具体描述
隱隱帶著嫉妒的愛， 總是最難以啟齒。
——令約翰‧厄普代克也懾服的短篇小說集
姊姊嫁給了自己心儀的高中歷史老師，還對成了鰥夫的舊情人念念不忘；儘管已是前塵往事，前夫拿兩人離異前的一件不愉快小事改寫的小說，讓她忍不住想說：這有什麼了不起？丈夫總愛告訴孩子他們相遇的故事，儘管她有一個無法對人言的版本；不成材的弟弟難道真的就靠一夜禱告，把母親從死亡門前救回來？ 因為愛，有些話沒辦法說出口。有些則是錯過了時間，再也難以解釋或表白——無論是對母親、丈夫、兒女，長輩晚輩……或僅僅是只有一面之緣的陌生人。
在她第二部知名短篇小說集中收錄了十三篇故事，艾莉絲•孟若展現了精確的觀察、直截了當的散文風格、精湛的技巧，連約翰‧厄普代克（John Updike）這樣挑剔的評論家也拿她與契訶夫相比較。在所有的故事中，在這些女性自己的過去與現在，以及可見的未來中，姊妹們、母親和女兒、姑姑、奶奶、朋友之間，同時散發著希望與愛、憤怒及和解。
作者简介
艾莉絲•孟若（Alice Munro）
艾莉絲‧孟若在加拿大安大略省的溫漢出生長大。高中畢業後，在西安大略大學就讀兩年，之後結婚並搬到溫哥華以及維多利亞，成為三女之母。一九七二年，她返回安大略省西南部，目前和第二任丈夫住在克林頓。
年復一年，她的作品愈來愈廣為流傳。《紐約客》雜誌將她納入卓越投稿人的名單，美國和加拿大種種類型的雜誌也希望能刊出她的作品。挪威和澳洲等遙遠的國家也邀請她去演講，討論自己的作品。
一九六八年，孟若的第一本書《幸福陰影之舞》在加拿大問世，贏得加拿大總督文學獎。一九七一年，《雌性生活》出版，深獲大眾讚賞，接下來則是一九七四年的《一直想對你說》。四年後，大為暢銷，讓她再度得到加拿大總督文學獎。《乞丐女僕》（《妳以為妳是誰？》於英國出版的書名）這部極佳的小說作品入圍英國的布克獎，將孟若推上當代最佳作家的舞台。
譯者
王寶翔
專職譯者。譯有《曼谷的發條女孩》、《閃憶殺手》、《美麗新世界》、《脆弱的真相》、《親愛的人生》（合譯）、《城堡岩海景》、《魔鬼的叢林》、《突然變成一隻貓》等二十餘冊。
目录信息
读后感
彷佛漫天飞雪停滞的大森林，阳光露出了明媚的一角，空气凛冽。好干净的天空，天气好的不像话，然而，你在那，心里空无一人，这就是门罗给我的感觉，干净纯粹的虚无感，波澜不惊的，猝不及防的，隐隐作痛。 我从未踏入加拿大的地界，我从文学作品和影视作品中想象，每当我看门罗...
《我一直想告诉你的事》出版于1974年，那一年，爱丽丝门罗43岁。43岁，一个不再年轻的年纪，但对于门罗的写作来说，才刚起步。 整本书里，我最喜欢的一篇就是《水上行走》，在不长的篇幅里，门罗小说的特色尽显，那就是有关时间的秘密。 和一些凝聚于某个瞬间发力的美式短篇小...
我一直想要告诉你的事（门罗作品） 艾丽丝·门罗 46个笔记 ◆ 素材 >> 雨果认为整个世界都在跟他作对，地球上的人类居民，甚至所有的声响、令人分心的事物和日常生活中的扰攘混乱都在联合起来抵制他，它们充满恶意，居心叵测，恶魔般地试图阻挠和摧毁他，让他无法继续手...
《我一直想告诉你的事》出版于1974年，那一年，爱丽丝门罗43岁。43岁，一个不再年轻的年纪，但对于门罗的写作来说，才刚起步。 整本书里，我最喜欢的一篇就是《水上行走》，在不长的篇幅里，门罗小说的特色尽显，那就是有关时间的秘密。 和一些凝聚于某个瞬间发力的美式短篇小...
用户评价
这本书简直是触动灵魂的深处，每一次阅读都像是一场与自己内心最深层对话的旅程。作者的文字如同涓涓细流，看似平淡，却蕴含着巨大的情感张力。我特别喜欢它那种娓娓道来的叙事方式，没有刻意的煽情，却能让人在不经意间泪湿眼眶。它探讨了许多我们日常生活中常常回避或不愿深究的主题，比如遗憾、和解、以及那些难以言说的爱与失去。读完之后，我感觉自己的心胸似乎被拓宽了一些，对周遭的人和事有了一种更加温柔和理解的视角。那种读完后久久不能平复的心情，是衡量一本好书的重要标准，而这本书完全达到了。它不是那种读完就丢开的快餐文学，而是值得反复咀嚼，每次都能发现新亮点的宝藏。
这绝对是我近年来读到的，在情感共鸣层面上最强烈的一部作品。它没有涉及宏大的历史背景或奇幻的设定，所有的冲突都源于最日常、最普通的人际关系之中，但这恰恰是最能击中人心的部分。作者精准地捕捉到了人与人之间那种微妙的疏离感和渴望亲近的矛盾心理。我发现自己会不自觉地将书中的场景投射到我自己的生活经验上，那些久未想起的片段也因此被唤醒。它不是一本提供答案的书，而是一面镜子，照出了我们每个人心中都藏着的那部分未曾愈合的伤口，以及那份对被理解的永恒渴求。读完后，我有一种释然，仿佛是和某位许久未见的老友进行了一次彻底的坦诚相待。
这本书的结构安排实在是精妙绝伦，仿佛一个技艺高超的建筑师精心设计的迷宫，每走一步都有新的发现，但又始终能找到回到核心主题的路径。情节的推进张弛有度，时而急促得让人屏住呼吸，时而又放缓到可以让人细细品味每一个场景的细节和人物微妙的表情变化。作者对环境和氛围的描绘达到了出神入化的地步，我几乎能闻到书中描绘的那个特定季节的泥土气息，感受到那种独特的微光。这种沉浸式的体验，是很多作品难以企及的。我尤其欣赏它对复杂人性的刻画，没有绝对的好人或坏人，每个人都有其存在的合理性，这使得整个故事更具真实感和深度，让人在合上书页时，仍然能感觉到那些角色的呼吸和心跳。
这部作品最让我印象深刻的是它对“时间”这一概念的处理。它不是线性的叙事，而是像打碎了的镜子，将过去、现在和某种虚幻的未来碎片以一种极具美感的方式重新拼贴起来。这种非线性的叙事方式，初看或许需要一些适应，但一旦接受了作者的逻辑，就会发现它无比贴合人类记忆和情感的运作方式——我们总是在当下，被过去的回声和对未来的期许所牵引。这种结构上的大胆尝试，非但没有使故事显得混乱，反而增强了叙事的宿命感和深度。它让我反思自己是如何看待和度过自己的生命的，非常具有哲思的韵味，但又完全没有说教的意味，全在故事的肌理之中。
坦白说，我起初是被它的封面吸引的，但真正让我无法自拔的是其语言的魅力。这本书的文字功底实在是太扎实了，那些句子组合起来，简直就像一首首精心打磨的诗歌，充满了节奏感和画面感。它没有使用太多晦涩难懂的词汇，但就是能用最朴素的词语，构建出最宏大或最细腻的情感世界。对我这个平时阅读速度较快的人来说，这本书我不得不放慢脚步，因为有很多句子我需要停下来反复读上几遍，去感受那些词语之间微妙的张力与共鸣。这种阅读体验是极其奢侈的，它让我重新体会到了“阅读”本身应该有的那种享受，而不仅仅是获取信息的过程。
薄薄一册装了13个短篇，1974年初版，早年的门罗。多是第一人称叙事，她还愿意跟我们分享心理线索，不似后来全靠顿悟。只是那抹不易察觉的微笑已经摆在那里，她在明面上给你展示一副牌，手底下又是另一副牌，最后你发现手底下那副才是主牌，是我们要抵达的下一块stone。许是孩子与书店占据了时间限制了篇幅，若让她继续写下去，她会有本事让我们再看到另一副牌，再荡进另一处暗流。
這是讀的第一本台版，翻譯真好，比之前讀過的任何一本陸版都要好。早期的作品技巧性並不強，但情感和意象卻更加細膩。有幾篇情節起伏不大，但人物形象真是呼之欲出，比如《Memorial》中的妹妹，《Marrakech》中的孫女。《How I met my husband》感覺似曾相識，再想到《戀戀風塵》的故事，真是遙遠的相似性。
薄薄一册装了13个短篇，1974年初版，早年的门罗。多是第一人称叙事，她还愿意跟我们分享心理线索，不似后来全靠顿悟。只是那抹不易察觉的微笑已经摆在那里，她在明面上给你展示一副牌，手底下又是另一副牌，最后你发现手底下那副才是主牌，是我们要抵达的下一块stone。许是孩子与书店占据了时间限制了篇幅，若让她继续写下去，她会有本事让我们再看到另一副牌，再荡进另一处暗流。
13个短篇，1974年初版，多第一人称叙事，门罗后期跳脱腾挪这样独门绝技还未出现，读来相对容易一些。译文真好，可能跟台湾译者的遣词造句有关，读着读着有朱天文的味道出来。一晚上只能读一篇，读完在心里润着，几天都不断去想它。
不如她后期的小说出色，她后期的短片集那种写作技巧真是炉火纯青，篇幅也没有后期长，最令我印象深刻的是《How I meet my husband》
