具体描述
人有十根手指,左手五指可做钢琴伴奏,右手的则负责带出生命的主旋律。无指的人,是否无法弹奏完整的曲子之余,更无指望得到幸福?
《无指幸福》主角海碧•威廉斯先天残疾,左手没有手指头,却力求在困境中渡过一个和其他人没两样的青春期。她追求的不是怜悯或钦佩,而是认同与尊重;渴求的不是礼让与宽容,而是相等体验幸福的机会。
人说“幸福如沙,会从指缝间溜走”。那,会不会没有了手指,没有了指缝,幸福反而更容易掌握?
作者简介
作者小寒,新加坡人,词作家、专栏作家。五届新加坡金曲奖最佳词人,曾为著名歌手蔡依林、陈奕迅、林忆莲、孙燕姿、梁静茹、蔡健雅、曹格等创作歌词。是曾两度入围台湾金曲最佳词作者的新加坡人。除了创作歌曲,小寒还为"女友”杂志、“联合晚报”撰写专栏,并出版小说“无指幸福”。
目录信息
章节 1•拇指
初次见面
海碧•威廉斯
艺术的任务
不对称
身份与份量
章节 2•食指
吉赛儿与马丁•威廉斯
牛皮纸上的诗篇
冬暖夏凉的黑堡镇
生活的跟前,谁能不低头
烤炉里的马铃薯
连帽衫
《筷子华尔兹》
父亲的头顶
清晨的演奏曲
章节 3•中指
温柔筑成的牢笼
替代品
米亚
橙色玛莉珍皮鞋
我恨你,老婆
这样,才能跟在天堂的妈妈说话
英格丽小姐
异类是同类,而同类皆是异类
莫斯科马戏团
章节 4•戒指
又是10号
筷子
花痴莉兹
恶霸诺亚
撞到门牙的初吻
到也到不了的高度
自由,却更不自由
武当吴丹
因为一个人,所以一个人
文明的交谈
扁嘴鸭诺亚
逆境求存的栀子花
越来越达不到的高度
失去联络的3天
放下戒心
我只是不想再一个人了
章节 5•尾指
死也不放开你的手
没有名字的关系
开始结束了
现在,谁是花痴?
火星,金星,还是星位交错
开花不结果的栀子花
维吉尼亚理工大学校园枪击案
阴谋与吻痕
到此为止
位置
尾指
未知
完结•五指
海碧天蓝
右撇子社会
沙发漫游
实现诺言
初次见面
· · · · · · (收起)
读后感
对残疾人的印象,我一直比较模糊。小时候只知道身残志坚的张海迪大姐姐,写克服困难的作文必然会引用她的先进事迹,后来,见到很多乞丐都有这样那样的身体缺陷,却又真假难辨,再后来,一些综艺节目中也能看到残疾人的身影,表演完节目后,说起自己的故事就声泪俱下。 ...
对残疾人的印象,我一直比较模糊。小时候只知道身残志坚的张海迪大姐姐,写克服困难的作文必然会引用她的先进事迹,后来,见到很多乞丐都有这样那样的身体缺陷,却又真假难辨,再后来,一些综艺节目中也能看到残疾人的身影,表演完节目后,说起自己的故事就声泪俱下。 ...
对残疾人的印象,我一直比较模糊。小时候只知道身残志坚的张海迪大姐姐,写克服困难的作文必然会引用她的先进事迹,后来,见到很多乞丐都有这样那样的身体缺陷,却又真假难辨,再后来,一些综艺节目中也能看到残疾人的身影,表演完节目后,说起自己的故事就声泪俱下。 ...
对残疾人的印象,我一直比较模糊。小时候只知道身残志坚的张海迪大姐姐,写克服困难的作文必然会引用她的先进事迹,后来,见到很多乞丐都有这样那样的身体缺陷,却又真假难辨,再后来,一些综艺节目中也能看到残疾人的身影,表演完节目后,说起自己的故事就声泪俱下。 ...
对残疾人的印象,我一直比较模糊。小时候只知道身残志坚的张海迪大姐姐,写克服困难的作文必然会引用她的先进事迹,后来,见到很多乞丐都有这样那样的身体缺陷,却又真假难辨,再后来,一些综艺节目中也能看到残疾人的身影,表演完节目后,说起自己的故事就声泪俱下。 ...
用户评价
从文学风格上来说,这本书无疑是一次大胆的跨界尝试,它融合了某种后现代主义的疏离感和根植于本土的泥土气息,形成了一种既熟悉又陌生的阅读体验。我特别喜欢作者对“象征符号”的运用,那些反复出现的物件,比如一把生锈的钥匙,或者一盆快要枯萎的植物,它们都不是简单的道具,而是承载了深厚隐喻的文化图腾。这本书的格局很大,它不止关注个体的情感困境,更将这些困境放置在一个宏大的社会变迁背景之下进行审视。你仿佛能闻到那个时代特有的味道,感受到那种时代洪流裹挟下小人物的无助与挣扎。尽管叙事跳跃性较大,但作者总能适时地抛出一个能够锚定读者的情感点,让你不至于在复杂的结构中迷失方向。阅读此书的过程,更像是解开一个复杂的结,每解开一环,都会对全局的理解更深一层。
读完这本书,我最大的感受是其文字的力量——它不追求华丽辞藻的堆砌,但每一句话都精准有力,如同手术刀般切开现实的表皮,直抵情感的肌理。这本书的魅力在于它的“反高潮”,很多我们期待的戏剧性爆发点,都被作者以一种近乎平静的方式化解了,但这平静之下,蕴藏着更深沉的、更具毁灭性的力量。它更像是一份关于成长的、带着苦涩味道的备忘录。作者对于人物心理活动的描摹达到了近乎病态的精准,你会清晰地感知到主角在面对选择时的每一次犹豫、每一次自我辩护,甚至是他潜意识中那些连自己都未曾察觉的动机。特别是书中对于“沉默”的运用,简直达到了出神入化的地步。大量的场景是通过人物之间的沉默来推进的,这种沉默不是空白,而是比任何语言都更具穿透力的信息载体。这本书无疑是献给那些厌倦了快速阅读和简单结局的读者的饕餮盛宴。
这部小说的开篇就如同一次深入灵魂的洗礼,作者以极其细腻的笔触勾勒出了主人公内心世界的波谲云诡。那种初读时略显晦涩,但随着情节的推进,你会发现每一个看似随意放置的词汇,都在为后续的爆发做着精密的铺垫。故事围绕着一个关于“失去与找寻”的永恒主题展开,但叙事角度的独到之处在于,它没有落入俗套地强调悲伤的重量,反而通过一系列荒诞而又真实的日常片段,反衬出人物内心深处对完整性的渴望。我尤其欣赏作者在描绘环境时的那种近乎偏执的写实感,无论是潮湿的巷弄,还是空旷的广场,都仿佛被注入了某种特定的情绪磁场,让人一头扎进去就难以自拔。角色的对话充满了张力,每一句你来我往之间都暗藏着尚未言明的意图和历史的重量,读起来需要全神贯注,否则很容易错过那些潜藏的伏笔。整体而言,这是一部需要静下心来细品,并且读完后会留下长长回响的作品,它挑战了我们对“幸福”这个概念的传统认知。
这本书的叙事节奏掌控得如同古典交响乐的指挥家,时而如疾风骤雨般将你卷入高潮的冲突,时而又戛然而止,留下一大片留白供读者自行填补想象的空白。我个人对其中对于“时间”的解构方式深感震撼。故事的时间线并非线性的,而是像破碎的镜子,不同的片段以非顺序的方式拼凑出一个完整的人物肖像。这种碎片化的叙事手法,初看可能会让人感到一丝迷茫,但当那些看似无关紧要的小细节最终串联起来时,那种豁然开朗的体验,简直令人拍案叫绝。作者在刻画配角方面也颇具匠心,那些边缘人物并非简单的功能性存在,他们各自带着一套完整的、复杂的人生哲学闯入主角的生活,并以各自独特的方式推动了主题的深化。比如那位总是在雨夜出现的老者,他的几句箴言,虽然听起来像是街边哲理,却准确地击中了故事的核心困境。我感觉作者是在用一种近乎残忍的坦诚,剖析人际关系中最微妙的权力动态和情感依赖。
这部作品最让我感到惊艳的是它对“视角转换”的娴熟处理。书中经常出现多重叙事者的声音,这些声音往往是相互矛盾、相互佐证的,迫使读者必须主动介入,去判断哪个“真实”更接近事件的真相。这使得阅读本身变成了一种动态的、充满思辨性的活动,而非被动接受信息。书中关于“记忆的不可靠性”的探讨尤为深刻,作者通过几组相似但结局截然不同的场景对比,揭示了同一个事件在不同人脑海中是如何被扭曲、美化或彻底遗忘的。这对于我们理解现实的本质,提供了绝佳的切入点。我甚至觉得,这本书的意义不在于它讲述了什么故事,而在于它如何训练我们去质疑我们所相信的一切。它要求你放下预设的道德天平,仅仅以一个观察者的姿态,去感受人性的幽微与复杂。总而言之,这是一部需要被反复阅读、不断被讨论的严肃文学力作。
小寒姐这本书写的还是很感性很感人的,而且结局还很圆满,挺不错的。我们确实需要对不同的人都给予尊重,不要带着有色眼镜去看别人。
看诺亚像霸道总裁文,看李奥就是那种细水长流的情感,其实我感他们觉都爱过海碧的,只是方式特别不同,幸福应该就是这样,不是别人给你的,幸福就是要自己给自己的,很明显,海碧做到了。
隐约记得这句,“有些错过并不是真的错过,也并非就一定是过错,错和过,都只是因为对的时机还没有到来。”
看诺亚像霸道总裁文,看李奥就是那种细水长流的情感,其实我感他们觉都爱过海碧的,只是方式特别不同,幸福应该就是这样,不是别人给你的,幸福就是要自己给自己的,很明显,海碧做到了。
隐约记得这句,“有些错过并不是真的错过,也并非就一定是过错,错和过,都只是因为对的时机还没有到来。”