具体描述
《百年艺林本事》为书画鉴赏家、独立撰稿人万君超近年来所写的近百年来艺林掌故的文章结集。内容主要分为三大块：梅景书屋纪事、大风堂之门、近世艺林别传。前两部分所收文章以吴湖帆、张大千、朱省斋等人物为主线，亦旁涉叶恭绰、王季迁、周錬霞等逸闻轶事；第三部分则是散记了近世溥儒、陈定山、陆小曼、朱孔阳、施蛰存、陈巨来、陈仁涛、容庚等人的逸闻轶事。
作者简介
万君超，斋号尔雅楼，祖籍江苏省宜兴市。1962年出生于上海。书画鉴赏家、独立撰稿人。《收藏/拍卖》、《大观》、《上海书评》、《中国文化报》等撰稿人。第一届至第三届世界华人收藏家大会特邀学术撰稿人和大会嘉宾。现居上海。近几年发表的重要文章和论文有《艺舟夜话》、《百年艺苑谈屑》、《近世艺林琐话》、《〈睢阳五老图〉流传考》、《〈砥柱铭〉鉴赏记》、《明末清初的书画商人》、《张岱和他的叔叔们》、《柳如是小像别记》、《〈大风堂书画录〉点校》、《〈清河书画舫〉札记》、《读画消夏记》等等。主要内容包括书画史、鉴藏史、古籍版本、碑帖鉴赏、书画鉴定学、兰亭学、张大千研究等。
目录信息
叶恭绰
王季迁
陈巨来
周鍊霞
朱省斋
《江渚风林图》
《凤池精舍图》
《剩山图》
大风堂之门
大风堂门人轶事
海外传奇二三事
张大千册页解读
张大千与朱省斋
于非闇与“南张北溥”
百年艺林本事
旧王孙溥儒逸事
陈定山先生别记
陆小曼绘事漫记
云间一鹤朱孔阳
施蛰存艺坛因缘
夏山楼主韩慎先
朱省斋鉴藏轶事
金匮室主陈仁涛
朱季海与邓以蛰
颂斋先生（容庚）
玉斋先生（王南屏）
《静女调筝图》琐谈
近代画人刍议
林风眠 傅抱石 黄宾虹 齐白石 张大千 吴湖帆 溥心畬 金城 陈少梅 于非闇 陈师曾 陆俨少 任伯年
近世艺林旧闻
徐邦达号李庵 教育部点验之章 寒玉堂入门仪式 吴待秋艺事 王时敏《晴岚暖翠卷》
金城临摹功力一流 赵佶《鸜鹆图》 《睡猿图》之价 大风堂弟子曹大铁 碑帖收藏家邵洵
美 刘海粟之收藏 知堂五十自寿诗 度辽将军印 吴待秋趣事 陈定山鉴赏逸事 收藏家
陆丹林 邓以蛰谈古画鉴定
后 记
· · · · · · (收起)
读后感
“本事”者，“原事”、“旧事”也。万君超先生的《百年艺林本事》，是作者近几年来有关艺林掌故随笔的选集，大体分为三部分。“梅景书屋纪事”与“大风堂之门”分别以吴湖帆、张大千为主线，又以朱省斋为勾连，旁涉叶恭绰、王季迁等人物，隐隐勾勒1949年以前的民国鉴藏史和...
“本事”者，“原事”、“旧事”也。万君超先生的《百年艺林本事》，是作者近几年来有关艺林掌故随笔的选集，大体分为三部分。“梅景书屋纪事”与“大风堂之门”分别以吴湖帆、张大千为主线，又以朱省斋为勾连，旁涉叶恭绰、王季迁等人物，隐隐勾勒1949年以前的民国鉴藏史和...
“本事”者，“原事”、“旧事”也。万君超先生的《百年艺林本事》，是作者近几年来有关艺林掌故随笔的选集，大体分为三部分。“梅景书屋纪事”与“大风堂之门”分别以吴湖帆、张大千为主线，又以朱省斋为勾连，旁涉叶恭绰、王季迁等人物，隐隐勾勒1949年以前的民国鉴藏史和...
“本事”者，“原事”、“旧事”也。万君超先生的《百年艺林本事》，是作者近几年来有关艺林掌故随笔的选集，大体分为三部分。“梅景书屋纪事”与“大风堂之门”分别以吴湖帆、张大千为主线，又以朱省斋为勾连，旁涉叶恭绰、王季迁等人物，隐隐勾勒1949年以前的民国鉴藏史和...
“本事”者，“原事”、“旧事”也。万君超先生的《百年艺林本事》，是作者近几年来有关艺林掌故随笔的选集，大体分为三部分。“梅景书屋纪事”与“大风堂之门”分别以吴湖帆、张大千为主线，又以朱省斋为勾连，旁涉叶恭绰、王季迁等人物，隐隐勾勒1949年以前的民国鉴藏史和...
用户评价
读《百年艺林本事》的过程，简直就是一场味蕾的盛宴，哦不，是视觉和心灵的双重洗礼！我总觉得，这本书更像是一本“艺术生活百科全书”，而且是那种特别接地气、特别有温度的百科全书。它没有那种枯燥的理论说教，而是通过一个个鲜活的人物，一段段跌宕起伏的人生，将艺术的魅力展现得淋漓尽致。我最喜欢的是它对于不同时代、不同地域的艺术流派的描绘，那感觉就像是坐着时光机，穿梭于不同的文化场景。有时是江南水乡的温婉雅致，水墨丹青晕染开来；有时又是塞北高原的粗犷豪放，色彩浓烈，充满力量。而且，这本书在讲述这些艺术故事的时候，还巧妙地融入了当时的社会背景、风俗人情，甚至是政治经济的变化，这让我觉得，艺术从来都不是孤立存在的，它深深地根植于生活的土壤里。举个例子，书中对某个时期特定工艺品的需求量大增的描写，就清晰地反映了当时的社会经济发展水平。又比如，对某种题材画作的流行，也折射出当时人们的精神追求和审美观念。这种宏观与微观的结合，让我对艺术的理解更加深刻，不再仅仅停留在表面的欣赏，而是能够触碰到它背后更深层的原因和意义。
《百年艺林本事》这本书，给我最直接的感受就是，它打破了我之前对艺术世界的一些固有认知。我一直以为，艺术的发展就是一脉相承，大师们的风格自然而然地影响着后人。但这本书却展现了一种更为复杂和多元的图景。它讲述了不同艺术门派之间的碰撞、融合，甚至是竞争。有时是激烈的争论，有时是微妙的借鉴，有时甚至是完全的颠覆。我看到了那些在时代变革中，一些古老的技艺如何因为新思潮的涌入而焕发新生，也看到了那些试图突破传统，但最终被主流审美所遗忘的尝试。这种对艺术发展动态性的描绘，让我觉得非常真实。它不再是教科书里那种线性、平缓的叙述，而是充满了戏剧性和不确定性。书中对那些“非主流”艺术家的描写，让我感到非常好奇，他们是如何在时代的夹缝中生存，又是如何坚持自己的艺术理念的。这种对艺术“边缘”的关注，让我对整个艺术史有了更全面的认识，不再仅仅局限于那些被奉为经典的作品和人物。这本书让我看到了艺术的多样性，以及它在不同时期所呈现出的不同面貌。
我不得不说，《百年艺林本事》这本书，给我带来了非常大的启发。在阅读过程中，我常常会陷入沉思，思考艺术的本质到底是什么，以及我们如何去定义“艺术”。这本书所呈现的，是那些“手艺人”们，他们用毕生的精力去追求极致的技艺，去打磨一件件作品，而这些作品，往往蕴含着他们对生活的热爱，对美的追求，甚至是对人生哲理的感悟。我之前总觉得，艺术就应该是那些惊世骇俗、能够引起广泛关注的作品。但读完这本书，我才意识到，那些默默无闻，只为心中那份热爱而创作的“本事”，同样是艺术，而且是构成艺术大厦不可或缺的基石。书中对一些技法精湛但名不见经传的匠人的描写，让我印象深刻。他们可能终其一生都没有获得太多的赞誉，但他们对艺术的热忱和执着，却足以令人动容。这种对“匠心”的致敬，让我开始重新审视自己的生活和工作。我也开始思考，如何在自己的领域内，去追求那种极致的专注和投入，去打磨属于自己的“本事”。这本书让我明白，艺术并非遥不可及，它就存在于我们身边，存在于那些对生活充满热情，并愿意为之付出一切的人们身上。
总而言之，《百年艺林本事》是一本非常有分量的书，它让我对“艺”这个字有了全新的理解。我之前看很多关于艺术的书，大多侧重于理论分析，或者是对某位大师的生平介绍。但这本书却把重点放在了“本事”上，那些实实在在的技艺，那些代代相传的经验，那些在实践中不断摸索和完善的方法。我特别欣赏书中对那些精湛工艺的细致描述，比如某种丝织品的织造过程，某种陶瓷的釉料配方，或者某种绘画的运笔技巧。这些细节的呈现，让我能够更直观地感受到“匠人”们的智慧和耐心。而且，书中还讲述了这些“本事”如何在历史的变迁中得以保存和发展，又是如何受到社会经济、文化交流等多种因素的影响。这种对“本事”的“本事”的梳理，让我看到了艺术背后那庞大而复杂的体系。它不再是单一的灵感迸发，而是无数个细节、无数次尝试、无数个日夜的积累。这本书让我对那些默默奉献的“艺林”之人，充满了敬意。
《百年艺林本事》这本书，怎么说呢，读完之后，那种感觉就像是突然走进了几个世纪前的某个画室，空气里弥漫着松节油和颜料的气息，光线透过高高的窗户洒下来，照亮了画架上未完成的作品，还有画家的眉宇间挥之不去的心事。这本书给我的震撼，更多是来自它对于那些“匠人”们背后故事的挖掘。我们通常看到的，只是那些挂在博物馆里，或者被收藏在私人画廊里的精美绝伦的艺术品，它们是那么遥不可及，仿佛是神明的杰作。但《百年艺林本事》却把我们拉回了尘土飞扬的现实。它讲述的不是那些高高在上的大师们的神话，而是那些在时代洪流中，在困苦与坚持中，默默耕耘，用尽一生去打磨技艺的普通人。读到他们为了一笔生计，为了心中的那一点艺术火种，付出的努力和牺牲，常常让我心头涌起一股莫名的感动。那些关于材料的选择，关于工具的创新，关于技法的传承与变革，都被细致地描绘出来。我仿佛看到了他们如何在简陋的环境下，用尽心血去雕琢一件玉器，如何在昏暗的灯光下，一笔一画地绘制一幅画卷，如何在岁月的打磨中，将一种濒临失传的手艺重新拾起。这种对“本事”的尊重，对“技”的崇拜，是这本书最打动我的地方。它让我意识到，我们今天所享有的艺术财富，是无数个“本事”累积而成，是无数双手辛勤付出的结果。
持論公允，言之有據，文筆亦佳。
旧时月色入窗来
三星因为眼界太低，见识太少。嗯，说我自己呢！
三星因为眼界太低，见识太少。嗯，说我自己呢！
对比张大千和吴湖帆性格命运的部分印象最深刻。
