者去感受，去体味。林墨的经历，或许也是许多人内心深处的写照。我们都曾失去过，也都曾在某个时刻，渴望着“寻回”。然而，我们寻回的，或许并不是最初失去的那个模样，而是我们自己，在失去与寻回的过程中，所沉淀下来的，更成熟、更坚韧的自己。 这本书，就像一个沉默的倾听者，静静地聆听着那些被时间埋藏的声音。它不煽情，不刻意制造冲突，但字里行间，却充满了动人的力量。它让我们反思，在匆忙的生活中，我们究竟失去了什么？又在渴望着什么？它提醒我们，即便在最深的孤独里，即便在最漫长的等待中，心中那份对“寻回”的渴望，依然可以成为生命中最坚实的支撑。 《梦》，是一场关于时间的沉思，是一场关于记忆的追溯，更是一场关于生命本质的探索。它没有绚丽的开场，也没有激烈的冲突，但它却能在读者的心中，激起层层涟漪，留下悠长而深刻的回响。它让我们明白，有些“失去”，并非生命的终结，而是一种新的开始，一种通往“寻回”的漫长旅程。在这段旅程中，我们或许会发现，真正重要的，并非找回最初失去的一切，而是找回那个在失去与寻回的轮回中，依然闪耀着不灭光芒的，完整的自我。 它不讲述英雄的壮举，也不描绘魔幻的传说，它只是静静地，用最真挚的情感，讲述着一个普通人的故事。一个关于“失去”，关于“记忆”，关于“等待”，关于“和解”的故事。它像一杯陈年的老酒，需要慢慢品味，才能感受到那股醇厚而绵长的滋味。它像一个久违的朋友，在你最需要的时候，给予你最温柔的慰藉，让你明白，即便是最深的黑暗，也孕育着对光明的渴望。 《梦》，是一部写给所有在生活中，曾有过失落、有过遗憾、有过不甘，却依然怀揣着一丝希望的人的读物。它不提供心灵鸡汤，却能让你在阅读中，找到属于自己的平静与力量。它让你相信，即便梦想有时显得遥不可及，即便现实有时残酷无情，内心深处的那份“寻回”的渴望，永远都不会真正熄灭。它会指引你，穿过迷雾，找到属于你自己的，那片属于“梦”的，真实的天空。

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这本书的阅读体验简直是一场心灵的迷宫探险，作者的笔触细腻入微，将人物内心的挣扎与渴望描绘得淋漓尽致。故事的节奏把握得如同大师指挥的交响乐，时而激昂澎湃，时而低沉婉转，让人完全沉浸其中，几乎忘记了窗外的光影流转。特别是对环境的描写，简直是神来之笔，那些冰冷的石墙、弥漫着湿气的地下室，甚至是微弱的烛光摇曳的瞬间，都仿佛能透过纸页扑面而来，让人不寒而栗却又忍不住想探究更深处的秘密。叙事结构上，它采用了非线性叙事，不断地在过去和现在之间跳跃，这种碎片化的信息反而像一块块精美的拼图，需要读者主动去思考和连接，这种智力上的参与感是许多当代小说所缺乏的。我花了很长时间才拼凑出整个故事的脉络，那种豁然开朗的感觉，不亚于解开了一个困扰已久的谜团，绝对值得反复品味，它不仅仅是一个故事，更像是一次对人性幽暗角落的深度探访。

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我通常不太喜欢过于依赖内心独白的文学作品，总觉得不够“动感”，但这本书彻底改变了我的看法。它将一个角色的内心世界剖析得如同外科手术般精准而残酷。你不仅能看到角色的想法，甚至能感受到那些想法在他们脑海中翻滚、自我矛盾、互相吞噬的过程。情节推动的力量更多来源于角色内部的撕扯，而非外部事件的驱动。特别是关于“身份认同”的主题，作者用了一种极其破碎的叙事手法来展现，每一个章节都像是一个新的面具，戴上、摘下，再换一个，让你对主角的真实面貌产生怀疑。阅读它需要极高的专注力，因为它不允许你分心去处理其他琐事，否则你很容易就会在角色情绪的复杂变化中迷失方向。这是一部挑战读者的耐心和理解力的作品，但回报是巨大的认知冲击。

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这本书给我带来的是一种久违的“沉浸感”，不是那种快餐式的代入，而是一种缓慢渗透、逐渐占据你整个思维空间的体验。它的世界观构建得极其完整和自洽，即使是那些看起来最荒诞的设定，在作者的逻辑下也变得合情合理。文风上，它非常注重感官细节的调动，你仿佛能闻到空气中泥土和铁锈的味道，能感受到那种常年不见天日的压抑感。与其他作品不同的是，它没有试图给出一个明确的“主题”或“教训”，故事的结尾是开放的，带着一种宿命般的模糊感。我个人认为，这种不给出标准答案的做法，恰恰是其高明之处，它允许读者将自己的现实困境与故事进行对话和投射。读完后，我花了很久才从那种氛围中抽离出来，它像一种温和的毒药，悄无声息地改变了你看待日常事物的角度。

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拿到这本厚重的书时，我本以为会是一部沉闷的历史题材作品，但读下去才发现，这简直是对“宏大叙事”的一次优雅的反叛。作者似乎对传统的英雄主义不屑一顾，而是将聚光灯投射到了那些被历史洪流裹挟的普通人身上，他们的恐惧、他们的妥协、他们的微小反抗，都被赋予了史诗般的重量。文风上，它继承了某种古典主义的严谨，但又不失现代主义的犀利。句子结构常常出乎意料地长，充满了复杂的从句和精妙的排比，初读时需要放慢语速，甚至需要回溯重读几遍，才能完全领会其中的韵味。然而，一旦适应了这种节奏，就会发现其中蕴含着一种近乎哲学的思考深度，关于时间、记忆与遗忘的议题，在字里行间反复叩问着读者的内心。这本书的价值不在于它讲述了什么惊天动地的大事，而在于它如何展示了“存在”本身所具有的复杂性和矛盾性。

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说实话，刚开始读这本小说时，我差点就要把它扔到一边去了。语言风格实在是太晦涩了，充满了大量生僻的词汇和晦涩的典故，仿佛作者刻意设置了一道道门槛，拒绝那些不够虔诚的读者进入。但是，当我坚持读到第三章，进入到一个全新的场景切换后，那种顿悟的感觉猛地袭来。这本书的真正魅力在于其强烈的象征意义和多重解读的可能性。它不是一个线性的、有明确指向的故事，更像是一面被精心打磨过的棱镜，你从不同的角度去看，会折射出完全不同的色彩和图像。我特别欣赏作者处理“沉默”的方式，很多关键的情节和人物动机，都是通过大量的留白和未言明的对话来传达的，这种“留白”的艺术，比任何直白的叙述都要震撼人心，它强迫你的想象力去填补那些巨大的空洞，而这个填补的过程，就是你和作品深度交流的过程。

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初识左拉。 夏天时看了电影《我与塞尚》，便想着找左拉的作品来看。以左拉的文学成就（被称为“法国文学巨匠”，自然主义文学代表人物，提名第一届和第二届诺奖）来看，他进入中文世界里的作品太少。 这本《梦》感情丰沛，主人公安日丽格是个容易激动的小女孩，左拉用笔也没太克制自己的情感。且其文辞华美，书中有大量的对宗教织物的细腻描绘，左拉是不是也常常用同样的笔调夸他的朋友们的画啊？既看得到浪漫主义，也能看得出他的审美：马奈和塞尚当中，当然更爱马奈一点啊。第12章最美了，安日丽格为信仰而拒绝和心爱的人一起私奔，好像“这些白颜色把她留住了”，这一百六十年前的古典的天主教教徒的爱情故事，仍能让我随着主人公强烈的情感而心潮起伏。 我没能力谈对宗教的批判。书里最让我吃惊的是：主人公对于财富和权势的纯洁的仰慕与渴求。

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初识左拉。 夏天时看了电影《我与塞尚》，便想着找左拉的作品来看。以左拉的文学成就（被称为“法国文学巨匠”，自然主义文学代表人物，提名第一届和第二届诺奖）来看，他进入中文世界里的作品太少。 这本《梦》感情丰沛，主人公安日丽格是个容易激动的小女孩，左拉用笔也没太克制自己的情感。且其文辞华美，书中有大量的对宗教织物的细腻描绘，左拉是不是也常常用同样的笔调夸他的朋友们的画啊？既看得到浪漫主义，也能看得出他的审美：马奈和塞尚当中，当然更爱马奈一点啊。第12章最美了，安日丽格为信仰而拒绝和心爱的人一起私奔，好像“这些白颜色把她留住了”，这一百六十年前的古典的天主教教徒的爱情故事，仍能让我随着主人公强烈的情感而心潮起伏。 我没能力谈对宗教的批判。书里最让我吃惊的是：主人公对于财富和权势的纯洁的仰慕与渴求。

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初识左拉。 夏天时看了电影《我与塞尚》，便想着找左拉的作品来看。以左拉的文学成就（被称为“法国文学巨匠”，自然主义文学代表人物，提名第一届和第二届诺奖）来看，他进入中文世界里的作品太少。 这本《梦》感情丰沛，主人公安日丽格是个容易激动的小女孩，左拉用笔也没太克制自己的情感。且其文辞华美，书中有大量的对宗教织物的细腻描绘，左拉是不是也常常用同样的笔调夸他的朋友们的画啊？既看得到浪漫主义，也能看得出他的审美：马奈和塞尚当中，当然更爱马奈一点啊。第12章最美了，安日丽格为信仰而拒绝和心爱的人一起私奔，好像“这些白颜色把她留住了”，这一百六十年前的古典的天主教教徒的爱情故事，仍能让我随着主人公强烈的情感而心潮起伏。 我没能力谈对宗教的批判。书里最让我吃惊的是：主人公对于财富和权势的纯洁的仰慕与渴求。

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初识左拉。 夏天时看了电影《我与塞尚》，便想着找左拉的作品来看。以左拉的文学成就（被称为“法国文学巨匠”，自然主义文学代表人物，提名第一届和第二届诺奖）来看，他进入中文世界里的作品太少。 这本《梦》感情丰沛，主人公安日丽格是个容易激动的小女孩，左拉用笔也没太克制自己的情感。且其文辞华美，书中有大量的对宗教织物的细腻描绘，左拉是不是也常常用同样的笔调夸他的朋友们的画啊？既看得到浪漫主义，也能看得出他的审美：马奈和塞尚当中，当然更爱马奈一点啊。第12章最美了，安日丽格为信仰而拒绝和心爱的人一起私奔，好像“这些白颜色把她留住了”，这一百六十年前的古典的天主教教徒的爱情故事，仍能让我随着主人公强烈的情感而心潮起伏。 我没能力谈对宗教的批判。书里最让我吃惊的是：主人公对于财富和权势的纯洁的仰慕与渴求。

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初识左拉。 夏天时看了电影《我与塞尚》，便想着找左拉的作品来看。以左拉的文学成就（被称为“法国文学巨匠”，自然主义文学代表人物，提名第一届和第二届诺奖）来看，他进入中文世界里的作品太少。 这本《梦》感情丰沛，主人公安日丽格是个容易激动的小女孩，左拉用笔也没太克制自己的情感。且其文辞华美，书中有大量的对宗教织物的细腻描绘，左拉是不是也常常用同样的笔调夸他的朋友们的画啊？既看得到浪漫主义，也能看得出他的审美：马奈和塞尚当中，当然更爱马奈一点啊。第12章最美了，安日丽格为信仰而拒绝和心爱的人一起私奔，好像“这些白颜色把她留住了”，这一百六十年前的古典的天主教教徒的爱情故事，仍能让我随着主人公强烈的情感而心潮起伏。 我没能力谈对宗教的批判。书里最让我吃惊的是：主人公对于财富和权势的纯洁的仰慕与渴求。