具体描述
“汉花园青年诗丛”包括马骅《雪山短歌》、韩博《借深心》、胡续冬《日历之力》、清平《一类人》、王敖《绝句与传奇诗》、周瓒《松开》六本个人诗集，丛书的主编为北京大学中国新诗研究所的臧棣和姜涛。
在诗歌类图书越来越难以找到出版渠道的当下，很多优秀的诗人都出现了诗歌声望和诗集出版严重不对称的情况，有一些已经在诗歌领域产生了广泛影响的诗人甚至从未公开出版过诗集，只有零零星星的自印诗集在友人中传播，即使他们的作品在网络上不难搜索到，其阅读效果也难以和纸本的诗集同日而语。
为了帮助优秀的青年诗人开辟与其写作的影响相称的出版空间，北京大学中国新诗研究所在北京大学中坤诗歌发展基金和作家出版社的支持下，决定自2007年起推出“汉花园青年诗丛”，每年遴选4－6位集新锐与坚实于一身的青年诗人，将他们的作品编入诗丛，以展示当代诗歌写作的最新活力，呈现一种严肃、纯正的诗歌标准。据介绍，这一想法的初衷来自1950－1960年代诗人奥登以耶鲁大学的名义在全美范围内每年遴选出来的一套新锐诗人作品集——“耶鲁青年诗丛”，该诗丛的入选者后来都成为叱咤美国文坛的精英。
“汉花园青年诗丛”之中的“汉花园”指的是20世纪前期北京大学旧址附近的“汉花园大街”（现改称“五四大街”），曾一度被作为北京大学的代名词，1936年卞之琳、何其芳、李广田三人出版的诗歌合集亦因此而得《汉园集》之名。北京大学中国新诗研究所表示，从丛书的命名上，即可看出一种将当下优秀诗人的写作与百年新诗传统进行对接的愿望。
据主编之一姜涛介绍，该丛书的第一辑所推出的这六位诗人均已有十多年甚至二十多年的诗歌写作经历，他们中的大部分在1990年代（个别甚至早在1980年代后期）就已经展示出与众不同的成熟诗艺、获得了较高的诗歌声誉，但这六位早已成为当代诗歌写作中坚力量的诗人绝大多数都是通过这套“汉花园青年诗丛”才第一次获得了公开出版的机会。
作者简介
周瓒，生于江苏。1985年考入扬州师范学院中文系。大学时代（1985-1989）曾与友人组织诗社、创办诗刊，自印诗集《七月潮》（1987）。1993年考入北京大学，攻读现当代文学硕士学位。1998年，与友人翟永明等创办女性诗歌同仁刊物《翼》，迄今已出版七卷。1999年从北大毕业 ，获文学博士学位，同年获安高诗集整理奖，出版诗集《梦想，或自我观察》。现任职于中国社会科学院，为研究员。写作的同时，也从事当代中国文学研究，已出版诗集《松开》，诗歌论著《透过诗歌写作的潜望镜》、《挣脱沉默之后》，译诗集《吃火》等。
目录信息
半空中(诗选2003—2005)
情人滩／3
乘快艇东冲至三门岛往还记／5
致一位诗人，我的同行／7
匠人／8
在人群中：纪念马骅／10
工地／12
半空中／14
当我们年老／16
二月／17
五月／18
雁栖湖，夏／19
早雪／21
合影／23
私家庄园记游／25
她／28
是这样的……／29
黑暗中的舞者(诗选2000—2002)
前年夏天在北戴河／33
在杨家溪／35
滑翔中／38
未名湖(一)／39
未名湖(二)／40
慢／41
黑暗中的舞者／42
松开／47
新雪／49
海／51
晨光／52
白日梦／53
阻滞／54
在悉尼起伏的道路上(组诗选)／61
翼／74
此刻，给爱猫／76
小婷婷的爱与恼／78
隐形盾牌／84
梦想，或自我观察(诗选1997一1999)
1995年：梦想，或自我观察／91
猫的素描／98
童年的死(组诗选)／99
中关村／109
大天使／111
童话植物／112
轻逸者／114
晨歌／115
阅读中的夏虫／117
麦克尔·杰克逊的下午／118
钢琴曲的想象力／120
赞美诗中的死／121
庭院的哲学／123
爱猫祭典，或我们的一年／125
中转站／133
破碎／135
张三先生乘坐中巴穿过本城／137
把死亡当成世界的歌曲的歌手／144
灵魂和她的伴侣／145
病中人的身份认同／147
长椅上的俩女生／150
夏日短简／152
影片精读(十四行组诗)／162
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
读完这本书，我脑子里回响的是一种非常干净的、近乎空灵的寂静。作者的叙事手法非常高明，她似乎很少直接描写人物的激烈情绪，而是通过环境的渲染和细微的动作来侧面烘托。比如，主人公在整理旧物时，对一个生锈的钥匙扣的细致描摹，那个钥匙扣的边缘磨损的弧度，反射出的光影变化，都成了她对过去关系的一种无声的总结。这种克制带来的冲击力远大于歇斯底里的宣泄。我常常在想，作者是如何捕捉到这种“微妙的边界感”的？每个人物之间的对话都充满了未尽之意，话语之间留出的空白，需要读者自己去填补。我个人认为，这本书更像是一部心理学的案例分析，只不过是用文学的滤镜包装起来了。它探讨的不是如何挽回，而是如何面对“既成事实”并从中提取出自己成长的养分。对我而言，它像是一面镜子，照出了我在人际关系中那些习惯性退缩和过度迎合的小毛病。合上书时，我没有感到释然，反而有种被温柔地“审视”过后的清醒，挺有意思的。
评分坦率地说，这本书的文学野心很大，它试图在极简的叙事框架内，探讨存在主义式的“自我切割”。开头部分，我一度有些迷惑，因为作者似乎在故意打乱时间线，用碎片化的回忆来构建人物的内心世界。这种手法对我来说是把双刃剑，一方面，它极大地增强了阅读的挑战性和深度，让我必须反复咀嚼每一句话背后的潜台词；另一方面，初期阅读门槛略高，需要读者有足够的耐心去拼凑这些散落的记忆宝石。然而，一旦你适应了这种节奏，你会发现作者的文字功力是顶尖的。她的比喻非常新颖，比如将“心灰意冷”描述为“炉膛里残存的灰烬被一阵冷风吹散，只留下更深的黑暗”。这种对日常意象的颠覆性重构，让我对自己的情感体验有了全新的理解。这本书不提供安慰剂，它提供的是手术刀，精准地切开那些我们不愿意面对的伤口，让你直视那些因为不愿“松开”而导致的自我消耗。
评分这部作品的结构像一个精密的万花筒，你以为你看到的是一个清晰的图案，转动一下，它就变成了完全不同的景象。它巧妙地避开了传统叙事中对“谁对谁错”的评判，而是将重点放在“接受不完美”这一主题上。我印象最深的是其中关于“承诺的重量”的探讨，作者没有简单地将承诺视为枷锁，而是将其描绘成一种无形的、随着时间流逝而发生“折旧”的资产。主人公对过往的承诺进行了一次深刻的“审计”，计算着自己为了维护这些承诺付出了多少“非必要的情感成本”。这种略带商业分析的视角，反而让情感的流失显得格外真实和冰冷。这本书的语言是极其精准的，用词考究，毫不拖泥带水，每一个形容词都像经过了千锤百炼才被放进句子里的。它不会轻易地给你答案，但它会教你如何提出更好的问题，尤其是在面对那些你明知应该放下，却依然紧握不放的人或事时，这本书提供了一种冷静而富有洞察力的视角。
评分这本书的整体调性是偏向内敛和哲思的，绝对不是那种能让你在通勤路上快速消化的通俗小说。我特别欣赏作者对于“空间”的运用，无论是主人公租住的那个永远晒不进太阳的小公寓，还是他们曾经共同度过的那片海滩，每一个场景都成为了角色情绪的容器。这些空间不是背景板，它们是沉默的参与者，见证着关系的萌芽、发展与消亡。我尤其喜欢作者对“声音”的捕捉，那种被刻意忽略的声音——老旧冰箱的嗡鸣、远方火车经过的低吼，这些细微的声响，在主人公试图隔绝外界干扰、专注于内心挣扎时，反而成了最清晰的背景音。这本书成功地营造了一种“被世界遗忘”的氛围，让读者完全沉浸在主人公的独白之中。它更像是一部私密的日记，你被允许窥视，但绝不允许打扰。看完后，我感觉我的呼吸都慢了下来，世界仿佛被按下慢放键，让我有机会重新审视自己过去那些仓促做出的决定。
评分这本书的封面设计就带着一种难以言喻的疏离感，那种冷色调和留白的处理，仿佛在预示着某种关于放手的主题。拿到手里，纸张的触感非常细腻，不是那种廉价的胶版纸，而是略带纹理的，这让我在翻阅时有一种仪式感。故事本身，我得承认，开篇的节奏稍微有些慢热，主人公“林”的内心挣扎被描绘得极其细致，几乎是碎裂般的内心独白。我特别喜欢作者对“等待”这个意象的反复锤炼，那种你知道结果可能不会如你所愿，却依然固执地守在那里，像守着一座空城。有那么一个场景，林站在雨中，试图用尽全身的力气去记住对方离去的背影，那种感官上的捕捉和大脑记忆的偏差，被作者用近乎诗意的语言写活了。它不是那种让你热泪盈眶的狗血爱情，而是更贴近我们日常生活中那种“差一点点”就能抓住幸福的失落感。读到中间部分，情节开始有了转折，一些尘封的往事被慢慢揭开，揭示了“放手”并非一蹴而就的决定，而是无数次自我说服和妥协的累积。这本书的厉害之处在于，它没有给出一个明确的“对”或“错”，只是冷静地记录了一个人如何与自己的执念共存，并最终选择放下剑鞘，让伤口自然结痂的过程。
评分再激动人心的事也写成了平淡安静，读到后面觉得这些字比周围的白纸还要浅淡，快看不见了
评分早年的诗更有灵性，后面就沉于自我生活的老调中
评分词语的废料工厂，也是当代许多青年的习作诗歌的样子，这种写作竟然也有三十年的传统了。
评分有意的编排…写作时间倒列…从当下/现代落向想象/古典…直到1997…
评分“给你的诗必须是这样一种体式／两行平行，仿佛我们并肩走在街上”
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