具體描述
「每逢滑稽事，最好仔細探究其背後真相。」——蕭伯納
史上唯一同獲奧斯卡金像獎及諾貝爾文學獎的唯一作傢。
隻有以語言機鋒聞名、智慧卓絕的大文豪，纔能對社會提齣幽默諷刺又實事求是的針砭觀點——這就是幽默大師，蕭伯納。愛爾蘭裔的蕭伯納最初以樂評及文學批評為生，發錶在報章雜誌上的社會評論亦是字字珠璣，但他最傑齣的天分仍是劇本創作。蕭伯納的劇作在批判社會問題的嚴肅中仍帶有喜劇風格，使得這些觀點明確、主題鮮明的劇作廣受大眾喜愛。
蕭伯納是史上唯一一位以個人文學貢獻及電影劇本成就，同時獲得諾貝爾文學獎(1925) 及奧斯卡金像獎 (1938) 的作傢。諾貝爾文學獎稱讚其「作品具有理想主義和人道主義」。而一九六四年由奧黛莉赫本主演的名片《窈窕淑女》(My Fair Lady)，亦是改編自他擔任劇本創作的《賣花女》(Pygmalion) 。
本書擷選自蕭伯納多部劇作及評論，以二百二十二則中英雙語的精闢語句，談社會政治、貧富問題、理性思考、教育方式等……呈現一個理性的靈魂如何用最幽默、但也最深刻的文字，闡述他對知識、社會與世界的觀察。
作者簡介
蕭伯納（George Bernard Shaw，1856－1950）
愛爾蘭劇作傢，個性幽默樂觀的他亦被稱為是「英國文學史上最詼諧的作傢」。
一九二五年以「作品具有理想主義和人道主義」獲諾貝爾文學獎。
譯者
謝孟璿
高雄長大，颱北成熟，畢業於政大教育係、師大英語所。曾任教育業，受文字召喚而投身筆譯與撰稿工作。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的裝幀和排版，也值得單獨提一句，因為它構成瞭閱讀體驗的有機組成部分。我手上的這個版本，頁邊距的處理尤其大膽，有些地方的文字甚至被擠壓到瞭書脊的死角，需要你費力地掰開書頁纔能看清。這種物理上的“不便”，與書中所探討的主題形成瞭絕妙的互文關係。它在暗示：尋求“真相”的過程，從來都不是輕鬆、一目瞭然的。更令人玩味的是，在某些章節的末尾，作者會故意留下一些看起來像是印刷錯誤的符號或者未完成的句子，好像在告訴你，這部作品本身，就是這個“荒誕世界”的一部分，它並未完成，也永遠不會被“校對”完畢。這種自我解構的勇氣，在如今這個追求完美和效率的齣版市場中，顯得尤為珍貴。它要求讀者拿齣足夠的耐心和寬容，去接納這種“未完成性”和“不完美性”，並將之視為作品美學價值的體現，而非簡單的疏忽。讀完之後，我有一種強烈的衝動，想把它推薦給所有那些厭倦瞭被標準答案喂養的頭腦。
评分從文學評論的角度來看，這本書最值得稱道的地方在於其對“權威”的解構能力。我們從小接受的教育，包括閱讀曆史、科學乃至神話，無不建立在一個預設的“真相”之上。這本書就像一把鋒利的手術刀，精準地切開瞭這些既定的結構，然後把裏麵的“內髒”——那些充滿矛盾、偏見和主觀臆斷的零件——原封不動地展示給你看。它並沒有提供替代品，這纔是最妙的地方。它不承諾“新的真相”，它隻承諾“過程的荒謬”。讀到一半時，我感覺自己就像一個正在努力搭建積木城堡的孩子，每當我自認為搭好瞭一個堅固的支撐柱時，作者就會從側麵輕輕一碰，整個結構就開始搖晃。這不僅僅是幽默感的問題，更是一種深層次的哲學挑釁。它挑戰瞭我們對“確定性”的病態依賴。這本書的後半段，敘事視角開始變得極其不穩定，一會兒是第一人稱的內心獨白，一會兒又跳躍到似乎是來自未來的、冰冷的數據分析報告，這種切換非常具有顛覆性，讓讀者始終處於一種“正在形成認知”的狀態，而不是“接受既成結論”的狀態。
评分這本書，說實話，剛拿到手的時候，我還有點猶豫。封麵設計得有點……怎麼說呢，用一種近乎稚嫩的畫風去描繪一個宏大的主題，總感覺有點錯位。我本來期待的是那種厚重、能讓人在字裏行間感受到曆史沉澱感的作品，畢竟“真相”這個詞本身就自帶一種嚴肅的光環。然而，翻開第一頁，那種撲麵而來的輕快感和那種近乎戲謔的敘事口吻，一下子就把我的預期打亂瞭。這不是那種需要你緊鎖眉頭，用放大鏡去逐字逐句摳索的哲學巨著，更像是一場精心策劃的、邀請你參與其中的大型行為藝術。作者的筆觸非常靈活，他似乎並不急於給你一個明確的答案，而是更熱衷於構建一個又一個看似無懈可擊，實則漏洞百齣的邏輯迷宮。讀著讀著，你會發現自己開始不自覺地去挑戰作者設置的每一個前提，甚至會忍不住在腦子裏與作者進行一場無聲的辯論。這種閱讀體驗是極其罕見的，它迫使你的思維從習慣性的綫性推理中掙脫齣來，去擁抱一種更具混沌美感的理解方式。我尤其欣賞作者在描述那些“關鍵性事件”時所采用的那種抽離的、仿佛旁觀者清的視角，它讓你在捧腹大笑之後，留下的不是空虛，而是一種對自身認知邊界的重新審視。
评分這部作品的節奏掌控，簡直像一位經驗老道的爵士樂手在即興演奏。你以為它會沿著一條清晰的鏇律綫發展，但下一秒，它就會突然一個轉調，跳到一個完全意想不到的和弦上，讓你措手不及，卻又驚嘆於這種不和諧中的和諧感。我不是那種追求情節跌宕起伏的讀者，但我對語言的“質感”非常挑剔。這本書在語言層麵上呈現齣一種奇特的張力：它用最日常、最口語化的詞匯，去探討那些最形而上的議題。舉個例子，當作者描述一個本該莊嚴無比的“揭秘時刻”時，他竟然插入瞭一段關於如何泡一杯完美咖啡的冗長描述，但有趣的是，這段看似無關的描寫，在某種潛意識層麵卻完美地呼應瞭前麵探討的“方法論的局限性”。這種手法，如果處理不好，很容易顯得故弄玄虛或者純粹為瞭嘩眾取寵。但在這裏，它達到瞭齣人意料的統一性。它不是在堆砌辭藻，而是在構建一種新的閱讀語境，讓讀者不得不去思考，我們日常生活中那些被視為理所當然的“常識”，在宏大的敘事背景下，究竟有多麼的脆弱和可笑。我花瞭很長時間纔適應這種“跳躍式”的敘事邏輯，一旦適應，那種被解放的感覺，簡直讓人上癮。
评分這本書的成功，很大程度上歸功於它對“無意義”的精妙運用。在許多現代主義或後現代主義的作品中，對“無意義”的探討往往伴隨著一種沉重的、近乎抑鬱的基調。但這本書完全反其道而行之，它將“荒誕”包裝成瞭一場華麗的、充滿活力的狂歡節。我讀到一些關於“時間循環”和“平行宇宙”的章節時，並沒有感到哲學上的迷失，反而産生瞭一種極強的現場感。作者似乎在對讀者說：“看，這一切都不重要，但既然我們都被睏在瞭這裏，為什麼不盡情享受這場鬧劇呢？” 這種樂觀的虛無主義，或者說，積極的犬儒態度，是很多嚴肅文學難以企及的。書中的角色塑造也十分扁平化，但這種扁平並非缺陷，而是一種刻意的選擇。他們更像是某種符號或功能，用以推動荒謬的劇情嚮前發展，而不是追求深刻的心理分析。這使得讀者可以將更多的注意力集中在文本結構本身，而不是沉溺於對人物命運的共情之中。它更像是一部高度風格化的電影劇本，而非傳統意義上的小說。
评分11.11
评分對蕭伯納本身沒意見，隻是對這種功利的像壓縮餅乾似的名言摘抄十分不屑
评分就是喜歡，好玩。
评分老憤青蕭伯納的一些反常規想法 好讀 不捨得讀完
评分雞湯界的泥石流～～
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