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對新詩韻律的反思非常有見地。

還可以 贅言頗多 不如葛兆光《漢字魔方》說得清晰

重新發現瞭非格律韻律概念的重要性，對多多的解讀差強人意，其餘散論比較平庸。

前半本係統性反思好，分析瞭早期新詩格律化的問題，無論是引進西方的音頓和音尺，還是試著把古詩格律照貓畫虎放進新詩來，問題都在教條和機械，像張棗說的，統一的形式不可能瞭，那麼規定一套範式齊齊整整地寫也不可能。寫得很有滋味的詩不依靠機械的格式，聞一多的死水怎麼讀都呆，問題在這兒。我覺得音樂性上颱灣那批詩人真的蠻好，他們知道語言不是死扣，玩的起來，知道詩讓人輕輕一跳的節拍應該放在哪兒，這點比一闆一眼的大陸詩人們好很多。過分在意音樂性，過分在意形式的東西，很容易讓詩變得空心，讀多多後期的詩就這個感覺，他的技巧很用力但是沒有早年那麼情感澎湃，色彩光鮮，多多的問題在很多追求風格的詩人身上也很明顯。後半本細讀有點勉強，沒前半本功力好吧，做批評這個事兒挺看積纍的，能把文章寫漂亮也蠻難的。

前半本係統性反思好，分析瞭早期新詩格律化的問題，無論是引進西方的音頓和音尺，還是試著把古詩格律照貓畫虎放進新詩來，問題都在教條和機械，像張棗說的，統一的形式不可能瞭，那麼規定一套範式齊齊整整地寫也不可能。寫得很有滋味的詩不依靠機械的格式，聞一多的死水怎麼讀都呆，問題在這兒。我覺得音樂性上颱灣那批詩人真的蠻好，他們知道語言不是死扣，玩的起來，知道詩讓人輕輕一跳的節拍應該放在哪兒，這點比一闆一眼的大陸詩人們好很多。過分在意音樂性，過分在意形式的東西，很容易讓詩變得空心，讀多多後期的詩就這個感覺，他的技巧很用力但是沒有早年那麼情感澎湃，色彩光鮮，多多的問題在很多追求風格的詩人身上也很明顯。後半本細讀有點勉強，沒前半本功力好吧，做批評這個事兒挺看積纍的，能把文章寫漂亮也蠻難的。