具体描述
本书以时期为顺序，分为摸索期（1975-1982年）、隆盛期（1983-1989年）、成熟期(1990-1995年）三部分来介绍。书末还特别企划并刊载了建筑学家隈研吾和作者矶达雄对谈日本十大后现代建筑的内容。本书以日经BP杂志从2008年开始的3年间,连载的“建筑巡礼后现代篇”的新闻为基础，挑选的取材对象是1975年到1995年的20年间在日本完成的建筑。即使是在“后现代”的建筑非常活跃的时期，“后现代建筑”也被进行了严格的定义。这样一来，具有时代象征性的建筑被广泛采用，一般不被称为“后现代建筑”的也包括在其中了。
作者简介
矶达雄 TaTSuo iSo，1963年生于埼玉县。桑泽设计研究所兼职讲师、武藏野美术大学兼职讲师。合著作品《 高山建筑学校传说》《数码图像所见日本建筑之30年历程》《现代建筑家99人》《我们理想中的未来城市》等。
宫泽洋 hiroShi MiYazaWa，1967年生于东京，长于千叶。 1990年早稻田大学政治经济系政治专业毕业，日经bp社入职。虽出身于文科，不知何故，却被分配至《日经建筑》编辑部。2005年1月～2008年3月，发表连载《昭和现代派建筑巡礼》。
2008年9月～2011年7月，发表连载《日本建筑巡礼后现代派篇》。目前（2015年），“建筑巡礼近代以前（premodern）篇”正在连载。
目录信息
007 设计者名称索引
008 巡礼MAP
012 1.摸索期1975—1982
014 矗立于世界末日的塔
怀霄馆（亲和银行总行第三次扩改建计算机楼项目）｜1975 ｜ 白井晟一研究所―01
020 不仅只是背景
别子铜山纪念馆｜1975｜ 日建设计―02｜ 顺路拜访
022 简单化的丰润
今归仁村中央公民馆｜1975｜ 象设计集团―03｜ 顺路拜访
024 回家
千叶县立美术馆｜1976｜ 大高建筑设计事务所―04
030 无法回归的平屋顶
筑波新都市纪念馆｜1976｜ 洞峰公园体育馆｜1980｜ 大高建筑设计事务所―05,06｜ 顺路拜访
032 分形，就是分形
小牧市立图书馆｜1977｜ 象设计集团―07｜ 顺路拜访
034 时光交错的魔法
角馆町传承馆（角馆桦细工传承馆）｜1978｜大江宏建筑事务所―08
040 光滑·粗糙
金泽市立图书馆（金泽市立玉川图书馆）｜1978｜ 谷口·五井设计联合体―09
046 涩谷的黑洞
涩谷区立松涛美术馆｜1980｜ 白井晟一研究所―10｜ 顺路拜访
048 在品尝塔可饭的同时……
名护市政厅｜1981｜ Team ZOO［象设计集团＋Atelier Mobile］―11
056 从神秘到科幻
弟子屈町屈斜路阿伊努部落民俗资料馆｜ 1982｜ ―12｜ 顺路拜访
钏路渔人码头MOO｜1989｜ 毛纲毅旷建筑事务所―13｜ 顺路拜访
058 出人意料的建筑“ 一流大片”
新宿NS大厦｜1982｜ 日建设计―14｜ 顺路拜访
060 散布费洛蒙的高层“ 蝴蝶”
赤坂王子饭店（赤坂格兰王子大饭店）新馆｜1982｜ 丹下健三·都市·建筑设计研究所―15｜ 顺路拜访
062 借用真实的姬路城
兵库县立历史博物馆｜1982｜ 丹下健三·都市·建筑设计研究所―16｜ 顺路拜访
064 2.隆盛期1983—1989
066 “逗哏儿”的奥义
筑波中心大厦｜1983｜ 矶崎新工作室―17
072 马赛克日本
直岛町政楼｜1983｜ 石井和纮建筑研究所―18
078 伟大的业余爱好者
伊豆长八美术馆｜1984｜ 石山修武、DAM·DAN空间工作所―19
084 小宇宙建筑
钏路市立博物馆｜1984｜ 钏路市湿地展望资料馆（钏路市湿地展望台）｜1984｜
毛纲毅旷建筑事务所―20，21
090 森林中冒出的大气泡
球泉洞森林馆｜1984｜ 木岛安史、YAS都市研究所―22｜顺路拜访
092 让幕后也很利落的超级整理能力
东京都葛西临海水族园｜1989｜ 谷口建筑设计研究所―23｜顺路拜访
094 “健康”的隐喻
世田谷美术馆｜1985｜ 内井昭藏建筑设计事务所―24
100 必须“ 卡哇伊”吧？
盈进学园东野高级中学｜1985｜ 环境构造中心［C.亚历山大］―25
106 无用的机器
织阵｜1986｜ 高松伸建筑设计事务所―26
112 台基上的云
大和国际｜1986｜ 原广司、Atelier Phi建筑研究所―27
118 现代主义者的龙宫
石垣市民会馆｜1986｜ MIDO同人会、前川国男建筑设计事务所―28｜顺路拜访
120 蝴蝶里的蝴蝶天堂
东京都多摩动物公园昆虫生态馆｜1987｜ 日本设计―29｜顺路拜访
122 迷恋于“ 混合”的忧伤
龙神村民体育馆（龙神体育馆）｜1987｜ 渡边丰和建筑工房―30｜顺路拜访
124 居然很容易描绘的复杂系
东京工业大学百年纪念馆｜1987｜ 篠原一男―31｜顺路拜访
126 海湾边上的淡水鱼？
跃鲤｜1987｜ 弗兰克·O.盖里―32｜顺路拜访
128 自我诠释的建筑
兵库县立儿童馆｜1989｜ 安藤忠雄建筑研究所―33
134 火焰标志
朝日啤酒吾妻桥大厦（朝日啤酒大厦）、吾妻桥大礼堂（舒波乐大礼堂）｜1989 ｜日建设
计、菲利普·斯达克―34
140 开在铝板上的孔、孔、孔
湘南台文化中心｜1989｜ 长谷川逸子·建筑计划工房―35
146 3.烂熟期1990—1995
148 站在涩谷机动战士高达面前
青山制图专门学校1号馆｜1990｜ 渡边诚/建筑师事务所―36
154 切莫将其轻视为“ 一次性艺术”
焦耳A｜1990｜ 铃木爱德华建筑设计事务所―37｜顺路拜访
156 向巨型繁衍的样式
东京都厅大厦｜1991｜ 丹下健三·都市·建筑设计研究所―38
162 在我们的时代
八代市立博物馆·未来的森林博物馆｜1991｜ 伊东丰雄建筑设计事务所―39
168 Memento mori—— 记住，你终将死亡
M2（东京美茉莉礼堂）｜1991｜ 隈研吾建筑都市设计事务所―40
174 浮在泡沫上的黄金城堡
川久饭店｜1991｜ 永田·北野建筑研究所―41
180 吾欲解构日本
高知县立坂本龙马纪念馆｜1991｜ WorkStation―42
186 这才是安藤！
姬路文学馆｜1991｜ 安藤忠雄建筑研究所―43｜顺路拜访
188 宇宙航天员的感觉
石川县能登岛玻璃美术馆｜1991｜ 毛纲毅旷建筑事务所―44｜顺路拜访
190 20年后的双卵孪生子
阿缪兹梦·可普乐H｜1992｜ 伊东丰雄建筑设计事务所―45｜顺路拜访
192 进化后的空中演绎
梅田蓝天大厦（新梅田城）｜1993｜ 原广司、Atelier Phi建筑研究所―46｜顺路拜访
194 通俗的现代建筑
爱媛县综合科学博物馆｜1994｜ 黑川纪章建筑都市设计事务所―47
200 世界的中心，无处不在
秋田市立体育馆｜1994｜ 渡边丰和建筑工房―48
206 最时尚的拼贴
西海珍珠海洋中心（海奇乐乐）｜1994｜ 古市徹雄·都市建筑研究所―49｜顺路拜访
208 后现代派的孤独
辉北天体馆｜1995｜ 高崎正治都市建筑设计事务所―50
214 对话
226 后记
230 日经建筑刊登号/ 访问时间
231 作者简介
· · · · · · (收起)
读后感
相比现代派，后现代派建筑可能比较难以理解，但是这本书却以一种卡通的形式针线了建筑的结构，十分有趣里面附了很多手绘的插图，让人不会觉得特别枯燥，对日式建筑感兴趣的朋友可以看看，还不错呦，就是不知道是什么纸质，感觉一般
相比现代派，后现代派建筑可能比较难以理解，但是这本书却以一种卡通的形式针线了建筑的结构，十分有趣里面附了很多手绘的插图，让人不会觉得特别枯燥，对日式建筑感兴趣的朋友可以看看，还不错呦，就是不知道是什么纸质，感觉一般
相比现代派，后现代派建筑可能比较难以理解，但是这本书却以一种卡通的形式针线了建筑的结构，十分有趣里面附了很多手绘的插图，让人不会觉得特别枯燥，对日式建筑感兴趣的朋友可以看看，还不错呦，就是不知道是什么纸质，感觉一般
相比现代派，后现代派建筑可能比较难以理解，但是这本书却以一种卡通的形式针线了建筑的结构，十分有趣里面附了很多手绘的插图，让人不会觉得特别枯燥，对日式建筑感兴趣的朋友可以看看，还不错呦，就是不知道是什么纸质，感觉一般
相比现代派，后现代派建筑可能比较难以理解，但是这本书却以一种卡通的形式针线了建筑的结构，十分有趣里面附了很多手绘的插图，让人不会觉得特别枯燥，对日式建筑感兴趣的朋友可以看看，还不错呦，就是不知道是什么纸质，感觉一般
用户评价
《日本后现代派建筑巡礼》对我而言，是一次感官的盛宴，更是一次思想的启迪。在阅读过程中，我仿佛置身于那些风格迥异、充满想象力的建筑空间之中，每一次翻页都伴随着一次惊喜的发现。书中对建筑色彩、材质、光影的细致描绘，以及对空间布局的独到解读，都让我对建筑有了更直观、更深刻的感受。我一直觉得，建筑不仅仅是钢筋水泥的堆砌，它承载着时代的精神，反映着居住者的情感，甚至可以引发观者的共鸣。《日本后现代派建筑巡礼》恰恰做到了这一点。书中那些打破常规、充满戏剧性的设计，比如色彩大胆的组合、意想不到的材质碰撞，或是对传统美学元素的戏谑性运用，都让我看到了建筑师们在追求形式美感之外，对情感表达和叙事性的探索。我特别喜欢书中关于“玩味”和“戏剧性”的描述，它让我意识到，建筑也可以是充满趣味、甚至是带有幽默感的。那些打破了功能至上的藩篱，将艺术、哲学、甚至是流行文化融入建筑设计的案例，都让我对建筑的可能性有了全新的认识。它让我开始思考，建筑是否也可以像一首诗、一幅画一样，能够触动人心，唤起情感，甚至引发一场关于生活方式的讨论。
这本《日本后现代派建筑巡礼》简直打开了我认识日本建筑的一扇新大门。在此之前，我脑海中的日本建筑，无非是那些严谨、内敛的传统日式民居，或是如清水混凝土般冷峻而纯粹的现代主义代表。然而，这本书却像一位经验丰富的向导，引领我穿越了看似坚固的建筑历史，进入了一个充满惊喜、解构与创新的后现代主义世界。我一直对那些跳脱常规、带有奇思妙想的设计情有独钟，而书中那些日本建筑师们大胆的色彩运用、不对称的构图、戏谑的符号化表达，以及对历史元素的解构与重塑，都让我拍案叫绝。我尤其被书中描绘的几个案例所吸引，它们不再拘泥于功能至上的原则，而是更加注重建筑与人、与环境的情感互动，甚至带有一种孩童般的趣味和对现实的反思。我曾几何时，在东京某个街角偶然瞥见一座造型奇异的建筑，当时只觉得十分有趣，却不知道它背后竟是如此深刻的建筑思潮。这本书让我恍然大悟，原来那些我以为是“怪诞”的设计，在更宏大的视野下，却是对既有建筑语汇的挑战与突破，是对单一审美标准的质疑，更是对人类创造力无限可能性的赞颂。它让我开始重新审视那些曾经被我忽视的建筑细节，思考它们所蕴含的设计理念和文化背景。
读完《日本后现代派建筑巡礼》，我感觉自己像是参与了一场跨越时空的建筑对话。这本书不仅仅是列举建筑作品，更重要的是它深入挖掘了日本后现代派建筑兴起的社会文化背景，以及建筑师们在创作过程中所面临的挑战和他们独特的思考方式。我一直对日本文化中那种既能吸纳外来元素又能在本土化中形成独特风格的能力感到好奇，而这本书很好地展现了这一点。它让我们看到，日本的后现代主义建筑并非简单的模仿，而是对西方现代主义提出的批判性回应，同时又融入了日本特有的哲学思想、审美情趣以及对传统文化的深刻理解。书中对于那些“解构”与“重构”的论述，以及建筑师们如何运用隐喻、拼贴、矛盾等手法来打破原有秩序，赋予建筑新的生命力和意义，都让我感到非常着迷。我记得在书中读到某个建筑师如何将传统的神社元素巧妙地融入现代商业空间，既保留了历史的痕迹，又创造了全新的体验，这种“亦古亦今”的设计手法，简直令人叹为观止。它让我明白，真正的创新并非是凭空而生，而是建立在对过往的深刻理解之上，并在此基础上进行大胆的探索与重塑。这本书让我对日本建筑的认识，从表面的形式，深入到了其背后深层的文化肌理和哲学思考。
这本《日本后现代派建筑巡礼》，与其说是一本建筑介绍，不如说是一本关于“打破常规”的宣言。我一直对那些不走寻常路、敢于挑战既定规则的设计充满敬意，而这本书所呈现的日本后现代派建筑，正是这种精神的完美体现。书中那些建筑师们，在经历了现代主义的理性洗礼后，并没有选择继续在既定的框架内精进，而是毅然决然地走向了另一条道路——一条充满了实验性、不确定性，以及对传统语汇进行颠覆的道路。我尤其欣赏书中对于“拼贴”、“解构”与“象征”等手法在建筑设计中的应用。那些将不同风格、不同时代的元素随意组合，却又能产生出意想不到和谐感的建筑，简直是空间的魔术。它让我明白，建筑的魅力并非在于其单一的风格或纯粹的功能，而在于它能够通过各种手法，打破人们固有的认知，引发新的思考。我曾在书中看到一个建筑案例，其外立面如同一个巨大的拼贴画，包含了各种意想不到的符号和图案，初看之下觉得有些混乱，但细细品味，却能感受到背后所蕴含的丰富的文化信息和对现代社会的反思。这本书让我开始用一种更开放、更包容的眼光去看待建筑，不再拘泥于所谓的“标准”或“美学”，而是去欣赏建筑中那些独一无二的创意和精神。
《日本后现代派建筑巡礼》给我带来的，是一种意料之外的震撼。我曾以为，对于日本建筑的理解，已经止步于其严谨的工艺和对自然的敬畏。然而，这本书却像一股清流，注入了我对日本建筑的认知，让我看到了其更加多元、更加自由、甚至带有一丝叛逆的面貌。它让我意识到，日本的建筑师们，在继承了深厚的传统文化根基的同时，也积极地拥抱了全球化的浪潮，并且以一种非常独特的视角，去理解和运用后现代主义的理念。书中那些充满玩味、不拘一格的设计，无论是色彩的碰撞、造型的戏谑，还是对功能空间的颠覆，都让我看到了建筑师们不受束缚的创造力。我尤其被书中对于“符号”和“意义”的探讨所吸引，那些建筑不再仅仅是遮风挡雨的场所，而是变成了承载信息、表达观点、甚至引发对话的载体。我记得书中有一个案例，建筑的外形酷似一个巨大的玩偶，在繁华的都市中显得尤为醒目，它既是对传统建筑模式的戏仿，也带有对消费主义的反思。这本书让我明白，建筑的设计，可以不仅仅是为了满足功能需求，更可以是一种文化表达，一种对社会现象的观察，甚至是一种对未来的畅想。它让我开始重新审视那些看似“奇怪”的建筑，去理解它们背后所蕴含的深刻思考和独特的文化基因。
超棒，插畫師的想象力非同一般
总体来说其实是用错了形式，如果是手绘就纯手绘吧，如果是照片文字就纯照片文字，现在这样反而更累了，在实物和漫画式切换，很难有记忆点。
比起游记攻略，这本才是我想带去日本旅行的书。
后现代建筑其实就审美来说。。。。相比现代建筑更难理解。。。。走过路过未必看过。。
超棒，插畫師的想象力非同一般
