具体描述
《威尼斯日记》为阿城先生的一部经典随笔。阿城曾在威尼斯生活三个月,这期间,他走走停停,看风景,看行人,看俗世生活,他写感受、写景色、写文化差异。他在尘世中捕捉自己的兴趣点,那些关于文化的,艺术的感受别样而独特。时至今日,再看这部作品,仍然时时被打动,时时被启发,这应该就是经典的力量。
作者简介
阿城,著名作家、学者。代表作《洛书河图:文明的造型探源》《棋王》《树王》《孩子王》《威尼斯日记》《闲话闲说》《常识与通识》等以及电影剧本《聂隐娘》《吴清源》《小城之春》《芙蓉镇》等。
目录信息
读后感
整本书还是序言最喜欢: “假如威尼斯的一条小巷是不通的,那么在巷口一定没有警告标志。你只管走进去好了,碰壁返回来的时候不用安慰自己或生气,因为威尼斯的每一条小巷都有性格,或者神秘,或者意料不到……遗憾的是有些小巷去过之后再也找不到了……所以应该为每一条小巷...
在我的印象里 阿城或许是当前中国这帮文人里面 最有趣的一个 身上透着雅气,眼中透着匪气 他的书我也是见一本买一本 随便什么时候抄起来就能放不下手地看上半天 看多少遍都不烦,都能看出新东西 去年出的《八十年代访谈录》里面 那么多人,数他的话最有定力 谁跟他谈文化,都...
我读阿城,从《威尼斯日记》开始,然后溯游而上,找到《棋王》、《树王》、《孩子王》,一一读来,一一惊叹,不够,又找来《遍地风流》,真好,再看《闲话闲说》、《常识与通识》,完了,却是没有更多了。从80年代的“三王”,到90年代的几本小书,阿城已近20年没有新书出版,...
我想,当今目前现在眼目下,好文字还是少的,所以一有清通的文字出,识得的人简直就是奔走相告。最近的例子是本年1月19日阿城在《南方周末》刊出的“来函照登”——《一个误会》。十年来,阿城发表的文字——或者更准确地说,我能见到的他的新文字——极少,一本《威尼斯日记》...
A. 夜里看到两点半,第二天起来又看了半小时。 B. 一直觉得,在一个城市里住两个月的时间是最合适的,不长不短。 C. 我喜欢这种小故事: 人世就是这样,会静静地突然想到忽略了极熟的东西。我有一个朋友一天忽然说,好久没有吃醋了,当即到小铺里买了一瓶山西老陈醋,坐在...
用户评价
阅读体验的愉悦感,往往来自于作者是否敢于挑战传统的叙事边界,而这本书无疑在这方面做到了极致。它拒绝落入俗套,在时间线的处理上玩出了令人拍案叫绝的花样。故事似乎在不同的年代间跳跃穿梭,但每一次回归主线时,读者都能清晰地感受到信息流的汇聚,而非混乱。这种非线性叙事带来的挑战,考验着读者的专注力,但也给予了专注的读者丰厚的回报——每当一个看似无关的前置情节与后来的事件产生惊人的联系时,那种“原来如此”的震撼感是无以复加的。与其说它是一个故事,不如说它是一次对记忆本质的哲学探讨,探讨了我们如何通过碎片化的记忆来构建自我认同。我甚至会忍不住停下来,翻阅回去,去寻找那些被作者巧妙隐藏的线索,这种“侦探式”的阅读体验,让人欲罢不能。
这本书的结构非常像一幅精心编织的挂毯,表面看起来纹理复杂,色彩斑斓,但每一根丝线,无论多么细微,都连接着整体的图案。我被作者对细节的掌控力深深折服。他似乎能捕捉到日常生活中那些被我们习以为常、不加留意的瞬间——比如清晨第一缕阳光穿过百叶窗时在地板上投下的几何图形,或者是一段久远的旋律突然在不经意间响起时唤醒的记忆碎片。这些碎片化的描绘,非但没有打断阅读的流畅性,反而像一个个精美的琥珀,将瞬间的感悟凝固下来。阅读的过程,与其说是被动接受故事,不如说是一种主动的参与和探索,我感觉自己像是走进了作者构建的那个世界,呼吸着那里的空气,感受着那里的温度。对于那些厌倦了公式化叙事的读者来说,这无疑是一剂强效的清醒剂。
说实话,我一开始拿到这本书的时候,封面那种略显冷峻的排版让我有些犹豫,担心会是那种晦涩难懂的“文学大部头”。然而,一旦翻开,那种强烈的叙事节奏感立刻抓住了我。它不是用华丽的辞藻堆砌,而是依靠精准的对话和快速的场景切换来推动情节发展,读起来非常过瘾,有一种追赶着角色脚步,生怕错过任何一个关键线索的紧张感。特别是主角在面对几次重大抉择时的内心独白,那种矛盾和挣扎被描绘得极其真实可信,让人不禁反思自己在类似困境中会如何抉择。这本书的精妙之处在于,它并没有给出任何简单的答案或道德评判,只是将人物置于一个特定的时空背景下,让他们自由生长、碰撞。这种开放式的处理手法,让读者在合上书本之后,依然有大量的空间去进行自己的解读和延伸思考,可以说是极具回味价值的一部作品。
这本小说简直像一杯陈年的威士忌,初尝时带着一丝烈性和陌生的香料味,但随着时间的推移,那股醇厚的复杂感便在舌尖和心底化开,久久不散。作者的笔触精准得像是老练的外科医生,他剖析人物内心的曲折与挣扎,毫不留情,却又充满了洞察人性的温柔。我尤其欣赏他对环境描写的细腻,那种光影流转、空气中弥漫的湿润与历史尘埃混合的味道,似乎真的能透过纸张触摸到。故事的脉络乍看之下有些散漫,像是信手拈来的片段集合,但细究之下,你会发现每一处看似无关紧要的细节,都在为最终那个令人唏嘘的结局埋下伏笔。那种宿命感不是那种刻意的悲剧烘托,而是一种水到渠成的必然,让人在读完后,需要很长一段时间才能从那种沉浸式的体验中抽离出来。它不是那种读完后会立刻扔到一边、转头就忘的作品,而是会像一个老朋友一样,时不时地在你脑海中闪回某个场景,让你重新咀嚼其中的滋味。
这部作品的气质是内敛而深沉的,它没有轰轰烈烈的场面调度,却在角色的微表情和内心独白中蕴含着巨大的情感张力。我感受到的那种力量,不是来自外部的冲突,而是源自角色内部的自我撕扯与和解。作者对人物心理状态的把握精准到令人心悸,你会觉得书中的每一个人物都不是虚构的符号,而是真实存在过的、带着各自复杂过往的个体。特别值得一提的是,书中所营造的那种略带疏离感的笔调,反而让情感的表达更具穿透力,它没有过度渲染悲伤或喜悦,而是让读者自己去填补情感的空隙,使每一次共情都成为一次高度个人化的体验。总而言之,这是一部需要静下心来品味的佳作,它不迎合流行,只忠于艺术本身,值得反复阅读,每次都会有新的感悟。
好好说话的人,一个开心的有教养的有邪气半流氓,这样的文体有民艺的真诚和趣味,没有‘知识分子’的装模作样,游记和日记的主体还是个人的联想以及感官,出现的客串任务的名字甚至都不重要,完全诚实的记录才是可以读下去的。
读起来毫不费力,见地多过见闻的游记,特别棒!
男神为我们开了一扇后窗,我们瞥见了男神的日常。
一味加些阿斯匹林加些百合加些零零碎碎的中药
有四处有删节。我喜欢的是随性的文字中所透露出来的闪光。简而不单薄。