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当我翻开这本书的封面时，我原本期待的是一场关于艺术史的深刻剖析，毕竟名字里带着“John Taylor Arms”，总让人联想到某种严谨的学院派风格。然而，事实是，这本书更像是一本被遗忘在阁楼角落里的旧相册，里面的照片模糊不清，而且大部分内容都与主题毫不相干。作者在描述某位十七世纪雕塑家的作品时，突然笔锋一转，开始详细描述他童年时在苏格兰高地捕鱼的经历，那种跳跃之突兀，简直令人咋舌。我甚至怀疑，是不是编辑在校对时打了个盹，把两本完全不搭边的书的内容缝合到了一起。试图从中提炼出一个统一的论点，就像试图用漏水的筛子去装水一样，白费力气。如果你想了解艺术史的脉络，请选择任何一本教科书，它们至少会诚实地告诉你“我们不知道”，而这本书则会用一系列故作高深的废话来搪塞你。我感觉我的智商在阅读过程中被持续地贬低。
评分这本书的排版简直是一场视觉上的灾难。字体的选择突兀且刺眼，段落之间的间距仿佛是随机生成的，有时候紧凑得让人喘不过气，有时候又松散得像是被故意稀释了一样。更别提那些插图了，如果它们能被称为插图的话。它们质量低劣，模糊不清，有些甚至完全黑屏，仿佛打印机在某个关键时刻决定罢工了。如果你指望通过这些图片来理解作者试图阐述的任何视觉概念，那你注定会失望。这让我不禁怀疑，这本书是否是通过某种早期的、未经优化的扫描仪批量生产出来的。它缺乏任何对读者的尊重，无论是内容上还是形式上。读完这本书，我需要的不是知识的满足感，而是去验光科检查一下我的视力是否因为过度努力辨认那些像素块而受到了永久性损伤。这是一本不光浪费时间，还可能损害你眼睛的书。
评分我不得不承认，这本书中有一两个段落，在孤立地看时，似乎触及到了一丝真知灼见。例如，在描述早期版画的纤维纹理时，作者用了一句描述性的句子，画面感极强。然而，这就像在撒哈拉沙漠里发现了一滴水，它根本无法支撑你走完剩下的漫长旅途。这些零星的亮点被大量的、重复的、毫无意义的论述彻底淹没了。整本书读下来，我感觉自己像是在一个巨大的、结构混乱的博物馆里游荡，里面陈列着成千上万件物品，但没有一个清晰的标签，也没有任何导览员愿意告诉你，你现在到底在看什么。最终，我合上书本时，脑子里剩下的只有一种巨大的“空虚感”，仿佛我刚刚完成了一次极其耗费体力的、但毫无收获的脑力劳动。我甚至不确定我是否能清晰地回忆起这本书的作者究竟想要证明什么，这本身就是对一本书最大的判决。
评分这本所谓的“指南”读起来简直像是一场漫无边际的、自说自话的梦游。作者似乎对自己的叙述逻辑有着一种近乎偏执的自信，但对于读者来说，这更像是一场迷宫探险，而且出口的标志牌全都被涂黑了。我花了整整一个下午试图理清其中关于“空间重构”的那一章，结果发现，他试图用一些听起来无比高深的词汇——比如“非欧几里得的美学残余”——来掩盖其核心概念的空洞无物。我猜想，如果把这本书的每一页都拆开来，然后随机重新排列，其连贯性也不会比现在更差。它更像是一位沉浸在自己世界里的哲学家，对着空气发表了一通长篇大论，而我们这些旁观者只能尴尬地站在那里，试图捕捉哪怕一丝半毫的意义。阅读过程的煎熬感，丝毫不亚于去参加一场你完全不感兴趣的、为期三天的行业研讨会，那种感觉就是，你不断地在寻找一个可以让你合法离场的借口。这本书需要的不是阅读，而是考古。
评分这本书的核心观点——如果我能找到一个“核心”的话——似乎围绕着“被遗忘的技艺的复兴”这一主题打转，但作者处理这一主题的方式，充满了居高临下的傲慢。他似乎假设读者都是一群对艺术一窍不通的门外汉，需要他这位“大师”耐心地、用最晦涩的语言去“点化”。每一次尝试解释复杂的术语时，他都会立刻引入三个更复杂的、他自己创造的词汇来加以解释，形成一个永无止境的解释循环。这让人感到无比挫败。我更倾向于相信，作者并非是想教育读者，而是想炫耀他那套复杂得令人发指的个人词典。这本书读起来，就像是一个高傲的学者在咖啡馆里对一个路人喋喋不休地谈论他那永远不会被发表的博士论文的摘要。没有任何温度，只有冰冷的、自我满足的学术泡沫。
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