具体描述
字体对于很多刚开始接触学习的人来说，是一条很难跨越的鸿沟，虽然国内外也有相关方面的书籍（以国外作品为主），但终究还是不适合国人的理解和使用（缺少汉字部分，或者内容相对单一）。尤其中文字体设计、应用方面的长期空缺，使国内的字体设计在入门学习时，就显得十分艰辛。致使很多人在使用字体时容易凭借“自我感觉”的判断，这时因人而异的问题也就伴随而来了。
《新概念字体基础&应用》是首本通篇介绍中文、西文字体的设计类图书。
内容涵盖中、西方文字发展脉络、字体基础知识、创作历史背景、创作目的、文化属性、造型特点以及字体空间、肌理形态、层级设置、印刷参考、混排应用等方面的知识。全书还配有丰富的中、西字体字样、字样分析以及对比、应用图例，空间造型说明等，方便读者翻阅使用。
这是一本在字体知识和应用方面有翔实介绍，且实用性极强的字体设计类知识和应用书籍。相信这本书的出版，不但能够真正弥补国内该领域研究资料的空白，还会帮助需要的读者，奠定坚固的字体应用基础。
作者简介
苏克，西安美术学院设计系教授，从事艺术设计教育工作近三十年。在《装饰》《美术观察》《艺术与设计》《西北美术》等杂志上发表过多篇个人论文。并出版有《新概念标志设计》《世界标志1000例》《艺术设计教材——标志设计》等多部作品。曾数次参与国家、团体设计和科研项目，并摘得团体、省市、国家级奖项。早些年开始关注我国字体设计领域的空白，从而潜心于中外字体的研究、整理、设计工作。历经十多年的钻研整理，创作完成《新概念字体基础和应用》。
目录信息
《诗（文学）和画的分界》为序 A5
序 A15
感谢 A21
1 字体概况 1
1.1 印刷字体发展简史 3
1.2 文字的书写与字形 18
2 字体的基本概念 23
2.1 字体的功能 25
2.2 字体的基本概念 27
字体 Typeface 27
字形 Glyph 27
字型 Font 40
字系 Font family 42
字库 Fonts 42
字符 Character 43
繁体汉字 Traditional Chinese 43
简体汉字 Simplified Chinese 43
大写字母 Uppercase 43
小写字母 Lowercase 45
小型大写字母 Small caps 47
2.3 可读性、易识性与易读性 53
2.4 关于字体知识的最低限度 59
3 印刷字体度量单位与大小 63
3.1 绝对度量单位
Absolute measurement 63
3.2 磅值系统 Point size 64
3.3 相对度量单位
Relative measurement 66
3.4 正方 em 66
3.5 半方 en 67
3.6 窄空 Thin space 67
3.7 正方(em)与半方(en)的应用 67
4 汉字字体构造及各部位名称 73
5 拉丁字体构造及各部位名称 81
6 印刷汉字字体的分类、风格与应用 91
6.1 关于印刷字体的特点与风格 93
6.2 汉字字体的分类 95
6.3 印刷汉字字体风格与应用 101
6.3.1 古体字——篆书体 103
6.3.2 过渡字体——隶书 117
6.3.3 楷体的先声——魏碑体 133
6.3.4 个性张扬的艺术欣赏文字
——草书 143
6.3.5 现代字体——楷体 157
6.3.6 儒雅的速度——行书 177
6.3.7 衬线字体——宋体 191
老宋 191
新宋体 193
■标题宋体 193
■正文宋体 196
仿宋体 215
6.3.8 无衬线字体——黑体 225
黑体 225
等线体 237
圆黑体 245
6.3.9 混合字体 253
6.3.10 现代手写体 259
6.3.11 展示字体 265
7 拉丁字体的分类、风格与应用 275
7.1 拉丁字体的分类 277
7.2 衬线字体 285
7.2.1 拉丁字体成熟的标志与典范
——图拉真 Trajan 287
7.2.2 法国文艺复兴衬线体的杰出代表
——加拉蒙 Garamond 295
7.2.3 对加拉蒙字体完美的现代再设计
——萨博 Sabon 309
7.2.4 对文艺复兴时期经典字体的复兴
——贝姆博 Bembo 317
7.2.5 古典精神与浪漫气质的体现
——斯坦普尔施耐德
Stempel Schneidler 327
7.2.6 巴洛克字体（过渡字体）的代表
——卡斯隆 Caslon 335
7.2.7 巴洛克字体（过渡字体）的典范
——巴斯克威尔
Baskerville 345
7.2.8 因批评而诞生的字体
——时代新罗马
Times New Roman 353
7.2.9 精美的巴洛克风格文本字体
——普尔佩图阿 Perpetua 363
7.2.10 法兰西经典、优雅与时尚的体现
——迪多 Didot 369
7.2.11 永恒的现代字体
——波多尼（现代罗马体）
B odoni 383
7.2.12 现代罗马体的延伸
——鲍尔波多尼
Bauer Bodoni 393
7.2.13 浪漫精美的德国现代罗马体
——瓦尔鲍姆
Walbaum 399
7.3 粗衬线字体 Slab Serif 409
7.3.1 粗衬线体的原型
——克伦登 Clarendon 411
7.3.2 19世纪工业革命的产物
——罗克威尔 Rockwell 419
7.3.3 为屏幕显示和激光打印而造
——路凯德 Lucida Bright 427
7.3.4 打字机字体
——信使 Courier 433
7.4 无衬线字体 Sans Serif 445
7.4.1 美国无衬线字体的骄傲
——富兰克林哥特体
Franklin Gothic 447
7.4.2 现实主义无衬线字体
——新闻哥特
News Gothic 455
7.4.3 源于法国戴高乐机场专用字体
——弗鲁提格 Frutiger 465
7.4.4 电话簿字体
——贝尔百年纪念体
Bell Centennial 475
7.4.5 德国标准体 DIN 483
7.4.6 第一款成熟的无衬线字体
——阿兹克登无衬线体
Akzidenz Grotesk 499
7.4.7 国际字体
——黑尔维梯卡（瑞士体）
Helvetica 511
7.4.8 首款数字标号字族
——尤尼沃斯（通用体）
Univers 527
7.4.9 源于大众汽车公司的字体
——圆黑体
Vag rounded 539
7.4.10 包豪斯精神的充分展现
——富图拉（未来体）
Futura 549
7.4.11 前卫与时尚的体现
——阿凡加德（前卫体）
Avant Garde 561
7.4.12 为不同目的而设计的字体
——艾维尼尔 Avenir 569
7.4.13 电子字体
——欧洲体 Eurostile 581
7.4.14 传统的现代主义的代表
——基尔无衬线
Gill Sans 587
7.4.15 典雅与时尚的完美呈现
——奥普提玛（光学体）
Optima 597
7.4.16 数码字体时代的先驱
——万能体 Myriad 605
7.4.17 绅士般的优雅速度
——时代体 Eras 619
7.4.18 源于德国联邦邮政的字体
——梅塔体 Meta 625
8 字体空间 633
8.1 字符间距 Character space 635
8.2 行距 Leading 646
8.3 段落间距 Paragraphs spacing 659
8.4 词间距 Word spaces 663
8.5 字沟 River 667
8.6 行长 Line length 669
8.7 缩进 Indention 679
8.8 文本排列的基本方式 683
8.9 段落排列
Arrangement of paragraphs 693
8.10 层级 Hierarchy 697
8.11 结构性字体元素的关系 705
8.12 文字的肌理与形态 711
8.13 字体的选择 737
8.14 中文字体与拉丁字体的混排 751
9 国家标准 759
9.1 中华人民共和国国家标准
出版物上数字用法的规定 761
9.2 中华人民共和国国家标准
标点符号用法 769
10 参考书目 798
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
我希望这本书能提供一些关于字体设计哲学层面的探讨，毕竟“新概念”这个名字听起来颇具野心。然而，书中所呈现的内容却极其保守和传统。它花费了大量笔墨去介绍几种早已被广泛使用的标准字体家族的起源故事，但对于新兴的交互设计领域对字体形态提出的新要求，例如动态字体、自适应字体等，完全没有涉及。我甚至没有找到关于字体渲染引擎如何在不同操作系统下工作的深入分析，这对于确保设计在不同设备上的一致性至关重要。这本书似乎完全无视了数字时代的快速发展，它的视角停留在过去对字体美学的定义上，缺乏前瞻性，对于想走在设计前沿的从业者来说，这本书提供的知识更新速度太慢了。
这本书的排版质量本身就是一个讽刺。既然主题是关于字体和排版，那么它自身的视觉呈现理应是教科书级别的典范。然而，我发现书中有好几个页面的行距设置得极其不均匀，某些段落的字母间距也显得非常局促，这让阅读体验大打折扣。更令人不解的是，书中引用的一些字体示例，似乎连最基本的对齐规范都没有遵守，某些图表中的字体大小和粗细对比度非常低，几乎无法辨认。我本想通过这本书来学习如何构建清晰、有层次的视觉层级，但这本书自身就展示了许多排版上的基本错误。对于一本关于视觉传达的书籍来说，这种自我矛盾的表现，实在让人难以信服其内容的专业水准。
这本书的装帧质量让我非常失望。纸张摸起来很薄，油墨的质量也一般，有些深色文字的边缘看起来有点模糊，长时间阅读眼睛会感到疲劳。内容上，它似乎试图涵盖“基础”和“应用”两个方面，但实际效果是两头都抓得不扎实。基础部分讲得过于零散，不成体系，很多关键的理论点一笔带过，没有深入的逻辑推导和严谨的论证过程。而所谓的“应用”，更像是一些生硬的截图拼凑而成，缺乏实战性的指导。比如，它提到了衬线体和非衬线体的区别，但对于不同文化背景下的阅读习惯差异几乎没有提及。我真正想了解的是如何根据不同的品牌调性来选择和定制字体，这本书里的例子都太过于通用和模板化，完全无法满足我作为一个专业设计师的需求，实在缺乏实操的指导价值。
这本书的封面设计实在称不上吸引人，那种老旧的排版和略显过时的配色，让我差点把它放回书架。当我翻开内页时，发现内容更是充满了对基础概念的重复强调，感觉像是早些年出版的教材被简单地重新包装了一下。里面花了大量的篇幅去讲解点阵图和矢量图的原理，这些知识在现在的设计领域里，似乎已经成了常识，并没有提供任何深入的洞察或前沿的见解。更别提那些案例分析，简直是停留在上个世纪的审美水平，很多字体设计风格现在看来都显得格格不入。我期待能看到一些关于现代网页设计中字体排版的新趋势，或者在移动端应用中的优化技巧，但这本书完全没有触及这些。读下来感觉像是被困在了一个时间胶囊里，里面的信息对于我目前的工作和学习帮助实在太有限了，简直是浪费了我的时间。
坦白说，这本书的章节结构安排得非常混乱，读起来就像是在走迷宫。它似乎想涵盖从字体历史到软件操作的所有内容，但各个部分之间的衔接极其生硬，读起来毫无流畅感。举个例子，它前一章还在讨论印刷品的网点技术，下一章就突然跳到了某种特定软件的快捷键教学，两者之间没有任何过渡性的内容来帮助读者建立知识体系。我尝试从中寻找一些关于字体授权和版权的说明，因为这对商业设计至关重要，结果发现这部分内容写得极其含糊，基本等于没有提供实质性的帮助。这种东拉西扯的叙事方式，让我想系统学习某个知识点时都感到困难重重，更不用说从中汲取创新的灵感了，它更像是一本功能不全的工具手册的拼凑集。
面面俱到蜻蜓点水，术语翻译诡异
入门好书，众筹版排版待优化
和小林章的两本《西文字体》一起买的，花了六天上午看完，其实苏克这本的西文部分跟《西》差不多，甚至更为全面丰富，里面穿插的艺术名作欣赏我也颇为喜欢，内容非常丰富，不知为何分这么低，个人在图书馆浏览了很多关于字体的书，这本算是收货最大的了。书虽然是好书，但是要吐槽窄版厚书实在不便阅读，里面的字都印到书脊里去了，让人不爽，而且错误字也不少。
2018.NO.84历时5h+终于把这本大块头啃完了，内容五星好评，字体基础知识的介绍非常全面了，涵盖中文字体与西文字体，日本有小林章，中国有苏克。
面面俱到蜻蜓点水，术语翻译诡异
