具体描述
我覺得每個故事裡都要有那種奇怪的歡樂時刻，
不知道為什麼，這才是重心。
——艾莉絲‧孟若
「我們不怕用愛這個字。我們的生活沒有責任沒有未來，非常自由，可以慷慨付出，一直慶祝也不覺得疲累。我們確實相信，我們的快樂能延續我們想要的短短一段時間。」
在這十一篇深刻、討人喜歡，而且有無盡驚喜的故事裡，發生了琳瑯滿目的事，諸如背叛與勉強，完好或令人哀悼的戀情等等，但真正發生的事情其實是那些隨時間而產生變化的角色們，他們電力十足地向讀者們述說對過去的自己是如何的生氣又抱歉，卻也還有無限的同情。
〈查德利與弗萊明〉：藉由兩個部分，「我」分別描述了母親這一邊的姊妹和父親那一邊的姊妹，如何在同個時代過著截然不同的生活：兩邊的眾姐妹都是未曾出嫁的「老處女」，一邊能過得張牙舞爪、毫不浪費人生，一邊卻如同已死之人——但誰成功、誰又不成功？誰能判斷呢？
〈紅藻〉：療養情傷的莉迪亞搭船前往一座小島，結識了三名出差工人，是截然不同的男子；儘管最後並未發展出實際的關係，卻因為意外得到的禮物而感到一絲溫暖。
〈火雞季節〉：十四歲的女孩到火雞舍打工，初初見識到了社會階級與男女關係的輪廓。孟若在引言中表示，這篇的靈感來自於小時候到旅館打工所見的人事物。
〈意外〉：單身女教師法蘭西絲與已婚教師泰德偷情；天真的法蘭西絲以為鎮上沒什麼人知道，事實上只有她的老母親和泰德語言不通的妻子被蒙在鼓裡。直到某一天，泰德的獨子出了車禍——兩人的關係又將面對何種挑戰？
〈巴登巴士〉：「我」與X都因為隻身到異地工作、伴侶不在身邊，進而發展出了一段愉快的婚外情，然而當X回到加拿大後，從此沒有消息，我則透過朋友才輾轉得知，X很好，而且他的戀人也從沒斷過……
〈木星的衛星〉：呼應第一篇的「我」，回到臥病在床的父親身上；父親心臟不好，因此進了醫院，並打算不開刀、平靜地迎接死亡。「我」儘管感到一絲愧疚，卻也同意父親的決定；怎料父親突然決定開刀，並交待了遺囑，一時間慌亂的我踱進了天文館，並在回到病房後，與父親聊起了木星的衛星……
作者简介
作者簡介
艾莉絲•孟若（Alice Munro）
艾莉絲‧孟若在加拿大安大略省的溫漢出生長大。高中畢業後，在西安大略大學就讀兩年，之後結婚並搬到溫哥華以及維多利亞，成為三女之母。一九七二年，她返回安大略省西南部，目前和第二任丈夫住在克林頓。
年復一年，她的作品愈來愈廣為流傳。《紐約客》雜誌將她納入卓越投稿人的名單，美國和加拿大種種類型的雜誌也希望能刊出她的作品。挪威和澳洲等遙遠的國家也邀請她去演講，討論自己的作品。
一九六八年，孟若的第一本書《幸福陰影之舞》在加拿大問世，贏得加拿大總督文學獎。一九七一年，《雌性生活》出版，深獲大眾讚賞，接下來則是一九七四年的《一直想對你說》。四年後，大為暢銷，讓她再度得到加拿大總督文學獎。《乞丐女僕》（《妳以為妳是誰？》於英國出版的書名）這部極佳的小說作品入圍英國的布克獎，將孟若推上當代最佳作家的舞台。
譯者簡介
嚴麗娟
台大外文系畢業，英國倫敦大學語言學碩士。現任職科技界，喜愛閱讀。
目录信息
读后感
送女儿到新东方学校 为了买到《木星的卫星》 ，随后去了西西弗书店 人很多，空气沉闷 但是当你穿梭在低声细语的人群中 穿梭在琳琅满目的书架前 心情不会太糟糕 这跟穿梭在嘈杂的海边夜市是一样的 为满足欲望 好不容易找到一个狭小的座位 对面的女生和我一般大 ，或许比我小几岁...
感谢豆瓣赠书。 1610年，木星(Jupiter)的伽利略卫星发现不久便由德国天文学家西门·马里乌斯命名。 木卫一艾奥，木卫二欧罗巴，木卫三伽尼墨得斯，木卫四卡利斯托。 木星被大量的卫星环绕，好似朱庇特在情人们的簇拥之中。 门罗写了11个关于爱情的故事，在最后一个故事中通过父...
送女儿到新东方学校 为了买到《木星的卫星》 ，随后去了西西弗书店 人很多，空气沉闷 但是当你穿梭在低声细语的人群中 穿梭在琳琅满目的书架前 心情不会太糟糕 这跟穿梭在嘈杂的海边夜市是一样的 为满足欲望 好不容易找到一个狭小的座位 对面的女生和我一般大 ，或许比我小几岁...
心没太沉下来，略带浮躁急促的看完了这本。中老年人的爱情亲情友情，生活中的焦虑苦楚难捱，我窥到那一丝了么，只是焦灼的读完了吧。 最有共情的两篇当是《事故》和《木星的卫星》门罗笔下没有那么犀利尖锐文字，却是一片泥潭... 我是不喜欢这样的世界，那么琐碎，那么让人心碎...
这可能是一篇略显粗糙的书评，因为并没有看完整本书，一来是电子书的缘故容易让人失去耐心，我上一次读完整个电子书还是《勒不那斯四部曲》的时候，情节的丰富让人不得不投入进去，但并不是说这本书就不那么精彩。 恰巧今天才看了《布达佩斯大饭店》，里面的情节也是一个故事的...
用户评价
读完这本书，我脑海中浮现的不是爆炸和飞船，而是无尽的、潮湿的、带着铁锈味的孤独感。叙事者仿佛是一个站在时间尽头的观察者，冷眼旁观着旧秩序的瓦解和新物种的诞生。语言风格是极其独特的，充满了大量晦涩但又极具画面感的复合词汇，初读时会有些吃力，但一旦适应了这种独特的“语法迷宫”，便会发现其中蕴含着一种近乎诗意的颓废美。情节的推进与其说是线性的，不如说是螺旋上升的，每一次看似重复的事件，都伴随着更深层次的哲学拷问。最让我震撼的是作者对“遗忘”这一主题的处理。书中描绘的那个社群，为了生存而主动放弃了历史的重负，这种选择的代价和收益被描绘得极其复杂且矛盾。我们通常赞颂记忆，但这本书却大胆地展示了，有时候，遗忘才是延续物种下去的唯一途径。这迫使我重新审视自己对“进步”和“文明”的定义。整体感觉，这是一部需要反复品读，并且每次都能从中挖掘出新层次意义的文学巨制，充满了实验性和反思性。
这本书的阅读体验，更像是一场漫长而艰辛的考古发掘。它没有提供任何轻松的入口，开篇的几页充满了陌生的术语和错综复杂的关系网，让人感觉像是在试图理解一个完全陌生的古代文明的铭文。然而，一旦你接受了挑战，沉下心去梳理那些碎片化的信息，隐藏在字里行间的宏大叙事便会逐渐显现。作者的叙事视角频繁地在微观的个体体验和宏观的历史进程之间跳跃，这种处理方式极大地增强了史诗感。我尤其欣赏作者对“集体无意识”和“物种进化方向”的探讨。书中提出的关于生物与机械融合的设想，并非单纯的技术幻想，而是对生命本质的深刻追问：当肉体不再是限制，我们如何界定“自我”？这本书的节奏控制得非常沉稳，它不追求情节上的大起大落，而是专注于一种缓慢、不可逆转的宿命感。对于那些期待快速情节转折的读者来说，这可能会是一场考验耐心的旅程，但对于追求思想深度的探索者来说，它提供的养分是极其丰厚的。
这部作品，如同一个深邃的、无垠的宇宙剧场，将我们带入了一个既熟悉又陌生的文明边缘。作者以一种近乎冷峻的笔触，描绘了人类在面对极端环境变化时所展现出的那种令人心悸的韧性与挣扎。叙事节奏的处理极其高明，时而如同星际航行般缓慢而宏大，铺陈出文明衰落的恢弘画卷；时而又如同彗星撞击般迅疾激烈，将个体命运的悲剧性瞬间爆发出来。我特别欣赏作者在构建社会结构时的细腻，那种基于资源稀缺和意识形态冲突而形成的阶层固化，并非空洞的说教，而是通过生动的角色行为和日常的微小摩擦展现出来，让人感同身受。那些关于记忆、身份认同和信仰体系崩塌的探讨，更是触及了人类文明最深层的焦虑。它不是那种能让你轻松读完的书，它需要你投入时间去解构那些层层叠叠的隐喻和象征，但一旦你进入了作者构建的那个世界，那种智力上的满足感和情感上的冲击力，是其他同类作品难以企及的。它更像是一部社会学或人类学专著，披着科幻的外衣，探讨的是我们自身存在的根本问题。
这本书的结构设计简直是鬼斧神工，它完全颠覆了我对传统叙事弧光的期待。它更像是一部多声部的交响乐，不同的章节、不同的视角，如同不同的乐器声部，看似各自独立，却又在潜意识中相互呼应，共同构建出一个庞大而精密的情感和逻辑网络。作者对于环境氛围的营造达到了令人窒息的地步，无论是对极端气候的描写，还是对人工合成物的质感刻画，都充满了感官的细节，让人仿佛能闻到空气中的化学气味，感受到皮肤上细微的电流刺激。在角色塑造上，我必须指出，作者几乎没有提供传统意义上的“好人”或“坏人”，每个主要人物都游走在道德的灰色地带，他们的动机复杂、充满自相矛盾，这使得故事的张力极强。我尤其关注了其中关于“信息黑箱”的设定，它深刻地揭示了权力如何通过控制叙事权来维持其统治，这种对当代信息社会的微妙影射，显得尤为尖锐和及时。总而言之，这是一次酣畅淋漓的阅读体验，它成功地在娱乐性和思想深度之间找到了一个近乎完美的平衡点。
如果用一个词来形容这本书给我的感受，那会是“失重”。作者成功地创造了一种环境，在这个环境中，所有我们习以为常的参照系——重力、时间、道德准则——都失效了。故事发生在一个被遗忘的、漂浮的巨大结构中，这个空间的物理规则本身就充满了悖论和美感。文字的组织非常具有流动性，句子往往很长，充满了从句和修饰语，营造出一种持续不断的、仿佛意识流般的体验，让人联想到意识在真空中的漂浮状态。书中对于艺术和美学的描述，尤其令人印象深刻，作者将颓废的、残缺的美提升到了接近宗教的高度，仿佛只有在万物凋零之时，真正的纯粹才能显现。这种对“终结之美”的痴迷贯穿始终。尽管故事的主题严肃且沉重，但作者的笔法却带着一种超然的、近乎超验的冷静，不煽情，不说教，只是冷静地呈现。它不是一本读起来让你感到愉悦的书，但它绝对是一本能拓宽你思维边界的杰作，读完后需要很长时间才能“重返地面”。
红巨星时代人类其实可以宜居到木星的卫星宜居，那里有足量的水，足够的水可以生产足够的食物，但是这个过程会死全球大半的人，只有少数人能存活下来。
能看得出门罗早年作品的痕迹，非常珍惜她还不那么浑然天成的时候别有的那份晶亮，仿佛她允许你看到她建构、打磨、提亮的过程。「他不希望有别的书迷来，他就可以一个人坐在露营椅上。如果其他人也插进来，竖起标志、印发传单、他的私人朝圣之旅还有什么价值呢？他宁可那栋房子倒塌，生满了杂草，也不愿改成纪念馆。」看门罗的书也是如此，我会把露营椅带过去，坐在她写作的窗下看海。那边向来没有其他人。
能看得出门罗早年作品的痕迹，非常珍惜她还不那么浑然天成的时候别有的那份晶亮，仿佛她允许你看到她建构、打磨、提亮的过程。「他不希望有别的书迷来，他就可以一个人坐在露营椅上。如果其他人也插进来，竖起标志、印发传单、他的私人朝圣之旅还有什么价值呢？他宁可那栋房子倒塌，生满了杂草，也不愿改成纪念馆。」看门罗的书也是如此，我会把露营椅带过去，坐在她写作的窗下看海。那边向来没有其他人。
讲故事的高手
红巨星时代人类其实可以宜居到木星的卫星宜居，那里有足量的水，足够的水可以生产足够的食物，但是这个过程会死全球大半的人，只有少数人能存活下来。
