具体描述
雙重映像化，史上未曾出現過的校園驚悚名作
萬眾期盼的續集終於登場！！
你以為「災厄」已經結束了嗎？
不，它才正要開始……
現在才能公布的另一個「Another」！！
暨南大學推理同好會顧問余小芳專文導讀！
「妳看得見嗎？看得見，我嗎？」
「我能……看得見。」
如此回答的她右眼微張，
而她左邊的藍色義眼，正透著冷冽的寒光……
賢木晃也的幽靈在他家的古宅中晃蕩，他不明白自己為何會在此出現？也不知道自己為何會死亡？記憶斷斷續續，儘管能夠聽得見周圍的人的對話、看得見周遭的景象，但他卻完全無法控制自己「出沒」的時間與範圍。
十年前，賢木也曾是夜見山北中學三年三班的學生，經歷了那場嚴重的巴士車禍，母親也突然過世，一切的一切，都指向那個傳聞中的「災厄」。為此賢木一家搬離了夜見山市，來到水無月湖畔的小鎮，因為只要離開了夜見山市，就不會再受到「災厄」的影響。
十年後，賢木的突然過世似乎並未驚動任何人，好像只有他本人知道？！「這是怎麼回事？」「我是怎麼死的？」「我的屍體又在哪裡？」抱持著這樣的疑問，賢木在這年夏天遇見了前來小鎮度假的美少女見崎鳴。
已經死亡的賢木驚訝地發現，見崎鳴的左眼竟然能夠「看見」自己。於是賢木尋求見崎鳴的協助，請她幫忙查明自己的死因。一個孤傲的異能少女，一個不斷在尋找自己屍體的幽靈，在這棟充滿謎團的古宅中，就此展開一場奇妙的秘密冒險……
作者简介
作者簡介
綾辻行人
一九六○年十二月二十三日生，日本京都人。京都大學教育學系畢業，並取得京都大學博士學位。
一九八七年，他還是研究所的學生時，即以《殺人十角館》在文壇嶄露頭角，掀起一股「新本格派」推理小說的旋風，成為眾所矚目的新銳推理作家。而他後來陸續發表的「殺人館」系列不僅深受讀者喜愛，更奠定了他在推理文壇的地位。一九九二年，他並以《殺人時計館》得到第四十五屆日本推理作家協會獎。
除了「殺人館」系列外，他的「殺人方程式」系列、「殺人耳語」系列，以及恐怖小說「殺人鬼」系列等作品，也都博得了很大的迴響，其中《童謠的死亡預言》更榮獲《週刊文春》一九九○年度十大推理小說的第一名！他另著有精采的單篇作品《推理大師的惡夢》、《眼球特別料理》、《怪胎》，以及結合本格推理和恐怖驚悚的《最後的記憶》、《Another》、《Another episode S》、《深泥丘奇談》、《恐是恐怖電影的恐──深泥丘奇談．續》等書。
一九九八年他親自撰寫劇本，並兼任導演，完成電腦遊戲「惡夢館」。一九九九年，他又得到第三十屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作家。
譯者簡介
黃鴻硯
筆譯，公館漫畫私倉「Mangasick」副店長，為日本另類漫畫寫的介紹文散見於各小出版品。書籍譯作有《惡人鎮》、《向陽處的她》、遊戲三部曲第二集《騷動》、第三集《泡影》，歌詞譯作有鈴木常吉「稜鱗」、「望鄉」專輯以及Shugo Tokumaru「聚焦」專輯。
●22號密室推理網站：www.crown.com.tw/no22
目录信息
读后感
在结尾的时候，作者也说了这是一部外传。所以也没有必要去追究男主角的存在了。 唯一的联系还是夜见山、三班等等之前《替身》所存在的要素，但是又有点脱离了《替身》的含义，并且给予了新的“替身”含义。所以真要好好看的话，还是在看过《替身》之后再看S，不然缺失的部...
娱乐性质的书评被人黑出翔了。光是空口泛泛而谈，说一部作品如何如何，是没啥说服力的。而且因为吐槽、招黑性质的言论，反倒会给自己招黑。不过想了一想，还是有必要把我觉得《Another S》不好看的原因稍微说一说。以免别人说我是低端黑。 行人以往的故事之所以我很喜欢（《最...
娱乐性质的书评被人黑出翔了。光是空口泛泛而谈，说一部作品如何如何，是没啥说服力的。而且因为吐槽、招黑性质的言论，反倒会给自己招黑。不过想了一想，还是有必要把我觉得《Another S》不好看的原因稍微说一说。以免别人说我是低端黑。 行人以往的故事之所以我很喜欢（《最...
《替身》的番外作品 完全是番外性质的作品，和原作中夜见北中学的诡异传说几乎没有任何联系，所以想在这本书中了解更多原作的后续发展就不用买了。 全文以幽灵——我的视角来描述，说实话对这种讲述方式真心感觉接受不能，没有代入感，谜题（我是怎么死的？）有点无趣没有什么...
用户评价
我必须承认，一开始我对这本书的期待值其实是比较低的，毕竟这类题材的书汗牛充栋，很难有什么真正的新意。但这本书彻底颠覆了我的看法。它的语言风格非常独特，介于古典的韵味和现代的犀利之间，句子结构复杂却又充满节奏感，读起来有一种挑战性，但当你跟上它的节奏后，那种收获感是巨大的。更让我惊喜的是，作者在处理那些宏大主题时，没有陷入空泛的说教，而是通过极其微观的、个体化的故事将这些理念渗透进去。比如其中关于“时间”和“记忆”的探讨，不是用抽象的理论，而是通过一个角色对某件旧物几十年如一日的珍藏，将复杂的时间哲学具象化了。这本书需要静下心来慢慢品味，它不适合在嘈杂的环境中快速翻阅，它需要你给予它足够的尊重和专注力，而它回报给你的，是远超预期的精神洗礼。
这本书给我带来了久违的、那种沉浸式的阅读体验。我通常是那种会不断做笔记、划重点的读者，但读这本书的时候，我竟然不忍心做任何标记。不是因为害怕破坏书页，而是因为我害怕任何打断都会让我从那种近乎催眠般的状态中抽离出来。书中对“失落感”的描绘尤其触动我。它没有用夸张的笔墨去渲染悲情，而是用一种近乎克制的、甚至带着一丝黑色幽默的方式来处理角色的创伤。这种处理方式非常高明，它让读者自己去填补那些未言明的空白，反而更具感染力。我感觉自己不是在阅读一个虚构的故事，而是在旁观一场真实的人生戏剧，感同身受的痛苦和微小的希望交织在一起，非常真实、非常动人。
这本书的叙事手法真是太妙了！作者似乎对人性的幽微之处有着非凡的洞察力，每一个角色的动机都刻画得入木三分，让人在阅读过程中不断地反思自己。我特别喜欢那种在看似平淡的日常生活中，突然爆发出深刻哲理的瞬间。那种感觉就像是剥洋葱，一层层地深入到角色的内心世界，直到触碰到最核心的痛点或渴望。故事情节的推进不是那种直线型的、可以预测的，而是充满了迂回和转折，让人总是在期待“接下来会发生什么”，但作者总能用一种既出乎意料又在情理之中的方式给出解答。环境的描写也极为细腻，无论是光影的变幻，还是微小的气味，都仿佛能被读者真切地感受到，构建了一个无比真实可信的背景。读完之后，合上书本，那种意犹未尽的感觉久久不散，脑海里还会自动播放着书中某些关键场景的“慢镜头”，回味无穷。
如果用一个词来形容这本书，那一定是“回响”。它带来的影响不是瞬间的爆发力，而是像投入湖中的石子，涟漪会持续很久。这本书的文本密度非常高，每一个段落都似乎蕴含着多重含义，初读可能只理解了表层，但随着时间的推移，你会不断地在脑海中重构这些信息，每一次重构都会带来新的理解。我特别欣赏作者那种对细节的执着，比如对特定建筑材料的偏爱，或者对某种特定天气现象的反复提及，这些看似零散的元素，实际上都是为最终的主题服务的强力隐喻。它挑战了读者的智力，但也回报了读者的耐心。总而言之，这是一部值得反复阅读、并能在不同人生阶段带来新感悟的佳作。
这本书的结构设计简直堪称精巧的迷宫！我花了很长时间才完全理解作者是如何巧妙地将不同时间线上的事件编织在一起的。初读时，可能会感到有些许的散乱，信息点似乎过多，但随着阅读的深入，你会发现每一个看似无关紧要的细节，最终都会在故事的某个关键节点上完美地契合，产生强大的共振效应。那种“啊，原来如此！”的顿悟感，是阅读体验中最令人兴奋的部分之一。作者在叙事视角上玩了很多花样，一会儿是全知视角，一会儿又突然切换到某个边缘人物的主观感受，这种多角度的审视，极大地丰富了故事的层次感和复杂性。它不是一个简单的故事，更像是一个精密的机械装置，一旦组装完成，其运作原理的精妙便会令人叹为观止。
鸣酱是我的，其他你们分
扯得很厉害了 总之看到下半截我突然反应过来没错这就是叙诡啊......
见崎鸣与一个精神错乱的小孩的故事。此作跟本篇的设定跟剧情联系都不大，“叙诡”也没能增色(更像后期强加的设定)，所以把见崎鸣替换成别人也行，看起来像是绫辻行人趁着本篇漫画动画化之风写的骗钱作，也像是他写了部平庸的作品后编辑部建议他写多几段扯上《Another》。
扯得很厉害了 总之看到下半截我突然反应过来没错这就是叙诡啊......
浪费时间。
