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出版者:Watson-Guptill

作者:Bet Borgeson

出品人:

页数:144

译者:

出版时间:1995-11-1

价格:USD 24.95

装帧:Paperback

isbn号码:9780823007493

丛书系列:

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靛青的回响：炼金术与星象学的交织史诗 书名：靛青的回响 作者：埃利亚斯·凡·德·瓦尔 出版社：奥古斯丁之石书坊 出版年份：2024年 --- 内容简介 《靛青的回响》并非一部关于色彩或绘画的入门指南，而是对中世纪晚期至文艺复兴早期欧洲秘传知识体系中，炼金术（Alchemia）与星象学（Astrologia）之间那段复杂、深刻且常常被误解的共生关系的深入田野考察与文献重构。本书的叙事核心聚焦于一个假设的、跨越半个世纪的秘密学派——“赫尔墨斯之子会”（Societas Filiorum Hermetis），试图揭示他们在追求“大业”（Magnum Opus）的实践中，如何将天体的运动、矿物的嬗变与人类灵魂的净化熔铸为一炉。 第一部分：尘世的熔炉与天上的投影 本书的第一部分，题为“铅与土星的重量”，奠定了全书的基石：探讨了早期炼金术士如何看待物质世界。凡·德·瓦尔细致地梳理了亚里士多德的四元素理论在炼金实践中的变异，特别关注了“硫磺-汞”二元论如何被引入，以解释金属的生长与腐败。然而，不同于许多侧重于化学反应的叙述，本书的重点在于“象征性物质观”。炼金术士相信，地下的金属（如铅、铜）是受行星影响而尚未成熟的“不完美”形式。 作者通过对数份存世的羊皮纸手稿（包括对“托马斯·阿奎那之信”的全新解读）的分析，证明了星象学在操作层面上的不可或缺性。例如，为了进行“溶解”（Solve）阶段，必须精确计算特定的行星合相，尤其关注土星（象征铅和腐朽）与月亮（象征潜能与变化）的位置。书中详尽地重建了一个“理想的冶炼日历”，揭示了炼金术的“时间性”与“空间性”是如何被严密控制的，这使得炼金术远超出了简单的化学实验，而成为一种宇宙节奏的模仿。 第二部分：天体的印记与秘传的几何学 第二部分是本书中最具挑战性，也最引人入胜的部分：“七级阶梯与黄道之环”。此部分深入探讨了炼金术的七个阶段（从黑化到白化再到红化）与占星术中的七大行星之间的对应关系。作者引入了一个关键概念：“天体印记”（Signatura Caelestis），即行星对特定物质和精神状态施加的无形影响。 凡·德·瓦尔花费大量篇幅考证了十二星座与十二种贱金属（包括一些已失传的合金）之间的联系。他援引了科尔内留斯·阿格里帕（Cornelius Agrippa）和约翰·特里特米乌斯（Johannes Trithemius）的边注，指出“印记”不仅指导了何时采矿、何时加热，更重要的是指导了“精神冶炼”。 书中详细描述了“赫尔墨斯之子会”成员如何利用精密的星盘和自制的浑天仪来“捕获”或“引导”特定的星光能量。这部分内容详细描绘了一系列复杂的几何仪式，这些仪式要求操作者在特定的星辰定位下，通过特定的媒介（如浸泡过特定草药的蒸馏水，或是加入了贵金属微粒的油膏）来模拟天体的交融，从而加速或引导物质的转化。这不仅仅是观察星象，而是主动参与到宇宙的宏大编排之中。 第三部分：贤者之石的哲学——超越物质的转化 第三部分，名为“靛青之光与无暇之灵”，将焦点从物质的嬗变转向了炼金术的终极目标：贤者之石（Lapis Philosophorum）。凡·德·瓦尔挑战了将贤者之石简单地视为一种点金石的观点。通过对几位被认为是“成功者”的炼金士的遗嘱和日记的交叉比对，他提出，贤者之石的真正意义在于它是一种“完美的聚合体”，是物质世界与精神世界达到完全和谐的象征。 星象学在此处的角色被升华了。 炼金士相信，只有当操作者的内心状态（其“精神行星”的排列）与外部冶炼过程中的天象完美同步时，才能获得这块石头。换言之，实现“大业”要求炼金士本人也经历一次内在的“投胎换骨”，将自身的不完美转化为纯粹的黄金般的智慧。 书中收录了几份关于“最后一步”的晦涩记载，这些记载描述了在红化阶段，当“永恒的火候”达到时，炼金士会体验到一种近乎于神启的视觉与听觉体验，他们称之为“靛青色的回响”——那是宇宙法则在瞬间向个体显现的蓝图。这部分内容深刻揭示了当时知识精英如何看待科学、宗教和个人救赎之间的界限是如何模糊不清的。 总结：被遗忘的共振 《靛青的回响》并非一本易读的普及读物，它要求读者具备一定的历史和秘传知识背景。作者凡·德·瓦尔以其扎实的考据功底和对中世纪拉丁语、希腊语文献的精湛掌握，成功地重构了一个被现代科学史长期割裂的知识体系。他雄辩地论证了在那个时代，炼金术和星象学不是简单的迷信或附属品，而是相互依存、共同构成了一种宏大而复杂的“宇宙工程学”。本书为研究文艺复兴前夕的知识整合提供了一个重要且充满洞察力的视角。它迫使我们重新思考：在“科学”诞生之前，人类是如何试图理解并掌控自然法则的。

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阅读这本书的体验，更像是一次深入潜水的探险，你不知道水下会遇到什么，但你必须坚持到底。《The Colored Pencil》成功地创造了一种既熟悉又陌生的氛围。熟悉在于它触及了关于创作、关于自我怀疑、关于对美的永恒追求这些普遍主题；而陌生则在于作者解构和重组这些主题的方式，完全颠覆了常规。书中对于光影细节的刻画，已经到了近乎偏执的程度，仿佛作者是在用最精细的工具去雕刻那些转瞬即逝的瞬间。这使得整部作品具有一种强烈的“在场感”，你仿佛能闻到纸张被摩擦产生的微小气味，能感受到笔尖与媒介接触时的阻力。我发现自己开始在现实生活中寻找书中的意象——一片被阳光晒得有些褪色的墙壁，或是雨后街道上水洼的颜色，都让我联想到书中的某一特定段落。这是一本需要被反复咀嚼和品味的“慢读”之作，它的价值不在于一次性读完，而在于它在你脑海中持续发酵、不断生长的后续影响。

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我不得不说，作者的语言驾驭能力达到了令人咋舌的地步，简直像是在进行一场语言上的极限运动。《The Colored Pencil》里充满了那些你可能在字典里查不到，但一经阅读便能立刻领悟其精确含义的自造词汇或独特组合。这种文字的密度极高，每一句话都像是一个微缩的宇宙，充满了张力和未解之谜。它不迎合任何人，它只是以一种近乎傲慢的姿态，将它所要表达的一切原原本本地呈现给你，爱不爱，全凭读者自己去消化吸收。我尤其喜欢其中几处关于“失败”与“重塑”的探讨，作者将艺术创作过程中的挫败感，描绘成了一种必要的、近乎神圣的仪式，而不是简单的负面情绪。这本书像是作者对自己内心深处最隐秘的角落进行了一次彻底的解剖，并将那些切片精确地展示在我们面前。对于那些寻求文学突破和形式创新的读者来说，这无疑是一次饕餮盛宴。

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这本《The Colored Pencil》无疑是一部令人耳目一新的作品，它以一种近乎迷幻的方式，将我们带入了一个由色彩和光影构筑的内心世界。我必须承认，初读时我有些不知所措，作者似乎并不急于构建一个清晰的叙事框架，而是更像一位技艺高超的画家，用文字的笔触在空白的画布上肆意挥洒着情感的颜料。那些关于“光线如何切割阴影”的描述，细致到让人仿佛能感受到空气中微粒的颤动；而对“记忆色彩”的探究，又将我们拉回那些模糊而又刻骨铭心的瞬间。书中的语言富有强烈的画面感，但又带着一种哲学的沉思，读着读着，我常常需要停下来，深吸一口气，整理一下思绪，因为那种强烈的沉浸感几乎要将我吞没。它不是那种一目了然的故事书，更像是一面多棱镜，从不同的角度折射出人性的复杂与微妙。那些隐喻和象征手法的运用极其大胆，有时候你需要依靠直觉去捕捉作者想要传达的意图，这无疑为阅读增加了一种探索的乐趣，但也可能让一些习惯于线性叙事的读者感到些许困惑。总而言之，这是一次精神上的洗礼，对那些渴望在文学中寻找深度共鸣的读者来说，绝对值得一试。

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我简直不敢相信，这本书竟然能够用如此轻盈的笔触，去探讨如此沉重的主题。我通常对手绘材料相关的书籍不太抱有太大期望，总觉得会落入流水账式的技巧罗列，但《The Colored Pencil》完全打破了我的固有认知。它更像是一部关于“存在”的寓言，那些关于颜料如何在纸面上融合、分离的故事，被赋予了生命与挣扎。我特别欣赏作者处理时间流逝的方式——不是线性的，而是像颜色在画纸上晕染开来，一部分干涸了，另一部分还在缓慢地渗透。整本书的节奏感非常独特，有时快得让人喘不过气，充满了突如其来的洞察和强烈的感官冲击；而到了某个章节，节奏又会慢得像凝固的树脂，每一个字都在缓慢地、小心翼翼地展现其重量。读完后，我感觉自己的感官系统都被重新校准了，看世界的角度都变得更加细致入微。我能感受到作者对于“媒介”本身的那种近乎宗教般的虔诚，这种热情极具感染力，让我开始重新审视那些日常生活中被我们忽略的细节，比如窗外那棵树在不同时间呈现的微妙色差。

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这本书的结构简直是神来之笔，或者说，它几乎没有我们通常理解的“结构”。它更像是收集了一系列高度提炼的笔记、梦境片段和未完成的草图，然后将它们拼贴在一起，形成一种强烈的、非线性的叙事张力。当我试图去梳理故事情节时，发现这完全是徒劳的，因为重点根本不在于“发生了什么”，而在于“感觉到了什么”以及“看到了什么”。作者对“感知”的描述达到了一个近乎病态的精准度，比如对某一特定蓝色调的迷恋，那种迷恋的程度甚至可以驱动角色做出一些看似荒谬的决定。这种写作风格对读者的要求很高，你需要放弃对传统叙事逻辑的依赖，转而信任作者构建的那个独特的、由主观情绪主导的世界观。我花了很长时间去适应这种跳跃感，但一旦适应了，便发现其中蕴含着一种原始的、未被驯化的创造力。它不是一本让你放松阅读的书，更像是一场思维的马拉松，考验着你的专注力和对抽象概念的接受度。

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挺不错得一本教用彩色铅笔得书

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