具体描述
除了《小王子》，成人童话我们还看王尔德《夜莺与玫瑰》。
第一部真正写给成人看的童话，他第一个提出成人童话概念。
王尔德说：“童话不是为儿童而写，是为十八到八十岁之间孩童般的人所写。”
译者谈瀛洲，翻译家、作家、学者，复旦大学外文教授，王尔德及唯美主义研究专家，为读者带来 更精准及深入文风和作者思想的翻译。
奥斯卡·王尔德，莎士比亚之后，英国最伟大的语言大师。
《快乐王子》《夜莺与玫瑰》《自私的巨人》不但是英国文学经典，更是世界文学经典，已被收入语文新课标。
他第一个提出成人童话概念，并宣布他的童话为成人而写。
所写童话以唯美的爱与善闻名世界。
《夜莺与玫瑰》收录了王尔德全部九篇童话，《快乐王子》《夜莺与玫瑰》《自私的巨人》《忠实的朋友》《了不起的火箭》《 年轻的国王》《西班牙公主的生日》《渔人和他的灵魂》《星孩》。另外还收录了国内罕见的六篇王尔德散文诗《艺术家》《行善者》《弟子》《导师》《审判所》《智慧的教室》。
译者谈瀛洲是复旦大学外文教授、外国文学研究所所长，王尔德及唯美主义研究专家，为本书带来更精准及深入文风和作者思想的翻译。
王尔德记叙的是生命里的美丽与哀愁——平凡生活里的爱，精神世界中的美，以及这两者的毁灭给人的心灵带来的巨大痛苦，突出了神性的救赎与归宿。王尔德不再重复王子与公主幸福地生活一百年的陈词滥调，也不表达善有善报恶有恶报的美好愿望，只用一种淡然超脱的口吻来讲述悲剧，借助人物交错的视角与眼光让读者听见渔人长长的叹息，夜莺最后命若游丝的歌声，小矮人哀哀的哭泣和他的心破裂的声音。他以不完美的童话反复叩问生活中处处存在的矛盾与悖论、影射现实社会的困顿与复杂，以曲折的方式展现他对艺术、爱情及人生完美而纯粹的追求。
作者简介
奥斯卡·王尔德 Oscar Wilde（1854-1900），莎士比亚之后，英国最伟大的语言大师。
唯美主义在世间行走的代言人。
一辈子写过九个童话故事，《快乐王子》《夜莺与玫瑰》《自私的巨人》已成世界文学经典。
他说，童话不是为儿童而写，是为十八到八十岁之间孩童般的人所写。
对王尔德来说，艺术家是现代社会中耶稣的化身。他的作品，就是他的痛苦和生命的结晶，就像夜莺用它的心血，染红了那朵玫瑰一样。他创作了《道林·格雷的画像》，也写出了悲剧《莎乐美》和其他诸多天才作品。
1900年11月30日，在巴黎的一家旅馆里，王尔德因脑膜炎去世，终年四十六岁。
他的公墓是全世界最特别的墓地之一，无数朝圣者在墓碑上留下红色唇印。
谈瀛洲
翻译家、作家、学者，复旦大学外文学院教授，复旦外国文学研究所所长，王尔德与唯美主义运动研究专家。
已出版作品：散文集《诗意的微醺》《那充满魅惑力的舞蹈》《语言本源的守卫者》，学术专著《莎评简史》，长篇小说《灵魂的两驾马车》，译作《后现代性与公正游戏》等。
目录信息
快乐王子
夜莺与玫瑰
自私的巨人
忠实的朋友
了不起的火箭
石榴屋A House of Pomegranates
年轻的国王
西班牙公主的生日
渔人和他的灵魂
星孩
散文诗Poems in Prose
艺术家
行善者
弟子
导师
审判所
智慧的教师
关于王尔德：唯美的爱与善
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
王子有着快乐、富足的一生，在死后见识了人世间的各种疾苦，开始悲天悯人，却奈何身为一座雕像无法行动。麻雀只是偶然间在王子脚下过夜，便完全将王子的善良看在眼里，王子那滴眼泪，打湿了麻雀的翅膀，也滴进了麻雀的心里，让它永远无法飞离王子。 小小的身躯，替他摘王子宝剑...
评分 评分在《夜莺与玫瑰》这篇童话里面，王尔德讲述了这样一个故事：年轻学生爱上了公主，而公主要求学生送她红玫瑰才能与他跳舞，但红玫瑰却难找；夜莺知道了这件事，为了年轻学生能获得爱情，牺牲了自己的生命换来了红玫瑰；最后学生拿红玫瑰送给公主，公主却因为宫廷大臣的侄儿送了...
评分用户评价
从纯粹的阅读体验来看，这本书的节奏掌握堪称教科书级别。它知道何时该放慢速度，让情绪在某一刻充分发酵，也知道何时需要突然加速，用一个意想不到的转折将人从安逸中猛地拉出。这种张弛有度的控制力，让我在阅读时全程保持着高度的紧张感，却又不会感到疲惫。作者对“时间”这一概念的处理也十分有趣，有时叙事在某一刻被无限拉长，仿佛时间凝固；有时又是一跃千里，跳过了数年的光阴，但这种跳跃又丝毫不影响我们对人物状态的理解，因为那些关键的情感变化已经被巧妙地穿插在旁白或对话之中。总而言之，它是一部要求读者全神贯注的作品，它需要你投入精力去捕捉那些隐藏在表面之下的线索和暗示，但回报是巨大的——你会得到一个结构严谨、情感饱满，并且在智识层面极具挑战性的阅读盛宴。
评分这本书最吸引我的是它所构建的那个独特的“氛围学”。它不是那种直白地告诉你“这是一个悲伤的故事”的作品，而是通过对环境细节的反复渲染，营造出一种无可避免的、略带宿命感的忧郁基调。比如，对某个特定季节黄昏景象的反复描摹，或者对某种特定材质衣物的触感描写，都成了推动情绪流淌的暗线。这些看似不经意的细节，实际上是作者精心埋设的伏笔，它们与人物的命运紧密缠绕。我感觉作者对“孤独”这个主题的理解非常深刻，他描绘的孤独不是那种嚎啕大哭的寂寞，而是渗透在日常行动中的一种疏离感——比如，一个人在热闹人群中依然保持的某种微妙的距离，或者对外界善意保持的某种条件反射式的警惕。这种内敛的表达方式，让整个故事显得尤为真实可信，因为它剥离了戏剧化的外壳，直抵人心的本真状态。
评分这本小说实在让人眼前一亮，它没有采用那种传统叙事中常见的宏大叙事或复杂的人物关系网，而是将焦点精准地投射在了个体细微的情感波动和环境的微妙变化上。作者的笔触如同最精细的画笔，描绘出的场景感极强，仿佛我能闻到空气中弥漫的尘土气息，感受到阳光穿过缝隙时留下的温度。故事的节奏处理得非常巧妙，并非一味地推着情节向前走，而是懂得在关键的转折点设置沉思的停顿，让读者有足够的时间去消化人物的抉择和内心的挣扎。特别是对几位配角内心世界的刻画，绝非工具人式的存在，他们每个人都有自己的阴影和光亮，他们的出现往往在不经意间推动了主角的成长，或者揭示了更深层次的主题。我尤其欣赏作者处理冲突的方式，它很少是那种声嘶力竭的正面交锋，更多的是一种内在的拉扯，是期望与现实之间无声的博弈，这种细腻的处理方式，让情感的张力得以持久地维持，读完之后，那种挥之不去的余韵，久久不能散去，仿佛那故事中的世界，仍在我周遭真实存在着。
评分读完这本书，我有一种强烈的被引导感，作者的叙事结构简直像一个精密的迷宫，你以为走到了尽头，却发现只是进入了下一层的入口。这种结构上的创新，使得阅读体验充满了探索的乐趣。每一次翻页，都像是解开了一个新的谜题，但谜题的答案往往不是简单的“是”或“否”，而是导向一个更广阔的哲学思考空间。更令人称道的是，作者在语言上的驾驭能力达到了炉火纯青的地步。他的句子时而如山涧清泉般流畅自然，时而又像打磨过的宝石，每一个词语都经过了深思熟虑的摆放，掷地有声，充满了韵律感。他没有滥用华丽的辞藻去堆砌场面，而是用最精准的词汇，勾勒出最复杂的人性侧面。这种克制而有力的表达，反而爆发出巨大的情感能量。那些关于时间流逝、记忆碎片如何重塑自我认知的片段，读起来让人心头一震，不禁反思起自己生活中那些被忽略的瞬间和被遗忘的誓言。
评分我必须说，这本书在主题的复杂性上远超我的预期。它没有给出任何简单的道德评判，而是将“选择”的重负毫不留情地压在了读者肩上。故事中的角色们都站在各自的立场上，做出了在当时情境下“最优”或“必然”的选择，然而，这些选择的累积效应却带来了无可挽回的后果。作者的叙事视角非常高明，他似乎站在一个更高的维度俯视着这些挣扎的生命，既不苛责也不偏袒，只是冷静地记录一切。这使得读者在阅读过程中，很难简单地归类“好人”与“坏人”，更多的是对人性的局限性和环境的不可抗力产生深刻的共鸣。特别是关于“牺牲”与“索取”之间的界限划分，书中展示了太多灰色地带，令人深思：为了达到一个美好的目标，付出的代价是否注定要让另一些美好的事物凋零？这种对伦理困境的探讨，让这本书具备了超越一般娱乐小说的深度。
评分愛情是玫瑰嗎？是被洞穿的夜鶯嗎？都不是，是那根恰巧插入心臟正中的刺。
评分冲着快乐王子和夜莺与玫瑰这两篇就可以打五星了。
评分开篇那句引用真是再好不过的概括了：我们活在沟渠当中，有的人却仰望星空。We are all in the gutter , but some of us are looking at the stars .
评分同样是王尔德童话集,不过补了部分散文诗…装帧差了点,不过内容更精致了…至于译笔,个人感觉目前应该是国内最好的…
评分真好 “哭得就像一个因快乐而颤抖的人”
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