具体描述
在《何谓建筑——藤森照信的建筑思考》中，藤森照信根据自己对建筑的经验和理念，并通过与安藤忠雄、伊东丰雄、隈研吾、原广司等15位建筑师、建筑评论家之间的建筑问答，逐渐展开“何谓建筑”的思考。15位提问者皆为一时之选，问与答针锋相对，部分提问者甚至反被藤森质问，你来我往之间触及大师们建筑创作的原点。另外，《何谓建筑——藤森照信的建筑思考》一书中特别收录藤森建筑杰作、茶室“高过庵”从构思到完成4年间的完整草图。借由本书读者可以一窥藤森照信的建筑思考，本书不仅是认识建筑的不二之选，对于学习建筑的读者而言，更是技法思考、极具启发性的最佳读本。
作者简介
藤森照信 生于1946年。建筑史家、建筑家。工学院大学教授、东京大学名誉教授。1980年学位论文“关于明治时期的都市企划的历史研究”荣获日本都市企划学会论文奖，1986年《建筑侦探的冒险•东京篇》荣获三得利学术奖，1997年《韭菜房屋》荣获日本艺术大奖，1998年“日本近代都市•建筑史研究”等一系列论文荣获日本建筑学会论文奖，2001年《熊本县立农业大学学生宿舍》荣获日本建筑学会作品奖。2006年在第十届威尼斯双年建筑展上担任日本馆负责人。主要建筑作品有《高过庵》、《养老昆虫馆》、《柠檬温泉馆》、《烧杉房屋》、《ROOF HOUSE》等，主要著作有《明治的东京企划》、《昭和住宅物语》、《日本的近代建筑（上•下）》、 《天下无双的建筑学入门》。
目录信息
第1部分
014 何谓建筑
030 20世纪的帕特农神庙
036 背离20世纪建筑主流的勒•柯布西耶之谜
044 两所未完成的教堂中所隐藏的高迪的信息
056 百水先生的魅力
068 野口勇意欲何为
082 野口勇与丹下健三
098 日本的现代主义住宅
108 丹下自宅之谜
124 白井晟一的非专业性与绳纹时代的气息
150 魅惑的原始住居
164 21世纪的建筑
第2部分 有助于理解建筑的15封交流信
174 现代建筑史的“内”与“外” 安藤忠雄
178 写给藤森照信的私人信（不需要回答） 石山修武
182 写在现代主义建筑矛盾之前的建议 伊东丰雄
192 西洋建筑与现代主义带来的破坏 井上章一
196 日本设计的趋向 森川嘉一郎
198 保存还是改建？ 隈研吾
202 超越“技师剧场”的创作秘诀 重村力
208 建筑领域的划分 内藤广
212 建筑界的头衔与宇宙遗产 中谷礼仁
216 可持续发展、生态问题与建筑家存在的意义 难波和彦
222 原始时代与20世纪的建筑及其成就 西泽立卫•林昌二
234 建筑史家（解释过去的历史）与建筑家（展现现状的创造） 原广司
240 针对现代绳纹住宅提出的藤森五原则 藤本壮介
262 留传的是语言还是建筑 布野修司
267 后记——通往历史之路
· · · · · · (收起)
读后感
这一次是作为建筑设计的门外汉，想一探大师们在处理这个话题上的经验。然而由于自己缺少背景知识，终究还是被很多陌生的人名和术语，很多在建筑设计界可能耳熟能详的概念和思想潮流给弄迷惑了。也许正确的进入姿势应该是先去了解作者这么多年来一路走过的历程，先从具象上去体...
这一次是作为建筑设计的门外汉，想一探大师们在处理这个话题上的经验。然而由于自己缺少背景知识，终究还是被很多陌生的人名和术语，很多在建筑设计界可能耳熟能详的概念和思想潮流给弄迷惑了。也许正确的进入姿势应该是先去了解作者这么多年来一路走过的历程，先从具象上去体...
这一次是作为建筑设计的门外汉，想一探大师们在处理这个话题上的经验。然而由于自己缺少背景知识，终究还是被很多陌生的人名和术语，很多在建筑设计界可能耳熟能详的概念和思想潮流给弄迷惑了。也许正确的进入姿势应该是先去了解作者这么多年来一路走过的历程，先从具象上去体...
这一次是作为建筑设计的门外汉，想一探大师们在处理这个话题上的经验。然而由于自己缺少背景知识，终究还是被很多陌生的人名和术语，很多在建筑设计界可能耳熟能详的概念和思想潮流给弄迷惑了。也许正确的进入姿势应该是先去了解作者这么多年来一路走过的历程，先从具象上去体...
这一次是作为建筑设计的门外汉，想一探大师们在处理这个话题上的经验。然而由于自己缺少背景知识，终究还是被很多陌生的人名和术语，很多在建筑设计界可能耳熟能详的概念和思想潮流给弄迷惑了。也许正确的进入姿势应该是先去了解作者这么多年来一路走过的历程，先从具象上去体...
用户评价
阅读《何谓建筑》的过程，有时就像在进行一场跨越时空的对话。我之前对建筑的理解，大多停留在现代和当代，觉得那些古老的建筑只是历史遗迹，缺乏与我们当下生活的关联。但这本书却用一种非常生动的方式，将我拉回了过去。它没有枯燥地罗列年代和风格，而是通过讲述建造这些建筑的人们的故事，他们的梦想、他们的挑战，以及他们如何克服困难，将想象变为现实。我记得其中一段提到了古罗马的斗兽场，作者不仅描述了它的宏伟结构，更让我们感受到在那样的时代，人们是如何利用有限的资源，创造出如此令人惊叹的建筑奇迹。这种对历史的挖掘，让我看到了建筑背后的人文精神，看到了人类创造力的传承。我开始觉得，那些古老的石块，不再是冰冷的遗物，而是承载着无数故事和情感的载体。这本书让我意识到，理解建筑，不仅仅是理解技术和美学，更是理解人类自身的发展历程。它让我对“传承”这个词有了更深刻的认识，也对那些历经岁月依然屹立不倒的建筑多了一份敬畏。
这本《何谓建筑》的书名，一开始就抓住了我的好奇心。我一直以为建筑就是钢筋水泥搭起来的房子，是遮风挡雨的居所，但它真的仅仅如此吗？当我翻开这本书，并没有立刻找到答案，书的开头并没有像字典一样去定义“建筑”，而是把我带入了一个更为广阔的视角。它没有直接告诉我“建筑是……”，而是通过一个个案例、一段段历史碎片，让我自己去体会。我记得其中一段讲到了古代的寺庙，它不仅仅是宗教场所，更是当时人们对宇宙、对生命的理解的具象化。那些高耸的塔楼，仿佛在与天空对话，那些精美的雕刻，诉说着古老的传说。作者似乎在用一种非常“意会”的方式，让我感受建筑的灵魂。这种写作手法，不像我之前读过的任何一本技术类书籍，它更像是一次艺术的启蒙，引导我去发现隐藏在建筑背后的文化、哲学甚至是情感。读完这部分，我脑海中关于“建筑”的轮廓已经变得模糊，取而代之的是一种更抽象、更诗意的感知。我迫不及待地想知道，作者还会带我进入怎样不同的建筑世界，又将如何颠覆我以往的认知。
我一直认为建筑是一门非常“实在”的学科，它与工程、材料、结构紧密相连，似乎没有什么“虚”的东西。然而，这本《何谓建筑》却给了我截然不同的感受。它更多地是在探讨建筑的“精神”层面。我被书中关于“尺度”的讨论深深吸引。作者举例说，同样是建造一座大型建筑，如何处理好“人”与“建筑”之间的关系，如何让人们在庞大的空间中感到舒适和自在，而不是渺小和被压迫。这让我联想到一些现代化的城市广场，虽然面积巨大，但总让人感到空旷和疏离。反之，一些小巧玲珑的街区，却充满了生活的气息和人情味。作者并没有给出一个标准答案，而是通过引导读者去思考，去感受，去体会不同尺度带来的不同心理感受。这种对“非量化”因素的关注，让我觉得这本书的深度远远超出了我的预期。它让我明白，建筑的设计，不仅仅是技术层面的考量，更是对人性和心理的深刻洞察。我开始重新审视我所处的每一个空间，思考其中的“尺度感”，以及它如何影响我的情绪和行为。
这本书的标题《何谓建筑》，本身就带着一种哲学式的探问。我原以为它会提供一系列的定义和分类，结果却完全出乎我的意料。作者似乎更热衷于“拆解”和“重构”我们对建筑的固有印象。我印象很深的是关于“材料”的章节，它并没有停留在介绍各种建材的性能，而是讲述了材料在不同文化、不同时代所扮演的角色。比如，木材在中国古代建筑中的重要性，以及它所蕴含的象征意义，又比如，砖石在西方建筑中如何承载着厚重的历史感。作者用一种非常诗意的方式，展现了材料与文化、与情感的联系，让我觉得那些我们习以为常的材料，原来都蕴含着如此丰富的故事。这本书让我意识到，建筑不仅仅是“建造”，更是“叙事”。每一个结构，每一个细节，都在讲述着属于它自己的故事。这种全新的视角，让我对建筑产生了前所未有的好奇心，也让我觉得，这本书不仅仅是一本关于建筑的书，更是一本关于如何去“看”世界，如何去“理解”世界的好书。
我尝试着从另一个角度来理解这本《何谓建筑》。之前我一直对建筑的功能性感到理所当然，觉得一栋房子，只要坚固、实用，就能满足需求。但这本书似乎在挑战我的这种想法。它花了很大篇幅去探讨“空间”本身。我印象最深刻的是关于“流线”的讨论。作者描述了一个博物馆的设计，如何通过引导参观者的脚步，让他们在不知不觉中体验到艺术品的魅力，又如何在不同的展区之间创造出惊喜和连贯性。这让我意识到，一个好的建筑，不仅仅是看得见摸得着的实体，更是看不见摸不着的“体验”。它关乎人如何在其中活动，如何感受，如何被影响。我开始反思我曾经去过的那些公共空间，有些地方让我感到压抑、拥挤，而有些地方则让我心旷神怡。作者并没有直接给出“好空间”的公式，而是通过分析一个个具体的例子，让我们自己去揣摩其中的奥妙。这种“授人以鱼不如授人以渔”的教学方式，让我觉得非常受用，也让我对未来的城市设计有了全新的期待。我开始留意身边的每一个角落，思考它们是如何被设计出来的，以及它们又如何影响着我的生活。
是一本很好的书，讨论的范围至深之广让人慢慢琢磨，可是败在在了翻译上。为老师的思考和学识折服。
是一本很好的书，讨论的范围至深之广让人慢慢琢磨，可是败在在了翻译上。为老师的思考和学识折服。
对于怀旧感的见解很有趣：我们在意着某些东西的不变正是对自身存在的确认、周遭是我们存在的有力佐证。日本的建筑设计师还真的很爱出出书写见解感悟的样子啊！
三联完成 其关于非专业化的状态和外行之间的辨析解释印象尤为深刻 代表人物则是高迪与白水先生 还有就是关于日本红白两派建筑师和划分代际关系传承和其关于柯布新建筑五点的延伸 钢筋混凝土玻璃到木材泥土石头 柱子土洞穴火炉屋顶 展示了另一种建造建筑体系 文字本无多出彩 其草图倒是有点意思……
关于怀旧的看法很有意思
