具体描述
《凶年》（HOMICIDE: A YEAR ON THE KILLING STREETS）是以巴尔的摩城为描写对象。巴尔的摩是全美犯罪率X高的城市之一，平均每三天就有两个人死于非命。这让该城警局重案组成为了政治、新闻、腐败和善恶的漩涡中心。大卫*西蒙是有史以来第一位被允许无限制跟踪报道巴尔的摩警局重案组的新闻记者。该书便是根据他于1988年跟踪报道写作而成，后被改编成美剧《火线》。据说奥巴马非常欣赏此剧。
作者简介
大卫·西蒙（Simon D.），美国著名电视剧监制、编剧及作家。前《巴尔的摩太阳报》记者。他的纪实小说《凶年》荣获1992年度爱伦坡纪实犯罪小说奖。根据《凶年》改编的《凶案组：街头生活》和《火线》都成为了经典剧集，被誉为美剧黄金时代的代表作，彰显了美剧在文学性及社会批评方面的可能性。
徐展雄，编剧，专栏作家，翻译。编剧作品有《功夫瑜珈》、《心理罪》等，译著有《黑色电影》、《重访希区柯克》和《眩晕》等。
目录信息
读后感
文/小胖 一 我向来很少看外国书。 学生时代，那时候有大把时间看书，看的更多的也是中文书。我总觉得看外国书太费劲，一是翻译总会失去一些味道，二是总感觉外国人名记不住，就像看电影一样，可能看完全书，只知道谁是谁，就是不能完整的叫上名字。 美剧也拍不出这本书里警...
David Simon 写了这本书,然后拍成了电视Homicide: Life on the Street The Wire也是该作者的产品.
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用户评价
这本书的阅读体验，犹如在迷雾中摸索前进，既有探索的乐趣，也有迷失的风险。我得承认，开头的几章有些晦涩难懂，作者似乎故意设置了一些阅读障碍，用一些生僻的方言词汇和极其复杂的长句来构建那个时代的语言氛围，初读时颇有些吃力。但一旦适应了这种独特的语感，它便展现出一种迷人的节奏感。作者似乎对时间有着独特的掌控，有些场景被拉得很长，仿佛时间凝固了，用极慢的镜头记录下人物表情的细微变化；而有些关键转折点，却被一笔带过，留给读者巨大的想象空间去填充其中的空白和张力。我特别喜欢它对“沉默”的处理，书中很多重要的信息都不是通过对话传达的，而是通过眼神、姿态、甚至是物品的摆放位置来暗示。这要求读者必须全神贯注，像一个侦探一样去解读文本中的潜台词。整本书弥漫着一种强烈的宿命感，但这种宿命并非无可逃脱，而是在无数次微小的、近乎徒劳的反抗中被反复确认的。读完后，我久久不能平静，它迫使我反思自己所处时代的“安逸”是否也以某种代价换来。
我必须得说，这本书的叙事结构简直是精妙绝伦，它采用了一种非线性的手法，将不同人物的命运线索交织在一起，像是一张巨大的、复杂的蜘蛛网。读者需要极大的耐心去拼凑出完整的图景，但一旦线索串联起来，那种豁然开朗的震撼感是无与伦比的。这种叙事上的挑战性，恰恰是它魅力所在。它拒绝喂食式的阅读体验，而是要求读者主动参与到意义的构建中去。书中的环境描写充满了感官上的冲击力，那种潮湿、腐败、带着泥土和汗味的氛围，几乎要从纸页里溢出来。更令人称奇的是，作者在对话中展现了极高的功力，人物的口吻、用词、甚至停顿，都精准地反映了他们的阶层、教育背景和当时的社会规范，几乎不需要旁白去解释，人物的身份便跃然纸上。我特别留意了其中关于地方习俗的描绘，那些看似陈旧迂腐的礼仪，在特定的危机时刻，竟成了维系社群不散的最后一根稻草。读罢合卷，脑海中留下的不是一个明确的结论，而是一连串未解的、深刻的问题，关于生存的代价，以及文化如何在剧变中被重新定义。这更像是一部哲学思辨的作品，披着历史的外衣。
这本新近读到的历史叙事，简直是一场沉浸式的时空穿越，作者的笔触细腻得像是能描绘出历史尘埃的味道。它聚焦于那个风云变幻的特定年代，没有宏大的战争场面描写，反而深入挖掘了普通人在时代洪流中的挣扎与坚韧。我尤其欣赏作者对于社会肌理的剖析，那种由内而外的腐朽与新生并存的复杂性，让人读来既感到压抑，又能在字里行间捕捉到一丝不易察觉的希望之光。书中的人物塑造极为立体，他们不是脸谱化的符号，而是有血有肉、充满矛盾的个体。比如那位看似冷漠实则心怀天下的乡绅，他的每一次抉择都充满了道德上的拉扯，让人不禁反思，在极端环境下，人性的底色究竟是趋利还是守义。全书的节奏把握得如同老练的音乐家指挥交响乐，时而缓慢沉郁，详述生活琐碎与内心的煎熬；时而骤然加快，以意想不到的事件引爆冲突。读完后，我仿佛亲身经历了那段岁月，对历史的理解不再是教科书上的冰冷字句，而是具体到一碗粗粝的粝米饭、一件缝补了无数次的旧衣衫所承载的重量。这本书的价值，在于它提供了一个观察历史的微观视角，让我们得以窥见宏大叙事背后那些被遗忘的、真实的生命轨迹。
说实话，我原本对这种类型的文学作品抱有一定程度的保留，总觉得历史题材容易陷入僵硬的教条主义叙事。然而，这本书完全颠覆了我的预期。它的文字风格极其冷峻、克制，带着一种近乎纪录片的客观性，却又在关键时刻爆发出惊人的情感力量。作者似乎刻意避免了廉价的煽情，而是通过对细节的冷静堆砌，让情感在理性观照下自然蒸发、凝聚。比如，描绘饥荒的部分，没有使用夸张的词汇，仅仅是平铺直叙地记录了食物配给量的减少，以及由此引发的一系列家庭内部的微妙变化，这种“不动声色”的描写，比任何声嘶力竭的控诉都更具穿透力，直击人心最柔软的部分。我反复阅读了关于家庭内部权力结构的几章，它揭示了在社会结构崩溃时，家庭单位内部如何快速重塑规则，以适应极端的生存压力。这本书最成功的地方，在于它成功地将“大历史”的背景，锚定在了“小人物”的日常烦恼和微不足道的坚持之上，让历史不再是高高在上的神坛，而是我们脚下结实却又布满裂痕的土地。
坦白讲，这本书的文学性极高，它在某种程度上更像是一部诗意的散文集，而非传统意义上的历史小说。作者的遣词造句充满了古典韵味，即便是描述最残酷的场景，也夹杂着一种近乎哀伤的美感。比如，他对自然景象的描摹，总能与人物的内心状态形成奇特的共鸣——一场突如其来的暴雨，既是天意的象征，也是人物绝望情绪的外化。这本书的视角非常独特，它似乎没有一个明确的主角，而是将焦点分散到一群边缘人物身上，那些被主流叙事遗忘的人：手艺人、江湖郎中、甚至是流浪的僧侣。通过他们的眼睛，我们看到了那个特定时期社会秩序的千疮百孔，以及人性中那份最原始、最不加修饰的坚韧。这些人物的行为逻辑往往不符合现代的功利主义标准，他们为了信守一个早已过时的诺言、为了保护一个毫无价值的物件而付出一切，这种近乎荒谬的坚持，反而构成了全书最动人的力量。这本书不是用来“读完”的，而是用来“品味”和“感受”的，它留下的余味，比故事情节本身更加持久和耐人寻味。
凶案不过是背景，名副其实的程序纪实小说。虽然是纪实，但是却写得相当精彩！唯一的不足错字太多了编辑不上心啊…
就算不借「火線」的大名，也是足夠好的非虛構文學了。常有人說「火線」是紀錄片云云，比起現實，它終究還是戲劇。
这部书太好看了！出版宣传太不给力了，否则必然是畅销书。吸引人的除了警探们真实的日常，更重要的是对人性的刻画。巴尔的摩的犯罪让我想起了漫画作品里的哥谭，身为蝙蝠侠脑残粉不可避免的联想……
史诗～最精彩的还是西蒙对整个体制各个环节大段大段的详述和归纳
飞帽硬币无聊游戏，钢琴曲下优雅死亡，最精彩的在日常。初看只觉得一点都不像纪实文学，不过是二流文笔的加油添醋，但越看越对味，各种现实案件的真实无稽是编都编不出来的，作者也越写越顺手，直到最后，俄罗斯小说般的大段感性独白之下，每章节都赋予了迥异丰富的叙述风格，几段尾声结语也很动人。一年的纪录，读着仿佛就在警车上跟着这群流氓硬派警探走街串巷，看着尸体胡侃生死冷笑话，很好
