霍夫曼(1776~1822)
Hoffmann,Ennst Theodon Amadeus
德国作家。1776年1月24日生于柯尼斯堡一律师家庭,1822年6月25日卒于柏林。1792年进柯尼斯堡大学攻读法律。1796~1798年在 格洛高当见习陪审员,此后在柏林和波兹南的司法机关任职。1802年因画漫画讽刺普鲁士军官受到处罚,翌年到华沙政府任职。1806年因拒绝向占领华沙的法国军队宣誓效忠而被革职。从1808年起先后担任乐队指挥、舞台美术、作曲、音乐教师、音乐评论等。1814年在柏林普鲁士政府工作。1816年担任柏林高等法院顾问。1819年被任命为“叛国集团及其他危险活动调查委员会”委员,因主持公道于1820年受到审讯,翌年辞去职务,又被任命为柏林高等法院的上诉判决院委员。不久四肢瘫痪后逝世。
霍夫曼具有多方面的才能,一生共创作了50多篇中短篇小说和3部长篇小说,此外还擅长作曲和绘画,写了2部歌剧,1部弥撒曲和1部交响乐。其小说大多结集出版。《卡洛式的幻想故事》仿效17世纪法国铜版画家卡洛讽刺、怪诞的艺术风格,将人的世界和动物世界交织在一起,主要探讨艺术家与社会的矛盾,对轻视艺术和艺术家的封建-资产阶级社会进行了猛烈的抨击。他的童话中魔幻和鬼怪的东西同人们的日常生活奇妙而有机地融合在一起,达到了德国艺术童话的高峰。长篇小说《魔鬼的万灵药水》描写修道院的一个僧侣因喝了万灵药水而受魔鬼的控制,变成勾引女人的骗子和杀人凶手,最后又回到修道院,痛心忏悔,以表现人的双重天性。随后出版小说集《夜间故事》。1814年重返柏林后,常与朋友一起聚会,谈论文学艺术,朗诵自己的作品,称为谢拉皮翁夜会。他还写了小说集《谢拉皮翁兄弟》,在欧美各国产生过很大影响。长篇童话小说《跳蚤师傅》歌颂了真挚的爱情,未完成的长篇小说《雄猫穆尔的生活观》借两个不同艺术家的不同经历,继续探讨艺术家同社会的矛盾,嘲讽了当时的德国社会以及贵族资产阶级的风俗习尚。小说《堂兄楼角的小窗》是作家对自己瘫痪在床的生活状况的写照。
霍夫曼是德国后期浪漫派的重要作家。其作品多神秘怪诞,以夸张的手法对现实进行讽刺和揭露,所描写的人际关系的异化以及采用的自由联想、内心独白、夸张荒诞、多层次结构等手法和后来的现代主义文学有着很深的渊源关系。
海涅称霍夫曼为"魔术师",他说:"他把人变成野兽,把野兽甚至变成普鲁士王家顾问。"同时指出"霍夫曼作为诗人要比诺瓦利斯重要得多。因为诺瓦利斯同他笔下那些虚构的人物一直飘浮在兰色的太空之中,而霍夫曼跟他所描写的那些千奇百怪的鬼脸,却始终牢牢地依附着人间的现实。"霍...
评分小说中穆尔是一只钻研人类各种文化的天才般的猫,试图通过对人类的模仿来掩盖猫的本性,却又无法摆脱猫性的诉求,越是努力学习人性,猫性就越是强烈。从这个角度上,我想起了尼采的那句“人是一根系在动物与超人之间的绳索,—一根悬在深渊之上的绳索。一种危险的穿越,一种危...
评分小说中穆尔是一只钻研人类各种文化的天才般的猫,试图通过对人类的模仿来掩盖猫的本性,却又无法摆脱猫性的诉求,越是努力学习人性,猫性就越是强烈。从这个角度上,我想起了尼采的那句“人是一根系在动物与超人之间的绳索,—一根悬在深渊之上的绳索。一种危险的穿越,一种危...
评分《雄猫穆尔的生活观》是霍夫曼创作的高峰。这部小说的结构安排是非常独特的。她把雄猫穆尔的自传与乐队指挥约翰内斯·克莱斯勒的传记交错排列:第一卷共分两部分,每部分分为十节,穆尔的自传和克莱斯勒的传记各占一半篇幅,第二卷亦分两部分,第一部分十节,穆尔和克莱斯勒各...
评分小说中穆尔是一只钻研人类各种文化的天才般的猫,试图通过对人类的模仿来掩盖猫的本性,却又无法摆脱猫性的诉求,越是努力学习人性,猫性就越是强烈。从这个角度上,我想起了尼采的那句“人是一根系在动物与超人之间的绳索,—一根悬在深渊之上的绳索。一种危险的穿越,一种危...
我必须承认,这本书的阅读门槛相对较高,它要求读者具备一定的耐心和对“慢思考”的偏好。它不像市场上的畅销书那样提供即时的满足感,它更像是一坛需要时间来慢慢品鉴的老酒,初尝可能觉得辛辣,但后味却悠长而醇厚。它成功地在一个相对狭窄的领域内,挖掘出了普世的真理。我最欣赏的是作者对“秩序”与“混沌”关系的探讨。穆尔和克赖斯勒,一个在生活哲学中寻找不变的准则,一个在音乐的结构中构建转瞬即逝的美。他们看似南辕北辙,但在内心深处,都进行着一场与混乱抗争的艰巨斗争。这本书没有给出明确的胜利或失败的论断,而是优雅地展示了这种永恒的拉锯战本身就是生命意义的一部分。读完后,我感到自己的精神世界被重新梳理了一遍,许多原先模糊不清的想法被赋予了清晰的轮廓,这无疑是一次非常宝贵的精神馈赠。
评分这本厚重的作品,初翻时便被那拗口的标题镇住了,想象中会是一部晦涩难懂的理论著作,充斥着学院派的术语和冗长的论证。然而,随着阅读的深入,我发现它远比我想象的要生动和富有层次。作者的笔触如同一个技艺精湛的匠人,在看似枯燥的“生活观”与“传记片段”之间,巧妙地编织出了一张关于个体存在与时代洪流的宏大叙事网。那种对细节的执着捕捉,尤其是在描绘穆尔先生的日常习惯和克赖斯勒先生排练时的细微动作时,让人仿佛能闻到空气中弥漫的旧书页气味和汗水的气息。它不是那种直白地告诉你“应该怎样生活”的指南,而更像是一面镜子,映照出我们每个人在面对选择与坚持时内心的挣扎与光芒。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的掌控,时而如平静的湖面,娓娓道来;时而又猛地拉开远景,展现出历史变迁的壮阔景象,让人在慨叹之余,不得不停下来深思,究竟是什么力量,塑造了一个人的精神内核,又是什么使得一种“观”得以流传?这本书的阅读体验,与其说是“读完”,不如说是“经历”了一次漫长而深刻的旅程。
评分这本书带给我一种非常强烈的“疏离感”与“亲近感”的交织体验。一方面,穆尔和克赖斯勒的生活背景与我的日常相去甚远,他们的世界观和职业追求似乎属于另一个维度;但另一方面,作者对人类共通情感的捕捉又是如此精准,以至于我能从中看到自己的影子。那种在追求完美过程中遭遇的挫败、对外界不解的无力感、以及偶尔闪现的、足以支撑一切的微小成就感,都被细腻地刻画出来。它成功地避开了将人物“神化”的陷阱,而是将其还原为活生生的、有缺陷的个体。尤其是在克赖斯勒指挥生涯的某个低谷期,书中对那种近乎自我怀疑的煎熬描绘得入木三分,让人不禁联想到自己生活中那些至暗的时刻,但作者的处理方式是给予了足够的尊重和空间,让那种痛苦自我消化,而非强行注入廉价的希望。这使得整本书的基调沉稳而富有韧性,非常耐人寻味。
评分说实话,最初对这本书的兴趣,很大程度上来源于其标题中那股子“不合时宜”的混搭感——“雄猫”与“指挥家”、“生活观”与“传记”。这种奇特的组合预示着某种反传统的叙事尝试,而作者没有辜负这份期待。它读起来不像传统的非虚构作品,更像是一部精心打磨的散文诗,文字本身就具有一种音乐性。尤其在描述克赖斯勒指挥乐队时,那些关于节拍、和声与情绪转换的文字,读起来简直就像在听一场无声的交响乐,每一个动词和形容词都被精准地放置在它应该出现的位置,创造出强烈的画面感和听觉想象。我能感受到那种强烈的艺术家的生命力,即便没有直接引用任何乐谱或哲学家的名言,作者也成功地将一种深沉的、近乎宗教般的虔诚,注入到对这两个截然不同人物的刻画之中。这是一种对“专业精神”的赞美,赞美那些将生命投入到构建某种秩序和美学中的人,他们或许不被大众理解,但他们的坚持本身就是一种伟大的艺术。
评分我发现自己必须放慢速度来品味这本书,因为它不是那种可以囫囵吞枣的作品。每隔几页,我都会发现自己需要停下来,仅仅是回味作者是如何将一个看似无关紧要的场景,巧妙地转化为对“存在价值”的深刻洞察。那些关于穆尔“生活观”的探讨,不是空泛的哲学说教,而是通过极其具体的、甚至带点怪癖的行为细节展现出来的。比如他对某种特定材质的纸张的偏爱,或是对清晨光线角度的执着观察。这些碎片的堆叠,没有丝毫的冗余感,反而构建了一个异常坚实、自洽的内心世界。这本书的魅力在于它的“密度”,信息的密度、情感的密度以及思考的深度,都达到了一个令人敬畏的水平。读完某个章节,常常会有一种被剥去伪装的感觉,迫使我审视自己日常行为背后的逻辑,以及那些被我们轻易忽略掉的“微观宇宙”。这不仅仅是一本书,更像是一套关于如何更认真地对待自己生命的“操作手册”,只不过它的语言是如此优美和隐晦。
评分结构清奇,一个雄猫和一个艺术家的交相呼应,猫的自述比较出色,不过艺术家部分略显枯燥,让人很难有兴趣读下去。总的来说,结构是一大特点,而语言不知道是不是因为翻译关系,难以称得上优秀
评分Lebens-Ansichten des Katers Murr: Nebst fragmentischer Biographie des Kapellmeisters Johann Kreisler in zufälligen Makulaturblättern(Ernst Theodor Amadeus Hoffmann )
评分★★★★★ 我要写一本《雄猫焦糖的成长史暨法语译者维维亚娜的崩溃片段》。
评分原著绝对是本好书。但是翻译者简直不像会说中国话的中国人,病句很多,狗屁不通。
评分★★★★★ 我要写一本《雄猫焦糖的成长史暨法语译者维维亚娜的崩溃片段》。
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