緒論
一、 語言與體裁對於詩歌研究的重要性
二、 唐詩的體裁係統
三、 唐詩體裁係統的兩種優勢
四、 唐詩古體與今體的衝突與互補
第一章 唐人五律研究
第一節 體製略論
一、 體製溯源
二、 從永明律體到五律定型
三、 五律的體裁特徵
四、 明清及近人對唐五律發展的基本觀點
第二節 初唐諸傢五律
一、 太宗君臣至上官儀等人：綺麗詠物，時見雅正
二、 王績：體物為宗，兼緣情興
三、 “四傑”：於體物緣情中初開唐律風骨
四、 陳子昂：提倡古調而不廢新聲
五、 “文章四友”、瀋宋：格律已精，興象已成
第三節 盛唐諸傢五律
一、 盛唐先聲：張說、張九齡、王灣、孫逖、張子容
二、 盛唐正宗：王維、孟浩然、祖詠、常建、劉眘虛
三、 高適、岑參：尚氣與尚詞
四、 李白：氣清神逸
五、 杜甫：題材與風格的全麵發展
第四節 中唐前期諸傢五律
一、 五言中堅：劉長卿、 韋應物
二、 錢起、郎士元的秀雅之格（附“前有瀋宋，後有錢郎”說）
三、 李端、盧綸、耿、戴叔倫、司空曙：大曆諸子的感傷清興之調
第五節 中唐後期諸傢五律
一、 概述：相對於中唐前期的風格變化
二、 韓愈：豪健寓清雋；劉禹锡：不事追琢，深見氣象
三、 元白：鋪陳體物，圖貌寫氣；張籍：元白派彆調
第六節 晚唐諸傢五律
一、 苦吟派：賈島、姚閤、周賀、喻鳬、方乾、李洞
二、 源齣張籍的清省派：硃慶馀、章孝標、項斯、司空圖
三、 盛唐餘韻：張祜、馬戴、許渾、顧非熊
四、 晚唐巨擘：溫庭筠、李商隱（附韓偓、吳融、韋莊等）
五、 唐末諸傢：崔塗、杜荀鶴、許棠、張喬、張蠙
第二章 唐人五絕研究
第一節 體製溯源
一、 絕句淵源及體性廣論
二、 “絕句”名義之由來
三、 吳聲與文人聯絕體
第二節 初唐五絕
一、 太宗君臣：綺閤為宗，時見宛轉之調
二、 王績、“四傑”等人：自然為宗，緣情緻性，格韻漸高
第三節 盛唐五絕
一、 總論：掃除綺閤，真質渾成
二、 盛唐諸名傢、大傢：張九齡、張說、王維、孟浩然、李白、杜甫
三、 盛唐擅長樂府體五絕諸傢：崔國輔、崔顥、李暇、鄭虔
第四節 中唐五絕
一、 中唐前期諸傢：錢起、劉長卿、韋應物、李益、盧綸
二、 中唐後期諸傢樂府體五絕：張祜、施肩吾、張仲素、王涯、令狐楚、徐凝、孟郊
三、 中唐後期諸傢徒詩體五絕：白居易、元稹、劉禹锡、李賀
第五節 晚唐五絕
一、 步武盛唐派：杜牧、李商隱、崔道融、錢珝
二、 樂府古今調派：劉駕、曹鄴、聶夷中、李群玉、陳陶、韓偓
第三章 唐人七絕研究
第一節 初盛唐七絕
一、 風調未諧的初唐七絕:徐彥伯、宋之問、王勃、郭震等
二、 盛唐七絕風格的形成與諸名傢 ：張說、賀知章、王翰、王之渙、高適、岑參、賈 至等
三、 盛唐三大傢：王昌齡、王維、李白
四、 盛唐變體大傢：杜甫（附元結）
第二節 中唐前期七絕
一、 大曆諸子通中有變：錢起、韓翃、張繼、劉方平、戴叔倫
二、 步武盛唐：李益
三、 常境之工：戴叔倫、李涉、竇群、竇庠、竇鞏
第三節 中唐後期七絕的百派並生
一、 盛唐之變：韓愈、孟郊、李賀
二、 新調爭齣：劉禹锡、柳宗元、張籍、王建、張祜、硃慶馀
三、 新易之體：白居易、元稹、徐凝、施肩吾
第四節 晚唐七絕
一、 杜牧：情興為宗，不廢綺麗
二、 李商隱：體兼常變，精思入妙
三、 艷麗派：溫庭筠、段成式、李群玉、韓偓
四、 常調派：許渾、趙嘏、薛能、鄭榖、韋莊、崔塗
五、 唐末變調之一：曹鄴、陸龜濛、皮日休
六、 唐末變調之二：杜荀鶴、曹鬆、陳陶、羅隱、羅鄴
第四章 唐人七律研究
第一節 淵源與體製定型
一、 淵源
二、 體製定型
第二節 自初唐至盛唐初期的應製諸傢：七律體製的初步奠定
第三節 盛唐名傢七律風格的成熟：張說、崔顥、李白、祖詠、高適、崔曙等
第四節 王維、李頎、岑參對七律藝術發展的貢獻（附張謂）
第五節 杜甫對七律藝術的巨大發展
附：杜甫《鞦興八首》的寫作藝術
第六節 承變之際的中唐前期諸傢七律
一、 前論：杜甫與中唐前期諸傢藝術發展道路的不同
二、 劉長卿、李益：淵源於高適、李頎
三、 大曆諸子錢起、皇甫冉、韓翃、盧綸:淵源於王維
第七節 中唐後期諸傢七律的學杜與開拓
一、 韓愈、柳宗元：以文傢筆法入律詩
二、 劉禹锡：豪健而中律
三、 白居易、元稹：發源杜律，詩境愈廣，趨嚮淺俗
四、 中唐後期其他七律名傢：李德裕、賈島、張籍、王建、硃慶馀
第八節 晚唐三大傢對七律藝術的發展
一、 李商隱：沉博絕麗
二、 杜牧：清新豪俊
三、 溫庭筠：沉著冷雋
第九節 晚唐各名傢七律
一、 許渾、趙嘏
二、 李郢、李群玉、薛逢、薛能
第十節 唐末五代七律名傢
一、 鄭榖、崔塗
二、 唐彥謙、韓偓
三、 吳融、韋莊、秦韜玉
四、 李山甫、羅隱、杜荀鶴
參考書目
後記
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