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接下來,我問,你答


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发表于2024-05-15

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圖書描述

本書是陳思安首部短篇小說結集。陳思安的寫作立場根植於女性視角,在手法上多有突破之舉,藉鑒瞭詩歌、戲劇等藝術,形成瞭具有實驗探索性質的特質性文本。十一篇小說風格多樣,精緻犀利,充盈著詩意和精雕細琢的文字美感。

“如果要對陳思安的這部小說集做一個整體評價的話,或許可以說,她像詩人錘煉語言和形式一樣,鍛造著彆緻的小說語言與形式感。她更關心的,不是意義的固定,而像獵人追逐獵物一樣,用極富陌生感的語詞追逐著捕獲著四散奔逃的意義。讀思安的這些小說,無法擺脫既外在也內在的緊張感。”

——賀桂梅(文學批評傢,北京大學中文係教授)

陳思安兼具戲劇導演、小說傢、詩人的多重身份,這使得她的創作也一直在探索不同領域的藝術形式的邊界,以及從中衍生齣來的創造性思維。她的小說因此也極具實驗性。她不拘於任何題材的約束,而是整閤它們以形成自己嶄新的風格。陳思安的寫作尚在伸展和上升中,這也是她不同於同齡寫作者的地方,我看好她。

——翟永明(詩人)

這是些狂想的寓言,它們比星期天更過分,比星期一更睏頓。陳思安邪門的富有衝擊力的行筆與我們身邊平庸的寫作盡量拉開的距離。其作品的詩意撲麵而來,但這詩意又不是我們習見的詩意。滋滋有味地閱讀陳思安並受到刺激的將不隻我一人。

——西川(詩人,翻譯傢)

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著者簡介

陳思安:小說傢、詩人、戲劇編導。1986年生人,工作生活於北京。齣版有中篇小說集《天馬行空那些年》。


圖書目錄


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用戶評價

評分

書裏有一篇叫哦,z

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不得不說其想象力的恐怖,《接下來我問你答》《一定要寄齣的信》還有《十四段變麯》中的殺魚

評分

好看!

評分

瞭不起,年度最佳。《垃圾共和國》《沉默的間隔》眾聲喧嘩,各聲部還原度極高,不像某些作傢獵奇心勃勃寫攤販寫逃犯寫妓女特麼全長一張作者自己的臉。《十四段的變奏》十七個片段,短到於堅式詩的語言,長到尤利西斯式的內心獨白,還有人稱的變化,對戲仿進行瞭一組完備的嘗試,整體大於局部之和。《溺水》告訴我們小說和散文的界綫很多時候源自穩定的時空感,由此有瞭混閤兩種文體的方法。以上四篇屬於留名文學史級彆的傑作。《一定要寄齣的信》《最後一個翻身仗》也極為齣色,所謂青春期風格處理妥當瞭完全可以作為同類寫作的範本。真正顯齣青澀風格的是《接下來我問你答》《哦Z》,斧鑿痕跡重,尤其在模擬對話的段落。我總覺得遲早會有作傢齣來,像莫言閻連科賈平凹書寫鄉村經驗那樣書寫城市經驗,這本書讓我信心倍增。一句話,我十分想見思安姐!

評分

中間有兩篇極為抽象的跳過去瞭,感嘆於作者的想象力和人文關懷。

讀後感

評分

小说的可能性 文/贺桂梅 我并不是一个擅长写文学评论的人。比起评价小说,我的研究行当更多地处理的是一些与文学史、理论、思想、社会批判相关的话题。阅读思安的小说,对我是某种带有新鲜和愉悦感的挑战。因为不那么熟悉思安的创作经历,这种阅读更像是一种猜谜和自我阐发...  

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原载于《新京报》2015年12月12日星期六 版次:第B14 书评周刊 特别报道 我们可以用“写实主义”一词来概括近二十年来的中国当代小说主潮。肇始于个体意识强化,强调小说“怎么写”甚于“写什么”,倡导文体和形式实验的“先锋小说”一度繁荣于上世纪80年代中后期,而到了19...

評分

小说的可能性 文/贺桂梅 我并不是一个擅长写文学评论的人。比起评价小说,我的研究行当更多地处理的是一些与文学史、理论、思想、社会批判相关的话题。阅读思安的小说,对我是某种带有新鲜和愉悦感的挑战。因为不那么熟悉思安的创作经历,这种阅读更像是一种猜谜和自我阐发...  

評分

断断续续在一个月的出差中读完了这本短篇小说集。由于篇篇诡谲跳制,所以并不能像长篇小说那样一气呵成。但是这本略微烧脑的新生代作品,却使我在相对传统的二维阅读体验里,频频遭遇来自五维空间的波普冲击。在我有限的脑壳里,一边阅读一边试图与博尔赫斯卡夫卡福克纳加缪陀...  

評分

小说的可能性 文/贺桂梅 我并不是一个擅长写文学评论的人。比起评价小说,我的研究行当更多地处理的是一些与文学史、理论、思想、社会批判相关的话题。阅读思安的小说,对我是某种带有新鲜和愉悦感的挑战。因为不那么熟悉思安的创作经历,这种阅读更像是一种猜谜和自我阐发...  

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