具体描述
该卷本收录沈从文的长篇小说《阿丽思中国游记》《阿丽思中国游记二》和短篇小说集《好管闲事的人》。“阿丽思中国游记”系列长篇,是作者的一个创作尝试,沈从文模仿英国作家刘易斯·卡罗尔的爱丽丝奇遇记系列童话而进行的一个创新写作,借阿丽思之名游中国,用寓言故事等写中国现实,有一定的讽刺意味。《好管闲事的人》延续初期创作风格。
作者简介
沈从文(1902-1988),苗族,原名沈岳焕,笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等,乳名茂林,字崇文。湖南凤凰县人,作家、历史文物研究家。14岁时,他投身行伍,浪迹湘川黔边境地区。1924年开始文学创作,撰写出版了《长河》、《边城》等小说,1931年-1933年在青岛大学任教。抗战爆发后到西南联大任教,1946年回到北京大学任教,建国后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作,主要从事中国古代历史的研究,1988年病逝于北京。
目录信息
后序3
第一章她同那兔子绅士是怎样的通信7
第二章关于约翰·傩喜先生13
第三章那一本《中国旅行指南》23
第四章出发的情形31
第五章第一天的事37
第六章他们怎么样一次花了三十一块小费47
第七章八哥博士的欢迎会61
第八章他们去拜访那一只灰鹳89
第九章灰鹳的家104
第十章“我一个人先转来”他同姑妈说的113
阿丽思中国游记(第二卷)
第二卷的序117
第一章那只鸭子姆姆见到她大发其脾气120
第二章她与她129第三章她自己把话谈厌了才安然睡在抽屉匣子里138
第四章生着气的她却听了许多使心里舒畅的话150
第五章谈预备159
第六章先安置这一个167
第七章又通一次信175
第八章水车的谈话185
第九章世界上顶多儿女的干妈198
第十章看卖奴隶时有了感想所以预备回去207
好管闲事的人
好管闲事的人219
或人的太太234
焕乎先生242
喽啰263
怯汉270
卒伍274
爹爹292
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
整体而言,这本书给我留下了一种复杂而持久的情感印记,它没有刻意去贩卖廉价的怀旧或煽动性的民族情绪,而是提供了一种沉静、内省的观察视角。作者的“在场感”非常强烈,无论是在描述拥挤的市场中与当地人讨价还价的尴尬,还是独自一人在古寺中面对千年遗迹的肃穆,那种真切的情感流露是无法伪装的。读罢全书,我仿佛完成了一次与作者共同的、漫长的心灵漫步,旅途的终点不是地理上的某一点,而是对“理解”这一行为本身有了更深的敬畏。它更像是一面镜子,映照出的不仅是那个远方的世界,更有阅读者自己内心深处对于未知的好奇与渴望,读完后久久不能平静,心中充满了一种安静的力量。
作者的语言风格充满了令人惊喜的跳跃性和多义性,绝非那种平铺直叙、缺乏个性的“导游词”。他似乎对词汇有着近乎偏执的敏感度,总能从日常用语中提炼出最精确、最富有画面感的表达。有时候,他会用一种极其古典、甚至略显晦涩的词汇来描绘一个场景,营造出一种穿越时空的疏离美感;而下一秒,他又会突然插入一句带着鲜明时代烙印的口语,这种混搭非但没有产生冲突,反而构建了一种独特的、属于作者个人的“声音”。读到某些段落,我忍不住会停下来,反复咀嚼那些精妙的措辞,思考他为何选择这个动词而非另一个,这种对语言的精雕细琢,使得阅读过程成了一种智力上的享受,仿佛在品鉴一坛陈年的老酒,每一口都有新的回味。
这本书的装帧设计着实令人眼前一亮,那封面采用了一种复古的磨砂质感纸张,边缘做了细微的烫金处理,即便是初次翻阅,也能感受到一种沉甸甸的历史厚重感。内页的排版也极为考究,字体大小和行间距的拿捏恰到好处,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到疲惫。更值得称赞的是,作者在描述那些古老建筑或自然风光时,所选用的配图简直是点睛之笔。那些黑白照片的颗粒感,仿佛能将人瞬间拉回到那个特定的时空场景中去,每一张图都像是精心挑选的艺术品,与文字的意境高度契合。阅读体验的提升,很大程度上归功于这些细节的把控。我尤其欣赏作者对于插图来源和版权的严谨态度,每张图片下方都有清晰的标注,体现了一种对历史资料的尊重,这在很多同类游记中是少见的,让人感觉作者不仅是记录者,更是一位认真的研究者。
本书在文化观察和哲学思辨层面的深度,是它区别于市面上其他游记作品的关键所在。作者并非仅仅停留在记录“我看到了什么”、“我吃了什么”的层面,而是将自身的文化背景与所见所闻进行剧烈的化学反应。他对于不同文化习俗的理解,总是带着一种批判性的审视,但这种批判绝非傲慢的评判,而是一种充满同理心的探问:“为什么会这样?”他常常会就一个看似微不足道的风俗习惯,引申出对社会结构、历史演变乃至人性本质的深刻洞察。读完这些篇章,我感到自己的思维边界被拓宽了,不再满足于表面的现象,而是开始尝试去探究现象背后的逻辑链条,这无疑是一次高效的精神洗礼。
这部作品的叙事节奏掌握得犹如一位技艺精湛的指挥家,时而舒缓悠扬,时而激昂澎湃。作者似乎深谙“张弛有度”的艺术,在描绘那些漫长旅途中的琐碎日常时,笔触细腻到令人感同身受,你能清晰地感受到长途跋涉带来的疲惫,以及在某个不起眼的茶馆里寻得片刻宁静的慰藉。然而,当遇到重大的历史事件或文化冲突时,文字的力度和速度骤然加快,那种紧迫感和思想的碰撞,让人几乎屏住呼吸。这种动态的平衡感,使得全书读起来绝不拖沓,即便篇幅不短,也让人渴望一气呵成地读完。这种叙事上的高低起伏,远超一般流水账式的游记,更接近于一部精心打磨的小说结构,充满了文学张力,让人在跟随作者脚步的同时,也在进行一场深刻的心灵探险。
刻意设置的“他者”视角形成了新鲜与陌生的眼光,以这陌生眼光批评本民族文化传统中的负面性与国民的劣根性,不止是沈从文写过,还想起老舍的《猫城记》。此类的讽刺作品似乎都不大好写,显然都不是成功之作。沈从文日后所批评的很多文学创作现象,其实他早年都一一尝试过:过于抒情的作品、太过概念化的问题小说、颓废的自叙传、愤青式的讽刺作品……可能恰因为都尝试过,知道“有毒”(有些是由于创作之初技巧稚嫩,也不排除有为了生计的因素),日后他才那么严肃地一次次反对。
爱丽丝写的有点长看不下去
爱丽丝写的有点长看不下去
早期讽刺作品
还是少了一点情怀,隐隐约约的讽刺,总给人一种虚无感觉,语言的风格额倒是一如既往的寂静,即使在讽刺也是如此。