具体描述
二〇一二年、世界で最も信頼ある映画雑誌のアンケートで、「東京物語」が、監督たちの選ぶ映画ベスト1に輝いた。六〇年前に日本で発表された映画が、なぜ今も、世界中の監督から賞賛され、涙ながらに語られるのか。時代も国境も、民族も超えて愛される名画の秘密を、気鋭の小説家が、小津安二郎への敬意を胸に、読み解く。
作者简介
梶村/啓二
1958年生まれ。大阪外国語大学卒業。小説家。著書に、第3回日経小説大賞受賞作『野いばら』(日本経済新聞出版社)がある(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
目录信息
读后感
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用户评价
作为一名资深的影迷，《东京物语》一直是我心中难以超越的经典，而这本书的出现，更是让我对这部电影有了全新的认识。它并非那种浅显的影评，而是深入到电影的每一个像素，每一个音节，去挖掘其背后的深层含义。我尤其欣赏书中对小津导演“留白”美学的解读。他不是那种喜欢把一切都说清楚的导演，而是善于在画面中留下空白，让观众自己去填补，去想象。这种“留白”带来的，并非是模糊不清，而是一种更具感染力的艺术表达。书中通过对影片中人物对话的分析，揭示了他们在看似平淡的言语下，隐藏的复杂情感和人生无奈。读这本书，就像在与小津导演本人进行一场跨越时空的对话，你能够感受到他对生活、对人性、对时间流逝的深刻洞察。它让我重新审视了自己与家人之间的关系，以及在快速变化的社会中，我们如何去维系那些珍贵的情感。
评分我一直认为，《东京物语》这部电影是一种“静水流深”式的艺术。它没有激烈的冲突，没有戏剧性的转折，但却有着一种能够直击人心的力量。这本书，恰如其分地捕捉到了这种“静水流深”的精髓。它并没有试图去“现代化”小津导演的作品，而是以一种极其尊重和理解的态度，去解读他如何用最朴素的镜头语言，去描绘最深刻的人生哲理。书中对影片中“家庭”主题的探讨，让我对现代家庭的演变有了更深的理解。父母与子女之间的代沟，在影片中被展现得淋漓尽致，但小津导演并没有表现出任何的批判，而是用一种平和的视角，去呈现这种普遍存在的现象。我特别喜欢书中对影片中“孤独”这一主题的分析，无论是年迈的父母在子女心中的位置，还是子女各自忙碌的生活，都折射出一种普遍的孤独感。这本书让我明白，小津导演的伟大之处，在于他能够将个体命运融入时代洪流，用最真实的细节，引发最广泛的共鸣。
评分读这本书的时候，我仿佛置身于一个小津安二郎的电影场景之中，不是因为内容有多么绚丽，而是因为那种宁静、沉思的氛围。这本书对《东京物语》的解读，让我更加理解了小津导演那种“生活即电影”的艺术理念。他并没有刻意去雕琢剧情，而是将镜头对准了最平凡的生活片段，然后通过精妙的构图和剪辑，将这些片段升华为具有普遍意义的人生哲理。书中对影片中“时间”主题的解读尤其让我印象深刻。小津导演并没有用宏大的叙事来展现时间的流逝，而是通过一些细微的景物变化、人物对话的节奏，来传递出时间的无情和人生的短暂。我之前总觉得《东京物语》有些压抑，但读了这本书之后，我才意识到，那种压抑并非是绝望，而是一种对生命无常的深刻体认，一种对当下时光的珍惜。它让我开始重新思考，在忙碌的生活中，我们是否真正地感受到了时间的流淌，是否珍惜了与亲人相处的时光。
评分《东京物语》在我心中一直是一部“温柔的悲剧”，它没有撕心裂肺的呐喊，却有着一种能够穿透人心的力量。这本书，就如同一个温柔的向导，带领我一步步走进小津导演的内心世界，去理解这部作品的深邃之处。我尤其欣赏书中对影片中“家庭伦理”的解读。小津导演并没有用批判的眼光去审视现代家庭关系，而是用一种旁观者的姿态，去呈现这种普遍存在的现象。他让我们看到，即使是父母与子女之间，也可能存在着隔阂与疏远，但这并不代表爱的缺失，而是现实生活的一种常态。这本书让我对“爱”有了更深的理解，它不一定总是轰轰烈烈，更多时候，它体现在那些细微之处，体现在那些默默的付出和理解之中。读完这本书，我更加坚信，《东京物语》之所以成为经典，是因为它触碰到了人类最普遍的情感，让我们在观影过程中，能够找到自己的影子，引发深刻的思考。
评分这本书给了我一个全新的视角来审视《东京物语》这部电影。我之前一直觉得小津导演的作品，虽然伟大，但总有一种“远观而不可近玩”的感觉，似乎与我的生活有某种距离。然而，这本书的出现，打破了这种隔阂。它以一种非常贴近读者的方式，解读了小津导演如何用极其日常化的元素，来构建出如此富有深度的电影。我特别喜欢书中对影片中“静止”与“运动”的对比分析。小津导演的镜头语言，很多时候是静止的，但这种静止反而能够凸显出人物内心的细微波动，以及生活中的不经意变化。而影片中偶尔出现的运动镜头，则更加彰显了生活的流动性和人生的无常。这本书让我意识到，小津导演的伟大，不在于他拍了多么复杂的剧情，而在于他能够用最简洁的语言，触碰到我们内心最真实的情感。它让我对“平凡”有了更深的理解，原来平凡之中，也蕴含着如此动人的力量。
评分这本书绝对是《东京物语》的深度爱好者不可错过的一本。它以一种非常细致入微的笔触，带领读者走进小津安二郎的内心世界，特别是他对《东京物语》这部作品的独到见解。我之前看这部电影时，最大的感受就是一种难以言喻的“疏离感”，人物之间明明是亲人，却又感觉有着一层看不见的隔阂。这本书就很好地解释了这种疏离感的来源，比如小津导演惯用的低机位拍摄，那种仿佛置身于房间内的视角，让我们仿佛成为一个沉默的观察者，而非参与者。同时，书中对影片中色彩的运用，以及布景的细节，都有着非常深入的分析。我之前从未注意到，原来影片中一些看似不起眼的物件，都蕴含着导演的深意。它让我更加理解了小津导演为何能够将如此平凡的生活场景，拍得如此具有诗意和哲理。这本书的价值在于，它不只是告诉你“这是什么”，而是告诉你“为什么是这样”，这种追根溯源的态度，让我受益匪浅。
评分坦白说，在读这本书之前，我并没有完全理解《东京物语》的伟大之处。我一直觉得它过于平淡，缺乏戏剧性。然而，这本书彻底改变了我的看法。它以一种极其系统和深入的方式，剖析了小津导演的艺术手法，以及《东京物语》在电影史上的地位。书中对小津导演“无主题”的电影美学的阐释，让我大开眼界。他并非是要讲一个“好故事”，而是要通过电影，去呈现一种生活状态，一种人生感悟。我尤其喜欢书中对影片中“间隙”的解读。小津导演善于在人物对话的间隙，在场景的转换中，留下“空白”，让观众去感受那些未被言说的情感，去体会那些微妙的氛围。这种“间隙”的运用，恰恰是《东京物语》最动人之处，也是它能够引发观众深刻思考的关键。读了这本书，我才真正明白，小津导演的伟大，在于他能够用最朴素的镜头，捕捉最真实的人生，用最平静的叙事，触动最深沉的情感。
评分对于《东京物语》这部电影，我一直有着一种难以言喻的情感连接。它不像很多电影那样跌宕起伏，情节抓人，而是像潺潺流水，在不经意间触动你内心最柔软的地方。这本书，恰恰捕捉到了这种“不经意”背后的深刻。它并非是那种对电影进行大而化之的赞美的“粉丝向”读物，而是以一种近乎学术研究的严谨态度，剖析了这部电影的每一个层面。我尤其欣赏书中对影片叙事节奏的分析，小津导演那种极其缓慢、沉静的节奏，在如今快餐文化的时代显得尤为珍贵。这种节奏，并非是为了拖沓，而是为了让观众有足够的时间去体会人物的情感，去感受生活中的细微之处。书中对影片中“空镜头”的运用也进行了详尽的解读，那些看似与剧情无关的风景、物品，实则承载了丰富的情感信息，它们在无声中诉说着时间的流逝，人生的无常。读这本书，让我对小津导演的匠心独运有了更深的认识，他如何用最朴素的元素，构建出如此动人心魄的艺术世界，确实令人叹为观止。
评分这本书着实让我对《东京物语》这部电影有了前所未有的理解深度。它并非那种简单罗列剧情或演员的导览，而是真正地深入到电影的肌理之中。书中对于小津导演独特的美学风格，比如他标志性的“榻榻米视角”，以及那种看似平淡却蕴含深意的构图，都有着非常精彩的分析。我之前看《东京物语》时，虽然能感受到影片中的某种“寂静”和“疏离”，但并不能清晰地articulate出来，而这本书正好填补了我的这一认知空白。它详细阐述了这种视觉语言如何服务于影片的主题，如何通过克制的镜头语言来传达人物内心的情感波动，以及如何营造出一种独特的“物哀”美学。此外，书中对影片中人物关系的解读也相当到位。影片中父母与子女之间看似疏远的爱，以及子女各自的生活重心，都成为了描绘现代家庭关系变迁的绝佳素材。这本书让我意识到，小津导演并非在批判什么，而是在冷静地观察和记录，他用一种温和而略带伤感的方式，展现了时代变迁下人与人之间情感的微妙变化。书中引用的大量影评和导演访谈，也为我的阅读增添了多维度的视角，让我能够从不同的角度去理解和欣赏这部伟大的作品。
评分最近偶然间翻到一本关于小津安二郎和《东京物语》的书，迫不及待地想要分享一些自己的感受。一直以来，小津导演的作品就像陈年的老酒，初尝或许有些寡淡，但回味起来却愈发醇厚，耐人寻味。《东京物语》更是其中的翘楚，每次重温都能有新的感悟。这本书，正如其名，深入剖析了这部电影的每一个细枝末节，从镜头语言的运用，到人物情感的刻画，再到时代背景的烘托，都进行了详尽的解读。我尤其喜欢书中对叙事方式的探讨，小津导演惯用的低机位镜头，那种仿佛俯视众生的视角，以及不动声色的剪辑，都营造出一种疏离感，却又精准地捕捉到了生活最真实的面貌。书中对“无常”主题的阐释也让我深思，影片中父母与子女之间渐行渐远的距离，老年夫妻在热闹都市中的孤寂，都赤裸裸地展现了人生的无奈与悲凉。然而，这种悲凉并非绝望，而是一种温和的接纳，一种对生命本真状态的尊重。读完这本书，我更加理解了为何《东京物语》被誉为影史经典，它不仅仅是一部电影，更是一面照进现实的镜子，映照出我们每个人内心深处的情感角落。书中对电影美学的解读，将我带入了小津导演的艺术世界，让我看到了他如何用最朴素的语言，讲诉最深刻的人生哲理。
评分P14.当世界上其他国家的观众都接收到东京物语的感动，这当然不是基于常识，而是共同感。这和阿伦特不谋而合，她把common sense并不解作“常识”而是“共同感”；P44.把纪子跟“The Remains of the Day-1993”中Miss Kenton的角色相比，越想越有趣；P70.周吉和纪子二人の孤独，早前也有隐约觉得片末有暧昧，但这里的解释纯得不可再纯，他俩同是丧偶之人的孤独，绝无二心；P82.提到纪子的“清洁感”顿时记起董橋《小風景》的第一篇文章《跟原节子一样整洁》。东京物语，不单是关于亲子关系的崩解，还关于城市、关于家族、关于这个家族周边其他城市人的物语，最后关于时间和记忆，周吉把对妻子的记忆留给自己，又把时计送赠给纪子，意味深长。
评分P14.当世界上其他国家的观众都接收到东京物语的感动，这当然不是基于常识，而是共同感。这和阿伦特不谋而合，她把common sense并不解作“常识”而是“共同感”；P44.把纪子跟“The Remains of the Day-1993”中Miss Kenton的角色相比，越想越有趣；P70.周吉和纪子二人の孤独，早前也有隐约觉得片末有暧昧，但这里的解释纯得不可再纯，他俩同是丧偶之人的孤独，绝无二心；P82.提到纪子的“清洁感”顿时记起董橋《小風景》的第一篇文章《跟原节子一样整洁》。东京物语，不单是关于亲子关系的崩解，还关于城市、关于家族、关于这个家族周边其他城市人的物语，最后关于时间和记忆，周吉把对妻子的记忆留给自己，又把时计送赠给纪子，意味深长。
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