这些年我一直在路上

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出版者:山东文艺出版社 作者:徐则臣 出品人: 页数:374 译者: 出版时间:2014-6 价格:40.00元 装帧:平装 isbn号码:9787532947232 丛书系列:
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具体描述

《这些年我一直在路上》为“70后作家大系”之一种,选取了徐则臣中短篇小说的代表作。

徐则臣的写作,已经充分显露了一个优秀小说家的能力和气象:他对充满差异的生活世界具有宽阔的认识能力,对这个时代的人心有贴切的体察;更重要的是,作为一个具有充分精神和艺术准备的小说家,他对小说艺术怀有一种根植于传统的正派和大气的理解,这使他的小说具有朴茂、雅正的艺术品格。

《星辰彼岸的低语:一个天体物理学家的迷途与觉醒》 作者: 李 瀚 内容简介: 《星辰彼岸的低语》并非一部关于漫游或地理探索的游记,它深入剖析了一个身处人类知识前沿的灵魂,在面对宇宙宏大与生命渺小时所经历的深刻的内在冲突、理论的挣扎,以及最终的哲学皈依。这是一部结合了硬核科学思辨、细腻个人情感和对存在本质追问的非虚构作品。 本书的主人公,天体物理学家林远,是国际上公认的暗物质和宇宙膨胀理论的青年领军人物。他毕生致力于观测那些遥不可及的光点,试图用数学的优雅描绘宇宙的起源与终结。然而,在一次关于引力波信号的异常数据分析中,他的信仰体系开始出现裂痕。 第一部分:理论的囚笼与数据的迷宫 本书的开篇,将读者带入高能物理实验室的寂静深处。林远的工作室里,屏幕上闪烁着从LIGO和普朗克卫星传回的冰冷数据。他详尽地描述了标准宇宙学模型的精妙与局限。他深入探讨了“哈勃张力”——两个测量宇宙膨胀速率的方法得出的不一致结果——如何像一根刺一样扎在现代物理学的核心。 林远并非仅仅是报告发现,他带读者进入了他构建理论的内心世界。他坦诚地剖析了在面对理论的黑洞时,科学家如何依赖直觉和信仰去构建解释框架。他详细阐述了“标量场理论”在解释早期宇宙暴胀中的优雅,同时也暴露了它在与量子引力结合时所遭遇的不可调和的矛盾。这一部分,充满了严谨的物理学论述,例如对“魏因贝格极限”的批判性反思,以及对“大统一理论”在实践中屡屡受挫的失望。 他的笔触细腻地描绘了学术界的竞争与合作,以及当一个被奉为圭臬的理论开始动摇时,整个科研共同体内部产生的巨大惯性与恐惧。他用“理论的囚笼”来形容这种对既有框架的过度依赖,这使得任何一个试图跳出舒适区的异见,都显得如同异端邪说。 第二部分:数字之外的“不可见之物” 随着研究的深入,林远开始关注那些无法被现有模型完全解释的“噪音”——那些微弱的、随机的信号,它们被主流科学视为背景干扰,但他却隐隐觉得其中蕴含着某种更深层次的规律。他将目光从宏观的星系团转向了微观的量子纠缠。 这一部分是本书最富哲学思辨色彩的篇章。林远开始质疑“客观实在性”的概念。他引用了早期的量子力学解释,如“多世界诠释”,并将其与他对时空结构的理解进行碰撞。他提出的核心问题是:我们所能观测到的宇宙,是否只是一个被我们的感知工具限制的投影? 他花费大量篇幅阐述了他对“信息”在宇宙中角色的重新定位。他认为,物质和能量不过是信息的基本载体,而真正的底层结构可能是一种更本质的、不可量化的“关系性”存在。这种思考将他从纯粹的数学推导中解放出来,引导他接触到古代哲学和东方智慧中关于“空”与“有”的辩证关系。书中穿插了他阅读《易经》、研究佛教唯识学派思想的心路历程,展示了他如何试图用这些古老的智慧体系去构架一个能容纳现代物理学悖论的全新认知框架。 第三部分:个体经验与宇宙回响 本书的后半部分,从宇宙的宏大叙事转向了个体的“在场”体验。林远不再仅仅是一个数据分析师,他开始质疑自己作为观测者的角色。他描述了一次在智利阿塔卡马沙漠深处的经历。那里,天空的纯净达到了极致,人类的灯火几乎不存,他得以近距离地、肉眼地凝视银河的结构。 这次经历引发了他对“时间”概念的彻底重构。在观测系外行星围绕遥远恒星运行的规律时,他深刻体会到人类生命尺度的短暂。他感叹:“我们的‘现在’,不过是宇宙漫长历史中的一瞬闪光,然而,我们却渴望用这短暂的一瞬去定义永恒。” 他详细描述了自己如何从科学的“解释者”转变为存在的“体验者”。他开始关注那些被科学简化和抽象掉的元素:美感、敬畏、以及面对未知时的谦卑。他认为,真正的科学前沿,恰恰存在于那些无法被完全量化、只能通过直觉和体验去触及的领域。 尾声:回归基础 《星辰彼岸的低语》的结尾,林远并未给出任何明确的“答案”或新的物理学理论。相反,他选择了“放下”。他离开了那个耗尽他青春的尖端实验室,选择回到一所小型大学,开始教授基础物理学,教导学生如何去“看”星星,而不是仅仅去“测量”它们。 他总结道:宇宙的奥秘,也许并非隐藏在更复杂的方程中,而是隐藏在最简单的观测之中——当我们不再急于去征服它、解释它,而是学会倾听它以最原始的方式向我们发出的微弱讯号时,我们才真正与“星辰彼岸”发生了连接。这本书,是一次思想上的长途跋涉,一次从冰冷的公式走向温暖的存在的回归。它探讨的是:当一个人穷尽所有工具试图理解世界时,最终发现最关键的工具,是他/她自己的意识本身。

作者简介

徐则臣,据小说《我们在北京相遇》改编的《北京你好》获第十四届北京大学生电影节最佳电视电影奖,参与编剧的《我坚强的小船》获好莱坞AOF最佳外语片奖。部分作品被译成德、韩、英、荷、日、蒙等语。

徐则臣的写作,已经充分显露了一个优秀小说家的能力和气象:他对充满差异的生活世界具有宽阔的认识能力,对这个时代的人心有贴切的体察;更重要的是,作为一个具有充分精神和艺术准备的小说家,他对小说艺术怀有一种根植于传统的正派和大气的理解,这使他的小说具有朴茂、雅正的艺术品格。

——李敬泽

出现徐则臣,在今日中国文学写作的语境里是一个值得心中暗喜的信息,它从学院传出来,意味着中国文学被忽视甚至部分地或者说曾经断裂的学院写作的传统有了新的生机。

——施战军

徐则臣被认为是中国“70后作家的光荣”。

——《大家》

徐则臣的作品被认为“标示出了一个人在青年时代可能达到的灵魂眼界”。

——华语文学传媒大奖授奖词

目录信息

伞兵与卖油郎
长途
露天电影
纸马
啊,北京
河盗
这些年我一直在路上
还乡记
我们的老海
古代的黄昏
南方和枪
雪夜访戴
苍声
大雷雨
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书的文字有一种奇特的魔力,仿佛能把你瞬间拉进一个完全不同的时空。我一翻开,就被那种扑面而来的生活气息给抓住了。那种感觉,就像是坐在一个老旧的火车包厢里,窗外是飞驰而过的田野和村庄,空气里弥漫着尘土和汗水的味道。作者的叙述方式非常洒脱,没有太多华丽的辞藻去堆砌,但每一个细节都处理得恰到好处,精准地捕捉到了旅途中的那种既迷茫又坚定的状态。我特别喜欢其中描绘的那些不期而遇的人物,他们或许只是擦肩而过的乘客,却因为作者的笔触而拥有了鲜活的生命力,他们的故事简单却深刻,让人在合上书本后,还能久久地回味。这种对“在路上”的真实描摹,远超出了简单的风景记录,它更像是一场对自我存在意义的探索,充满了未知的诱惑和偶尔的失落感。读完后,我感觉自己也跟着主人公一起,在尘土飞扬的公路上跋涉了很久,那种疲惫中带着的满足感,是其他书籍难以给予的。

☆☆☆☆☆

如果非要用一个词来形容这本书给我的感觉,那可能是“低语”。它不像那些充满激情的游记那样声嘶力竭地呐喊,而是用一种近乎耳语的方式,娓娓道来那些漫长岁月中的点点滴滴。文字的节奏感非常好,时而缓慢得像沙漠中的日出,时而又急促得如同暴雨前的闷雷。在某些关于自我对话的部分,作者的文字显得非常内敛和克制,但正是这种克制,让那些深埋的情绪有了更大的爆发力。我能感觉到,每一次动笔,都像是作者在整理自己庞杂的思绪,试图从中找到一条清晰的脉络。这本书的魅力不在于它说了什么惊天动地的大事,而在于它如何讲述“度过时间”这件事本身。它让我开始重新审视“意义”的构建——也许生命的意义并不在于抵达某个终点,而在于沿途拾起的那些碎片化的体验和感悟。

☆☆☆☆☆

坦率地说,这本书的结构有点散漫,像是一本随手翻开的旧日记,记录的都是一些片段化的心绪和经历。起初我还有点担心会抓不住重点,但慢慢地,我开始欣赏这种“不着痕迹”的叙事手法。它不试图构建一个宏大的故事线,而是像一个个散落在各地的小石子,需要读者自己去感受它们之间微妙的联系。其中有几段对城市边缘地带的描写,那种灰色调的景象,充满了工业时代的孤独感,读起来让人心里发堵,却又忍不住想一直往下看。作者的观察力极其敏锐,总能在最寻常的场景中发现被我们忽略掉的诗意——也许是一盏在深夜亮着的窗口灯光,也许是某个流浪汉不经意间流露出的温柔。这本书更像是一份邀请函,邀请你暂时放下既定的生活轨道,去体验一下那种随波逐流、听凭命运安排的自由。对于那些习惯了清晰路线图的人来说,这可能会是一种挑战,但对于渴望“出走”的人,这无疑是一剂猛药。

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这本书的语言风格是那种带着泥土气息的朴实,没有丝毫矫揉造作,读起来非常接地气,就像是和一位阅历丰富的老朋友在深夜的炉火旁聊天。他谈论的那些地方,听起来不像旅游指南上的热门景点,更像是他无意中闯入的生活现场。我欣赏作者那种近乎残酷的坦诚,他敢于暴露自己的脆弱和迷惘,使得整本书的情感基调非常真实可信。尤其是对时间和空间的感知,在他的笔下,时间和空间似乎失去了固定的参照系,一切都是流动的、可塑的。我感觉自己好像在跟着他进行一场没有明确目的的游走,这种“无目的性”反而成了一种强大的吸引力。它让人放下对效率和结果的执念,转而去关注过程中的每一个细微的感受,无论是阳光穿过树叶的斑驳光影,还是清晨集市上的喧嚣叫卖,都仿佛被施了魔法,变得重要起来。

☆☆☆☆☆

这本书带给我一种非常强烈的“距离感”和“疏离感”。并不是说作者的情感表达不够真挚,而是他似乎总是在一个观察者的角度,冷静地审视着自己所处的环境和身边的人。这种疏离感恰恰是旅行中难以避免的一部分——你始终是局外人,你拥有了短暂的自由,但也意味着你必须接受暂时的孤独。我尤其对作者描述的那些交通工具内部的场景印象深刻,那种密闭空间里,各种陌生人被迫共享呼吸和沉默的氛围,被他捕捉得丝丝入扣。他没有刻意去美化旅途中的艰辛,那些糟糕的住宿条件、无休止的等待,都被如实地记录下来,反而更显出一种难得的诚恳。阅读过程中,我常常会停下来,去思考自己过去那些“在路上”的时刻,那些被我匆匆略过的风景,是不是也藏着作者此刻所发现的某些微光。这本书迫使你慢下来,去正视那种“漂泊”本身所带来的哲学思辨。

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看着这本书,宣布另一本看过的《如果大雪封门》获2016年度好书。

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