具体描述
《动物凶猛》是王朔的中篇小说集，是王朔作品精选中的一种，包括《动物凶猛》《顽主》《一点正经没有》等几部中篇小说。
这几篇小说是王氏经典幽默的代表作，在读者之间备受好评，而且大都改编为电影，为观众喜闻乐见。
作者简介
王朔，北京人。1958年生，1976年高中毕业后进入海军北海舰队任卫生员，1980年退伍回京，进入北京医药公司药品批发商店任业务员。1978年开始创作。1983年辞职从事自由写作。1988年加入中国作家协会。迄今已发表多部中篇及长篇小说，约160余万字，部分作品被改编成电影、电视连续剧。代表作《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰 一半是海水》、《顽主》、《千万别把我当人》、《玩的就是心跳》、《我是你爸爸》、《看上去很美》、《和我们的女儿谈话》等中、长篇小说，广受读者欢迎。
目录信息
读后感
虽然是虚构的，但很现实。直白的语言透露出作者的幽默，比如在比喻上，因为身高差距把米兰比作混在梅花鹿的长颈鹿。将挣扎的高晋比作人名纪念碑浮雕里起义的士兵。好吧，反正我是自动脑补了(真的很搞笑)。回到正题，作者写出了一个叛逆期的青少年，他渴望融入混混圈里，他打架...
王朔的《动物凶猛》是“顽主”系列的青春篇，它有着比其文本更加出名的电影改编作品——《阳光灿烂的日子》。这也是很少有的电影改编原著，而且改编的如此成功的例子。我觉得《阳光灿烂的日子》在遵循原著的同时，改编和删节了许多情节，使得整个故事更加完整和统一，有了一种...
【动物凶猛】并不悲伤，悲伤的只是王朔的身份，以一个中年男人的姿态回忆过去，他早知道好日子已经过完。 那些相对还是绝对的自由，拥有，反叛，忤逆，爱谁谁的日子只在于他的记忆中。 从王朔的小说追溯上去，无论是自传还是虚构，青春只停留在那段阳光灿烂的日子里，即便只是...
1。 《动物凶猛》在王朔的小说里有个特殊的位置。在这篇作品之前，他一直在一种类似于“青春期未完结综合症”的基调上写作。他所有作品中的人物，无论是《浮出海面》《空中小姐》《橡皮人》《一般是海水一半是火焰》里外表锒铛无谓内心温和柔情的倒爷混子，还是《顽主》《千万...
第一次看《动物凶猛》是刚上高三那年，当时我在一座以升学率奇高而著名的监狱式封闭学校里念书，好不容易熬到国庆节，才放了两天假。我没回家，第一个晚上在学校外面的网吧里外面听了一宿陶喆的歌。第二天就精神恍惚的钻到了一家新华书店里，拿下了那本书。回到寝室怒睡到后半...
用户评价
我是一个对“真实”有着近乎偏执追求的读者，而这本书恰恰满足了我对文学真实性的最高期待。它没有提供廉价的慰藉或简单的道德判断，它将生活最原始、最残酷的真相赤裸裸地呈现在我们面前，但其高明之处在于，它在展示“凶猛”的同时，也暗示了“生存”本身的伟大。它让我思考的不是“好与坏”，而是“存在”的复杂性。这种文学的深度，使得这本书超越了单纯的故事叙述，上升到了一种对生命状态的哲学探讨。它不是一本读完就束之高阁的书，它更像是一面镜子，当你回望自己的经历时，总能从中照见一些新的、更深层次的理解。对我而言，它提供了一种看待世界的新框架，一种更具韧性和洞察力的视角。
这本书，说实话，刚拿到手的时候，我还有点忐忑。封面设计得挺有冲击力，那种原始的生命力仿佛要挣脱纸张的束缚，但书名本身又带着一种让人心悸的悬念。我最欣赏的是作者叙事上的那种旁征博引，他似乎总能找到一个极其微小却又精准的切入点，然后层层剥开，让我们看到隐藏在日常表象之下的复杂人性。读的过程中，我常常需要停下来，反复咀嚼那些充满哲思的段落。这不是那种一目十行的快餐读物，它更像是一场深度的潜水，你得屏住呼吸，忍受周遭环境的压抑，才能抵达那些令人震撼的海底景观。他对环境与个体命运之间那种错综复杂的纠葛的描摹，尤其深刻，让你不得不思考，我们所做的每一个选择，究竟有多少是出于自由意志，又有多少是被时代和周遭的“野性”所裹挟。那种笔力之沉稳，情感之克制却又暗流汹涌的表达方式，简直是教科书级别的。这本书的魅力在于它的留白，它不会把所有的答案都摆在你面前，而是留下广阔的想象空间，让你在合上书页后，依然能感受到那种久久不散的余韵，仿佛书中的世界还在你生活的周遭悄然运转。
我接触过不少以“成长”为主题的作品，但这本书的处理方式，简直是独树一帜。它完全避开了那些传统叙事中常见的煽情桥段和刻意的美化，而是以一种近乎冷酷的写实主义，剖开了那个特定年代和地域背景下，青春期特有的那种躁动、迷茫与无处安放的能量。我尤其喜欢作者对细节的捕捉，比如某次夏夜里院子里传来的虫鸣声，或者某个角色在面对冲突时眼中一闪而过的复杂情绪，这些细微之处，构筑了一个无比真实可信的世界。它不是在歌颂或批判，它只是在记录，用一种近乎博物馆馆长的冷静，展示着那个时期“生命力”的原始形态。这种记录方式带来的震撼力是巨大的，它迫使我们重新审视自己曾经走过的路，那些被时间磨平的棱角，那些被社会规范驯服的冲动，在书中的人物身上，得到了最赤裸的展现。读完之后，我感觉自己仿佛完成了一次精神上的“野化”训练，对人性的某些阴暗面，多了一份理解，少了一份苛责。
这本书的节奏感非常特别，它不是线性的平铺直叙，更像是一部交响乐，有低沉的铺垫，也有激昂的高潮，但即便是最喧闹的乐章，也始终被一种内在的秩序所约束。作者在结构上的布局堪称精妙，看似不经意的插叙和细节的反复出现，最终汇集成一个巨大的、令人信服的整体图景。我特别留意了那些环境描写，它们绝不仅仅是背景，它们本身就是角色，是驱动情节发展的重要力量。无论是炙热的阳光，还是潮湿的泥土气息，都带着一种明确的象征意义，与人物的内心世界形成了微妙的呼应甚至抗衡。阅读过程中，我常常被那种宏大的命运感所笼罩，似乎每一个人都在与某种不可抗拒的力量搏斗，而这种搏斗本身，就是生命的全部意义所在。那种史诗般的质感，在当代文学中是相当罕见的。
说实话，这本书的语言风格是我最需要时间去适应的部分。它不像现在流行的那种轻盈、网络化的表达，它用词考究，句式饱满，带着一种老派的文学质感，但绝不晦涩。相反，正是这种略显凝重的文字，赋予了故事本身沉甸甸的分量。我发现自己经常需要放慢语速，去品味那些修辞的巧妙运用，那些看似普通的词汇，在作者的组合下，焕发出全新的生命力。它像是一部精心打磨的古董家具，每一处纹理都蕴含着匠人的心血。更让我惊喜的是，作者在处理人物对话时，那种“言有尽而意无穷”的功力，简直令人叹服。角色们很少直抒胸臆，他们的真正想法往往隐藏在那些未说出口的停顿和未完成的句子中，留给读者去解码，这种互动感，极大地提升了阅读的乐趣。
首篇《动物凶猛》很棒，第一人称极有代入感，杂乱的冒险与幻想， 猛烈的友谊和爱情，清晰的感受到头来却似是而非，如同编造与虚构。王朔出入于故事与记忆，“我”往复沉陷，贴附在各个角色身上，断裂破碎的场景凑成一长卷胶带自动放映。懦弱的“真我”被时光豢养成一头猛兽在纯然的私人领域称王。王朔敢于分享，让人读着过瘾。后三篇有衔接关系，除了语言顺畅有点同时期小说共有的趣味，总体显得有点无聊了。小说里有段原话可以对着王朔本人讲“别看他们一天到晚嘻嘻哈哈，什么都不在乎，其实才不是那么回事呢。我太了解他们这种人了，心里特别苦闷，特想干点什么又干不成什么，志大才疏，只好每天穷开玩笑显出一副什么都看穿的样儿，这种人最没出息！”（P126）
一篇比一篇难看，可能是第一篇太精彩
「人这个东西是很有意思的，总是靠希望生活，不管是生活得好还是不好，都希望自己的环境变化，变得新一点，不可捉摸一点，否则便会觉得平淡、空虚，你也一样。」后知后觉意识到王朔的小说是八九十年代最牛的那一拨电影的源头，《阳光灿烂的日子》《顽主》《甲方乙方》。看书期间自动带入了夏雨陶虹宁静葛优张国立梁天的模样。原来以为是好演员成就了电影，现在越发感觉到好剧本才是好电影的必要条件。当然四篇里以《动物凶猛》为最佳。《动物凶猛》一篇相对于《阳》这一电影版多了一些狠戾和愚蠢，难说孰高孰下，只能说名字都起得太好了。尤其马小帅对米兰施暴一幕，成了，就不会有柔软的阳光灿烂的日子；不成，就无法做实狂躁凶猛如动物的大院儿小流氓。
读过《动物凶猛》
满满的反讽，即使放到现在这个年头、这个时代，很多人看了估计还是得脸红臊得慌。《动物凶猛》--《阳光灿烂的日子》原本，这才是青春文学，之后的全都叫矫情。《顽主》--我干嘛非得作有为青年呢？《你不是一个俗人》--《甲方乙方》原本，中华五千年“捧”文化，不是寻求满足，就是违心昧良心。
